Genel olarak Arjantin sineması ve diğerlerinden daha çok 60'ların sineması, izole ve düzensiz kurtarmalar sayesinde hayatta kalıyor. Koruma ve sergileme politikaları olmadan ve onlarca yıl önce bağlarını koparmış gibi görünen, bulunması zor bir kitleyle (ikincisi şüphesiz birincinin etkisidir), 60'ların Yeni Arjantin Sineması görülenden çok daha fazla okunuyor: Akademik araştırma ile gazetecilik yeniden inşası arasında gidip gelen soruşturmalar, ölmekte olan bir bedene oksijen solduruyor. Bu yayıncılık ortamı artık genişliyor Manuel Antin. Resim Yazarıile ilgili Diego Sabanés ve Mariángeles FernándezEudeba etiketi altında kısa süre önce piyasaya sürüldü. Yönetmen ve senarist Sabanés, Julio Cortázar'a dayanan bir uzun metrajlı film yönetti. beyaz yalanlar (2008) ve İspanyol Fernández, yazarın çalışmalarında editör ve uzmandır. Seksek. İkili, Antin'in bulunması zor ve parlak figürünün peşine düşer.
Çağrının içinde 60 kuşağıRodolfo Kuhn, David José Kohon, Fernando Birri ya da José Martínez Suárez gibi farklı ve mutant projelere sahip yönetmenleri bir araya getiren, Antin her zaman bir ufuk noktasıydı. Filmleri, akranlarınınkilerle, on yılın başında dünya çapında sinematografide boşluklar açan yeni dalgaların filmlerinden daha az konuşuyordu. Uzaklarda parıldayan bir yıldız gibi, Antin, zamanının güvercin yuvalarına kolayca yerleştirilmesine izin vermedi: Reklamcılık eğitimi almamıştı ve parti militanlığı da yoktu. Onun sineması eski geleneklerin güvencelerini reddetti Siyasi broşürün tizliği kadar: Filmlerinin her biri adil bir ton ve biçim elipsinin izini sürmeye, o yılların tektonik değişimleri arasında kendine yer bulmaya çalışıyordu.
60'lardan sonra filmografisi kişisel olmayan projelere yöneliyor. Antin 80'lerde film yapımcılığını bıraktı ancak Alfonsín hükümetinde Arjantin sinemasının belirleyici aktörü olmaya devam etti. Ulusal Sinematografi Enstitüsü'nün sorumluluğunu üstleniyor (bugün INCAA) ve 1991 yılında Sinema Üniversitesi'ni kurdu.2024'teki ölümüne kadar yönettiği film.
Görüntülerin yazarı, her zaman uçucu bir karakterin parçalarını bir araya getirmeye koyulur. Tarafından yürütülen araştırma Fernandez Ve Saban dili etkileyici sayıda röportaj içerir (çoğu Antin), toplanan ifadeler ve yayınlanmamış materyaller. Bu bulguların bazıları, yazarların çok genç bir adamın şairliğe başlangıcını anlatırken başlangıçta bulunur. Antin [1945yılındakitiyatroveromanayaklaşımlarıveçizgiromandergisindekısasürelisenaryoyazarlığıdeneyimiMisteriks“El delirio” adlı bir hikaye yazdığı için kovuldu.
50'li yılların sonunda arkadaşı Rodolfo Kuhn sayesinde televizyon senaristliği yaptı ve buna paralel olarak Kuhn'un da yönettiği iki kısa filmin yazımında işbirliği yaptı. Röportajlar, herhangi bir yıkıcı programa yabancı olan, sakin bir adamı gösteriyor. Antin, deneyimlerini sakin ve zarafetle anlatıyor ve başlangıçta ortaya çıkan çatışmaları yumuşatıyor: Televizyonda oynadığı zamandan beri oyuncularla sorunları olduğunu hatırlıyor çünkü “hiç öpücük yazmamıştı.” Sadece 40 sayfalık kitap bir çırpıda çoğalıyor Cortázar'dan önce Antin hakkında bildiğimiz az şey ve muhteşem eserinin başlangıcı.
Konuya ayrılan bölümde Tek sayıilk uzun metrajlı filmi ve yazarıyla ilk birlikteliği Hayvan Listesi, Saban dili Ve Fernandez şimdiye kadar açıklanmamış bir planı gösteriyor. Kitap, projenin kronolojik olarak yeniden inşası yerine başka cephelere açılıyor ve 60'ların sinema ve kültür yıldız kümesine mutlu bir şekilde dağılıyor.
İlk sorulardan birinde, Antin Filminden değil, zamanın sinematografik ekosisteminden ve büyük stüdyolardan farklı bir teklif arayan izleyicilerin seyahat ettiği çevreden sorumludur. Oyuncu seçimi konusunda ona danıştıklarında Tek sayı, Antin Bütün bir neslin yolculuğunu özetleyen sıra dışı bir tanımla sadece kendisinin değil, arkadaşlarının da sinemaya girişine gönderme yapıyor: “Entelektüel prestijimiz, önceki yönetmenlerden farklı olarak kitaplara, kültüre daha yakın olmamız, edebi, resimsel, müzikal bilgimizle biraz daha ayrıntılı, biraz daha derin olmamız, bize oyuncular üzerinde bir nevi resmi otorite kazandırdı.”
Bu bölümde editör Alberto Ponce'nin editörlüğünü yapan Antonio Ripoll'un figürünü analiz eden bir röportaj yer alıyor. Tek sayı. Yazarlar, bu eklemeler ve sapmalarla, filmlerin, hatta böyle bir yönetmenin filmlerinin bile olduğunu hatırlıyorlar. Antinbirçok el ve zanaatın öngörülemeyen toplamıdır ve yalnızca bir yönetmenin “vizyonu” değildir.
Kitap boyunca bu önerme tekrarlanıyor. Saygıdeğer hepsiİkinci filmi olan 2015'te onlarca yıldır kayıptı ve ancak 2015'te bulundu (buna karşılık, yazarın yazdığı aynı isimli roman) Antintarafından kaybedildi Cortazar Paris'te hiç görünmedi). Bu bölümde filmin çekimleri ve restorasyon sürecinde çalışan fotoğrafçı Ricardo Aronovich'in ifadeleri yer alıyor. Aronovich nazik karakterinden bahsediyor Antin ve başkalarının fikirlerini kabul etme konusundaki istekliliği, ancak aynı zamanda 60'larda film çekme yöntemlerini, önceki Arjantin sinemasının tarzından kopuşu ve Arjantin Film Endüstrisi Birliği'nin (SICA) maruz kaldığı saldırıları da genişletiyor. Bir kez daha, Fernández ve Sabanés, Antin'i bütün bir dönemin sinemasını kıran bir kaleydoskop olarak düşünüyor.
Analiz şöyle devam ediyor Sirke (1964), Parkların mahremiyeti (1965) ve Hainin cezası (1965), her zaman Antin'in Cortázar, Roa Bastos ve diğer çağdaş yazarlarla kesişme noktalarına değiniyor. Kitap, filmografisinin kökten değiştiği ikinci bölümde de sistemini koruyor. İle Don Segundo Sombra (1969), Antin Genel halka, kanonlaştırılmış edebiyata ve ulusal eylemlere açılır. “Kıskançlıktan mı bilmiyorum ama başarı beni her zaman korkutmuştur” diye itiraf ediyor.
Nasıl açıklıyorlar Saban dili Ve Fernandez, Antin sonrasında işi hakkında konuşmaktan çekiniyordu. Juan Manuel de Rosas (1972). Kitap, yazarların tanıklıklar ve aile arşivi aracılığıyla ortaya çıkardığı Horacio Quiroga, Victoria Ocampo veya Enrique Rodriguez Larreta'nın hikayelerine dayanan yarım kalmış projelerin yeniden inşasını içeren bu ikinci aşamayı dedektif ruhuyla haritalandırıyor. Antin veya mektupların ve metinlerin takıntılı bir şekilde okunması yoluyla. Resim Yazarı bu saniyenin bulmacasını yeniden oluşturma gibi ender bir mucizeyi başarıyor AntinArjantin sinemasının hikayeleri her zaman küme düşürüldü.
Bir yanıt yazın