Jodi Melnick'in Sara Mearns'e, Sara Mearns'ın Jodi Melnick'e olan ihtiyacından daha fazla ihtiyacı yok. Ama bir araya geldiklerinde dans etmek çok güzel.
Melnick, “Biz izole bir vaka değiliz” dedi. “Bu, 'Ah, Sara Mearns'le çalışmam gerekiyor, bunu kartıma koyabilirim' gibi bir şey değil. Belki beni Pensilvanya'daki küçük bale kumpanyanız için işe almak istersiniz çünkü Sara Mearns'le çalıştım.' Ve Sarah kimi isterse arayabilir ve onlarla dans edebilirdi. Bu yüzden beni seçmesi şaşırtıcı.”
Postmodern dansla büyüyen koreograf ve sanatçı Melnick ile New York Şehir Balesi'nin baş yönetmeni Mearns arasındaki sanatsal ortak yaşam on yıldır büyüyor. Çağdaş dans sanatçılarını New York Şehir Balesi üyeleriyle bir araya getiren Danspace Projesi'nde bir dizi katılımcı olarak buluştular.
Başından beri Melnick'in sade yaklaşımından (hareket için hareket, isteğe bağlı müzik) etkilenen Mearns, “Evren bizim için projeler buluyor” dedi.
Kariyerleri veya teknikleri kötüleştiğinde modern dansa yönelen birçok bale dansçısının aksine Mearns tam tersi. Deneyleri, sahneyi nadir görülen, sakin bir güçle temellendirdiği balesini besliyor.
Bu hafta sonu 92. Cadde Y'de Melnick'in kendisi ve Mearns için yaptığı son çalışma olan “Superbloom (Dancing Into Choreographic Forms)”ın ve diğer üç olağanüstü dansçının galası yapılacak: Tamisha Guy, Catherine Kirk ve Amanda Kmett'Pendry. (“Pazar günü öğle saatlerinden itibaren yayınlanmaya başlayacak olan Superbloom, Y'nin kadınlar tarafından küratörlüğünü yaptığı ve yarattığı çalışmaların yer aldığı “Women Move the World” sezonunun bir parçası.) Müzikleri James Lo'ya ve set tasarımı sanatçı John Monti'ye ait: kavisli, heykelsi metal çiçekler.
Melnick, aralarında Twyla Tharp, Trisha Brown ve Sara Rudner'ın da bulunduğu etkileyici bir dizi kadın koreografla çalıştı ve Superbloom'da hem onların somutlaşmış tarihlerinden hem de modern dansın daha önceki dönemlerinden yararlanıyor. Parça, Mearns'in Anna Sokolow'un “Lyric Suite” (1953) adlı eserinden kısa, dramatik bir soloyu çalmasıyla başlıyor ve Rudner'ın “Dancing parttime” (1978) eserinden yeniden yorumlanmış materyaller içeriyor.
Melnick, “Kadın koreograflarla pek çok inanılmaz ilişkim oldu ve Sara'nın öyle olduğunu sanmıyorum” dedi. (Balede hala erkek koreograflar hakimdir.) “Bunu onunla paylaşmak istedim.”
Oyuncu kadrosunun ilk kez birlikte dans ettiği yakın tarihli bir provada Mearns ve Melnick, dansa olan ihtiyaçlarından ve birbirlerine sürekli dönüşlerinden bahsettiler. Melnick, “Bir şeyleri daha derinlemesine araştırmak, birlikte keşfedip denemek ve bize uygun şeyleri bulmak istiyoruz” dedi. “Sonra da gidip kendi işimizi yaparız.”
Aşağıda bu konuşmadan düzenlenmiş alıntılar yer almaktadır.
Sokolow'un solosu nasıl “Superbloom”un bir parçası oldu?
Jodi Melnick Sara tarihi bir solo yapmak istiyordu. Yapmadım.
Sara Mearns Şöyle: Bu akşamın sebebi nedir? Y veya New York'taki modern dans koreograflarının tarihini onurlandırmak amaçlanıyor. O halde mantıklı bir şey bulalım.
Melnick Ben de gemiye çıktım. Ama Doris Humphrey, Martha Graham gibi bir koreograf, “Yapamam, yapamam, yapamam” diye düşündüm. eğim. Kütüphaneye derinlemesine daldım ve “Lyric Suite”ten bu Sokolow parçasını buldum. Kötü bir şekilde titriyor ve Pina Bausch'tan önceki gibi hissettiriyor. Eğer yapabilseydim ve yapamam, bunu tek başıma yapmayı tercih ederim. Çok kısa. Çok yoğun.
Ortalama Alıntılarla ve alıntısız dans etmeye dair çok fazla kelime dağarcığı olmasa da neden titrediğimi, neden titremem gerektiğini, neden bir şeye koşmam gerektiğini anlamak benim için çok kolay. Tıpkı “Kuğu Gölü”nü yaptığım zamanki gibi.
Ne şekilde?
Ortalama Duygular orada. Kalbim kırılmıştı, yalnızdım ve ihanete uğramıştım. Oraya gidebilirim. Deneyim bunu hayata geçirmektir.
Çiçek açma veya çiçeklenme fikri nasıl devreye giriyor?
Melnick Hayatım boyunca bahçelere ve çiçeklere takıntılı oldum. Onlarla ilişkim güzellik değil.
Ortalama Bir çiçeğin aslında çiçek açmak için neler yaşadığıyla ilgili. Bunların var olması zor ama bizden önce de vardı, bizden sonra da var olacaklar ve gelişmeye devam edecekler.
Yani dans etmek gibi mi?
Ortalama Ölüm Vadisi'nde olup bitenler nedeniyle bu ilginç. Buna süper çiçeklenme diyorlar. Çiçekler açmamaları gereken zamanlarda açarlar. Bazen vücudumla ve dansımla böyle hissediyorum. Sanki vücudumun bunu yapamaması gerekiyor ama bir şekilde başarıyor çünkü başka hiçbir şey yapamıyor. Ve bu bir mücadele; ben bunu yapmak istemesem bile o bir yolunu bulacaktır.
Melnick Veya kuru bir dünyada dans etmenin bir yolunu nasıl bulacağınızı.
Sara, sen koreograf değilsin. Bu süreçte kendinizi nasıl görüyorsunuz?
Ortalama Proje başladığında Jodi ve ben olacağız. Yaptığım birçok proje gibi, değil mi? Benim için her zaman zor olan birkaç gün vardır çünkü sorumluluktan vazgeçmem ve sadece dansçı olmam gerekiyor çünkü bu benim rolüm. Bunu uzun yıllar baleden öğrendim. Başarı sizin değil. Koreografa aittir.
Melnick Mımmm… belki balede. Hiçbir zaman itaatkâr ya da pasif hissetmedim [as a dancer].
Ortalama Bu farklı bir dünya. Balede bir rol geliştirdiğinizde bu sizin işiniz değildir, bu sizin başarınız değildir.
Kendim üzerinde yeterince çalıştım ve bir parçanın başarılı olduğunu biliyorum çünkü onun bir parçasıydım. Sonuçta bu rol hala orada olacak ve onu birçok kişi dolduracak. Döner bir kapıdır.
Melnick Hiçbir zaman ego duygusu hissetmedim. Bu bizim projemiz, ikimiz de içinde dans ediyoruz. Ben koreografım. Ve bence bunun sebebi Sara'nın zekası ve benimle çalışma şekli, bu kısımdan vazgeçebilmesi ve kendini bu şekilde korumak zorunda olmaması konusundaki rahatlığı.
Başkaları için dans ettiğinizde nasıldı?
Melnick Susan Rethorst'un çalışması, Sara Rudner'ın çalışması o ama onunla yaptığım parçalar öyle çünkü ben onların içindeyim. Birinin katılımcısı/ilham perisi/tercümanı olmaktan gurur duyuyorum.
Artık Sara'yla, onun egosunun incineceği konusunda endişelenmeme gerek kalmayan bir ilişkim olduğunu hissediyorum. Koreografın önünde eğilmiyor.
Ortalama Daha eşit hissettiriyor.
Jodi ile ilk çalışmaya başladığınızda sizden daha az bakımlı olmanızı ve hareketleriniz hakkında yorum yapmamanızı istedi. Şimdi ne öğreniyorsun?
Ortalama Neredeyse her seferinde bunu hatırlatıyor. Sıfırlama gibi. Sahneye çıktığınızda o ekstra kalın deriyi giymenize gerek yok. Üstelik bunu şu anda Şehir Balesi'nde sahnede yapıyorum; etrafımdaki herkesin o kadar farkındayım ki. Diamonds'ta her kadının yüzüne baktığım bir bölüm var. Ve bunu bekliyorlar.
Jodi ile işbirliği bunun üzerine inşa edilmeye devam ediyor. O kadar uzun süredir ön saflarda yer alıyorum ki bu beni başka hiçbir dansçının yapamayacağını düşündüğüm şekilde ayakları yere basan ve alçakgönüllü tutuyor. Her zaman ona geri dönüyorum. Bu bir hatırlatmadır; sadece kim olduğunuza sadık kalın.
Bir yanıt yazın