Evrim, isyan ve dayanıklılık 40 yıldır Madonna’nın ayırt edici özellikleri olmuştur, ancak ileri ivme onun yaşam gücüdür. Pop müziğin önde gelen köpekbalığı, neredeyse sürekli hareket halinde: neden durup güneşlenmeli ya da geriye bakıp oksijen kaybetme riskini göze alsın ki?
Dolayısıyla, yeni bir albümden ziyade hit şarkılara adanan ilk tanıtım gezisi olan Celebration Tour’da anlaşılır bir meydan okuma ve isteksizlik yankıları var. Retrospektifin Kuzey Amerika ayağı Çarşamba akşamı Brooklyn’deki Barclays Center’da bir Madonna gösterisinin tüm klasik özellikleriyle başladı. Ancak bu büyüklükteki daha önceki 11 turunun aksine, bu seferki hayaletlerin peşindeydi; bazıları davetli, bazıları partiyi bozuyordu.
Şarkı listesi, Madonna’nın kariyerinin başlangıcı değil, ilk çocuğunun doğumu olan bir doğum anıyla, 1998 tarihli “Ray of Light” albümünden ebeveynliğin önceliklerini yeniden düzenlemenin nasıl bir şey olduğunu anlatan “Nothing Truth Matters” şarkısıyla başladı. Anakronizm çığır açıcıydı: Celebration hayat hikayesini anlatırken, annesini kaybetme ve kendisi de anne olma deneyimleriyle hikayeyi canlandırıyor. Gençliği için bir avatar görevi gören ve daha sonra ona anne gibi sarılan bir dansçıya, “Nereden geldiğinizi asla unutmayın” talimatını verdi.
Konserin yedi bölüme ayrılan ilk kısmı en neşeli kısmıydı (“Herkes”, “Tatil”, “Kalbini Aç”). Ancak sevinç kavgaya dayanıyordu. Madonna sahneye çıkmadan önce, gecenin sunucusu Bob the Drag Queen, kalabalığa şarkıcının Detroit’ten New York City’ye cebinde 35 dolar ve etrafa saçılmış sahte banknotlarla geldiğini hatırlattı.
Deniz mavisi korse, siyah mini etek ve zincirlerle süslenmiş ceket giyen 65 yaşındaki Madonna, benzer düşüncelere sahip yaratıcı ruhlarla ilk kez tanıştığı 1970’lerin sonundaki şehir merkezindeki karanlık enerjinin bir kısmını hatırlattı. “Burning Up” karışımı “I Love New York”un güçlü akor ağırlıklı versiyonunu çalmak için elektro gitarını kuşanırken F-bomba yağmuruyla “Geri dönmek bir rahatlamaydı” dedi. Arkasındaki ekranda ilk konserlerinden birini verdiği CBGB’nin eski fotoğrafları parladı.
Yaşanan yıkım kısa sürede neşeyi yatıştırdı: Madonna’ya bir ev veren sanatçı topluluğu AIDS yüzünden yok oldu ve Madonna “Anlatmak İçin Yaşa”yı güçlü bir saygı duruşu olarak sundu. Bir dizi podyum üzerinde zeminin neredeyse tamamı boyunca uzanan sahneyi çevreleyen ekranlar, başlangıçta bireysel yüzleri gösteriyordu. Daha sonra görüntüler çoğalarak salgının boyutunu ortaya koydu. Anlatacak çok fazla hikaye vardı.
Madonna iki saatten fazla bir süre boyunca kendi hikayesini anlatmanın en kolay yollarına meydan okudu. İlk bölümden sonra konser gevşek bir şekilde kronolojik hale geldi ve bunun yerine şu temalara odaklandı: onun cesur cinselliği (“Erotica”, bir boks ringinde sahnelendi ve “Justify My Love”, neredeyse seks partisi olarak sahnelendi); aşk arayışı (şehvetli bir “Hung Up” ve hayranların favorisi “Bad Girl”); sert meydan okuması (her zaman öne çıkan kovboy teması “Bana Söyleme”). Gösteriyi önceki turlara ve videolara göndermelerle süsledi, ancak bariz seçeneklerden (“Papa Don’t Preach”, “Express Yourself”) kaçınarak 007’nin ışıltılı teması “Die Another Day” ve Gloria Gaynor’un sivri akustik cover’ını tercih etti. “Hayatta kalacağım.”
Gösterinin en görkemli parçası, gömleksiz dansçıların İsa’nın çarmıha gerilişini taklit eden pozlar verdiği dramatik, dönen bir atlıkarıncada söylediği “Like a Prayer” şarkısıydı. Remiksin güçlü basları heyecan yarattı ve Sam Smith ile Kim Petras’ın “Unholy” şarkısının hızlı bir şekilde kesilmesi, orijinal parçanın kalıcı etkisini vurguladı.
Madonna’nın gözü her zaman geleceğe dönük olsa da onu takip eden sanatçılar farklı yollar seçti. Yalnızca bu yıl, kendinden genç iki kadın büyük iş başardı: Taylor Swift önceki albüm döngülerini sahnede ele aldı ve Beyoncé, doğumundan önceki dans müziği tarzlarından ilham alan stadyum gösterileri yaptı.
Madonna hiçbir zaman nostaljiye kapılmadı ve bu konserde bunun nedeni belli oldu. 80’lerde pop kariyerinin neler başarabileceğine dair beklentileri değiştirdi. 90’lı yıllarda arzularını ne kadar net ifade edebildiğini test etti. 2000’li yıllarda dans pistinde yeni bir özgürlük buldu. 2010’lu yıllarda büyüsüne yeni sesler kattı. Ancak geçmişi kutlayan bir turda zamanın geçişini göz ardı etmek imkansızdır. Madonna’nın artık daha az gelecek beklentisi var ve bu durumla nasıl başa çıkacağı belli değil.
Yakın zamana kadar onun çığır açan kariyeri, görünüşte imkansız olan fiziksel gücün bir göstergesiydi. Ancak 2020’deki son stüdyo albümü “Madame X”e destek amaçlı tiyatro gösterilerinin sonuna doğru ciddi yaralanmalar yaşandı. Madonna’nın bir zamanlar tükenmez olan vücudu, Temmuz ayındaki Kutlama Turu’nun başlamasına sadece birkaç gün kala iflas etti ve enfeksiyon nedeniyle hastaneye kaldırıldı.
Barclays’de ağır işlerin çoğunu dansçılarına bıraktı, ancak gösterinin çoğunda koreografiyi yapmaya devam etti – çoğunlukla yüksek topuklu ayakkabılarla. Bazen sarı saçlarıyla podyumdan aşağı atladığında, pop dünyasını altüst eden kaygısız yeni başlayan birine benziyordu. Diğer durumlarda, ritmin sadece bir kıl gerisinde göründü, onlarca yıl süren ağır fiziksel emeğe katlanmış bir sahne emektarı gibi görünüyordu.
Kalabalığa erkenden “Bu yaz başaracağımı düşünmüyordum ama işte buradayım” dedi. Gösteride yer ayırmayanlar için yer ayırdı: Michael Jackson’a tuhaf bir saygı duruşu niteliğinde, “Billie Jean” ve “Like a Virgin” karışımı çalınırken iki süperstarın birlikte dans ettiği bir siluet yansıtıldı. Prince gibi giyinen biri, “Like a Prayer”ın sonunda kendi imzasını taşıyan gitarlarından birinde solo çalmayı taklit etti. Ve Madonna, dokunaklı bir şekilde, oğlu David’in biyolojik annesini, kendisininkiyle birlikte, “anne ve baba” olarak ona katılan oğlu David’i de onurlandırdı.
David hem “American Life”tan hem de “La Isla Bonita”dan bu melankolik şarkıda gitar çaldı; Kızı Mercy, “Bad Girl”de ona piyanoda eşlik etti. Aksi takdirde Madonna bu tur için bir gruptan vazgeçti ve bunun yerine uzun süredir birlikte çalıştığı Stuart Price’ın düzenlediği parçaları kullandı. Bu seçim, tiyatronun bir kısmını gösteriden uzaklaştırdı ve Madonna’nın sert başlayan ve ara sıra gergin başlayan vokalleri üzerinde ek bir baskı oluşturdu. (Seyirci “Crazy for You”nun yüksek notalarını da duymadı.)
Uzun zamandır tanınmış bir mükemmeliyetçi olan Madonna, akşam boyunca daha rahat ve konuşkan görünüyordu. Set boyunca izleyicilere hitap etmek için birkaç duraklama oldu ve Vogue’da öne çıktığı ve 11 yaşındaki kızı Estere’nin podyumda hakimiyet kurduğu balo salonu sahnesine şakacı bir saygı duruşu sırasında çok eğlendi. “Ray of Light”ta Madonna kendisini kalabalığın üzerine çıkaran dikdörtgen asansörde dans ederken çok eğleniyor gibi görünüyordu.
Madonna, videonun gücünün uzun zamandır farkındaydı ve bunun etkisinin en güçlü gösterimi, gösterinin sondan bir önceki gösterisinden önce, onun dünyayı şok etme konusundaki eşsiz yeteneği hakkındaki manşetleri ve haberleri bir araya getiren bir montajla gerçekleşti. 2016 yılında yaptığı bir konuşmada, cinsiyetçilik ve yaş ayrımcılığı gibi ikiz belalarla sürekli olarak nasıl mücadele etmesi gerektiğini vurgulayarak, “Yaptığım en tartışmalı şey burada kalmaktı” dedi.
Sahnede New Yorkluların ne yapacaklarının söylenmesinden hoşlanmadıklarını belirtti. Ama belki de sonunda geriye dönüp baktığında ona ileriye dönük başka bir yol göstermiş olabilir: hak ettiği miras dönemi. Sahnede tek başına yürürken “Nothing Truth Matters”ta “Bir şey biter” şarkısını söyledi, “ve bir şey başlıyor.”
Bir yanıt yazın