Lydia Davis ve Eliot Weinberger: Ses üstüne ses

İşaret etmek Aurelio Binbaşıbu kitabı oluşturan iki şiirin kusursuz tercümanı ve önsözü; her ikisi de geniş bir Kuzey Amerika geleneğinin, Ezra Pound ve William Carlos Williams, George Oppen aracılığıyla Walt Whitman'a kadar uzanan “belgesel şiir” geleneğinin parçası. ve Muriel Rukeyser ve Charles Reznikoff'ta (Tanıklık, Holokost) en etkili isimlerinden birine. Major'a göre belgesel şiir, yoğunlaştırmadan palimpsest, kolaj ve centon'a kadar çok farklı şekillerde ele alınan tarihi veya gazetecilik materyallerinden faydalanan şiirdir.

Metinlerden ilki olan “Köyümüz”de, Lydia Davis atalarından biri olan Sidney Brooks'un (1813-1887) anılarını kendine mal ediyor ve bunları kapsamlı bir anlatı şiirine dönüştürüyor. Davis, “Kelimeler, yazılar, duygular, fikirler, anılar, yansımalar ve konu seçimi Brooks'a ait” diyor. John Ashbery'nin yaptığı gibi, bu materyalin bir şiir ve dönüşüm çalışması haline gelebileceği fikri, ayrıca materyallerin son seçimi ve resmi düzenlemesi, uzun olanlar bile dahil olmak üzere tümcelerin olduğu gibi kalması, bir tür sarmalayıcı konuşma içinde olması fikri. bazı şiirleri benimdir” diye ekliyor.

Eliot Weinberger temel alır Colorado Nehri'nde bir geziJohn Wesley Powell tarafından 1869 ile 1872 yılları arasında o su yolu boyunca gerçekleştirilen “ünlü” jeolojik keşif gezisinin kroniği. Davis'in aksine Weinberger materyali seçiyor, kelimenin tam anlamıyla alıntı yapmıyor, ancak Major'ın sözleriyle “yeniden yazıyor, özetliyor ve özetliyor” Orijinalin pasajlarını, cümlelerini ve cümlelerini kesinleştirir, yoğunlaştırır, yoğunlaştırır ve bir nehir şiiri oluşturmak için bunları yeniden düzenler” ve diğer kitaplardan alıntılar (kaşiflerin yolculuğun talihsizlikleriyle karşı karşıya kaldıklarında söyleyeceği dini şarkılar) içerir.

Şiirde birkaç kıtadan oluşan üç nokta ayrı gruplar Davis. Sürecin uçurumundaki yerler olarak, duraklar olarak işlev görürler. Bu kesmeler, Davis'in yaptığı ayet kesmeleri gibi, metnin bilgilendirici matrisinin tanelerini tanımlar. Uzun cümleye saygı, diğer bilgi türlerine saygı anlamına geliyorsa, Davis'in yaptığı duraklamalar onun ifade edilme biçimini sergiliyor.

Kesim, Davis'in görüntülerin önemliliğini araştırmak için kullandığı araçtır. Şiirsel anlamda imgeler ama daha da fazlası betimleyici anlamda. Bugün bildiğimiz şiirsel imge Brooks'un yazılarında mevcut değil. Davis kesikler aracılığıyla bunu ima ediyor ve onu eski metnin üzerine yerleştiriyor. Karşıtlık şiirde iki dönemin bir arada var olmasını sağlar.

“Her hikaye başka bir hikayeyle bağlantılıdır.” Dünya bir müze olarak temsil ediliyor. Brooks, “Doğadaki tüm nesnelerde, tüm mevsimlerde ve yerlerde, annemin beni götürdüğü yerlerde, bu harika antika dolabını bulmuş gibiydim” diyor.

Weinberger Bunun yerine, sanki modernin arkeolojisinin izini sürüyormuşçasına, hassas izlenime yöneliyor. Bilgi sorunu şiirsel imge sorunudur. Edebiyat, tasvir ve hikâyeyi sentezlemektedir. Parçaları kısadır ve çoğu bir veya iki satırdan oluşur. Bunları dağıtıyor ve sanki birbirlerine cevap veriyorlarmış gibi grafiksel olarak çalışıyor. Metin, arkeolojik alanları ziyaret ederek nehrin rotasını takip ediyor. Davis, eski bir nefese yer vererek çizgi ve kesimin ortalamasını alırsa, Weinberger kolaj hızında modülasyon yapar.

“Günün ışığı sakin // Sakin sular. Uzaklardan tehditkar bir kükreme. // Kayaların tepesinde bir yazıt var: / Ashley 18 5. // Bir zamanlar bir grubun nehri geçmeye çalışırken boğulduğunu duymuştuk. // Tozun kırılgan çocukları ve kırılgan kadar zayıf // Şelaleye Salto Ashley diyoruz.” Her iki yazarın dostluğundan doğan bu ortak kitabın başlığı bir başkasına gönderme yapıyor: Amerikan SahnesiGeçen yüzyılın başında New England'dan Florida'ya yaptığı seyahatlerin kayıtlarını derleyen Henry James tarafından.

İki Amerikan sahnesi, Lydia Davis ve Eliot Weinberger. Çevrildi Aurelio Binbaşı. Zindo ve Gafuri Yayınevi, 122 sayfa.