Lucía Puenzo ve garip bir kız hakkında gizemli bir ışın

Kahramanları Lucia Puenzo Onlar tuhaf varlıklar, biraz sıra dışı, ender görülen küçük hayvanlar, düşman bir dünyanın açık havasına atılmışlar. İster kimlikle ilgili bir drama olsun, filmlerinin her biri bu yaratıklardan birinin etrafında inşa edilmiştir (XXY), yasak bir aşkın hikayesi (Balık oğlan) veya Mengele'nin Bariloche'den geçişiyle ilgili bir hikaye (Wakolda).

Puenzo'lu kızlar amfibi karakterler Mutasyonların cezalandırıldığı kapalı ekosistemlerde yaşamaya zorlanan filmleri, çevreye travmatik adaptasyonu ve ondan acilen vazgeçilmesini anlatıyor. Dram her zaman vardır biyolojik havaKarakterlerin fiziksel melezliği, dinin büyüyle karıştırıldığı efsanevi Paraguay'ın sahili, gölü ya da nehirleri gibi, her zaman suya kıyısı olan yerlerde, yaşadıkları ya da aradıkları mekanlarda ifade edilir (bkz. DüşüşÖnceki filmlerin temalarından biraz uzak olan baş karakter bir yüzücüdür). EtkilenenlerŞimdilerde tiyatrolarda gösterime giren Haç'ın nedeninin tanımlanmış bir kökeni olmasına rağmen, bu karışık varlıkların soyunu uzatmaya geliyor: Cennetten geliyor, Ada'ya şimşek çakan bir fırtına alanın ortasında ve onu sonsuza dek dönüştürüyor.

öncülü Etkilenenlerbir fikir hakkında Lorena Ventimiglia (ve senaryoyu Puenzo ile imzalayan) fantastik bir şeye sahip ama bilim kurgu saflarına tam olarak entegre olmuyor: yıldırımın etkileriDiğer türlerde bir macera öyküsüne ya da insanüstü becerilerin neşeli bir şekilde sergilenmesine yol açacak olan bu film, burada bir kafa karışıklığı nedeni, acının duygusal aşırılıkları terk ettiği ve acının duygusal aşırılıkları artırdığı modern dramanın kodlarına maruz kalan bir kader darbesidir. karakterler yalnız bir trans halindedir.

Ada hastaneden eve döndüğünde böyle yara Daha sonra bilineceği üzere bu, yıldırım yolunun, elektriğin vücudunda oluşturduğu yolun izidir. Ada sanki kim olduğunu, nerede olduğunu bilmiyormuş gibi evin içinde dolaşıp durur: Ortağı Jano'nun sözleri sanki çok uzaktaymış gibi ona ulaşır. Şuna: genel yönelim bozukluğu Başka sonuçlar da eklenir: ışığa, seslere karşı hassasiyet, kalıcı kulak çınlaması ve elektriğe tarif edilemez bir çekim.

Puenzo ihtiyatlı bir şekilde anlatıyor Ada'nın yeni hayatı: Pek çok kadın dizisinde olduğu gibi, çatışma, kahramanı, semptomların kişiliğin bölünmesine işaret ettiği bir kimlik krizine sürükler. fantastik öncül en azından günümüze kadar uzanan çok farklı filmlerden besleniyor. Antonioni (özellikle Kızıl çöl), geçiyor Kieslowski (özellikle Mavi) ve şuna kadar ulaşır: Lucrecia Martel (özellikle Başsız kadın).

Yıldırımdan sağ çıkmanın mucizesi ve onun değişikliklerini deneyimleyin Olağanüstü bir duruma teslim edilen karakterler geleneğini değil, sessizliğe gömülen ve geri çekilen, dünyanın ve etrafındakilerin artık bir anlam taşımadığı kahramanların soyunu çağırıyor. Gibi 60'lı ve 70'li yılların modern sinemasının kahramanlarıAda amaçsızca odalarda dolaşır ya da yatakta bitki örtüsüne bürünür: Şaşkınlık durumu ona evin ve artık tanımadığı Janus'un seyrekleşmiş yanını ortaya çıkarır.

Film bu çizgide ısrar ediyor kadının iradesi elinden alındı Kaderi artık etrafındaki erkekler tarafından belirleniyor; ister kocası, ister doktor, babası (aynı zamanda doktor) veya Ada'nın veteriner olarak çalıştığı çiftliğin yöneticisi. O kapatılma ve zorla ilaç alımı Klasik sinemanın kilitlenmiş kadın melodramlarının sahnesini çağrıştırıyor. Alay içeri girerse dışarıdan yardım gelir: Başka bir doktor olan Juan, onu bir grup “şok insan”a, yani yıldırım çarpmış ve hayatlarını yeniden düzenlemeye veya yeni bir hayat icat etmeye çalışan insanlara davet eder.

Grubun yer aldığı sahneler Puenzo'nun sinemasında yeni bir şeyi gösteriyor: Kahramanlarından biri ona sığınıyor. onun gibi diğer yaratıklar; nadirUcube, bilmeyen, tereddüt eden artık yalnız değil.

Portresinde sinema keyfi bile var etkilenen ve Juan'ın işlettiği evin altındaki rutin hakkında: sanki film, dramın yavaş ve seyrek tonunu bir süreliğine silkip atmış ve ortak bir yaşam biçimi arayan garip varlıklar hakkındaki fantastik hikayelerin nabzını tamamen kucaklamış gibi. onları ayıran kişi ve kurumların marjları. Film istese de istemese de orada hikayelerin yankısını duymamak mümkün değil. Süper kahramanlarÖzellikle çizgi romanlarda Hellboy'un liderliğindeki küçük yaratık grubu veya Charles Xavier'in liderliğindeki mutantlar okulu. x Men. Germán Palacios'un bilge, kırık ve yorgun Juan'ı, kendisi gibileri bir araya toplayıp onlara bir tür sığınak sunan, parçalanmış bir kahramanın niteliklerine sahip.

Süper kahraman hikayelerinde sıklıkla olduğu gibi, etkilenenleri kontrol altına almayı amaçlayan topluluk tehdit altındaki alanlar: Dışarıdan, orada olanları anlamayan ve şüphelenenler tarafından veya içeriden, daha az istikrarlı üyeleri tarafından.

Üyelerden biri tehlikeli durumlardan hoşlanmaya başlar ve her şey ters gider. Grup dağılır ve Ada ufka benzer bir şey çizilir: Babasının ve Jano'nun kendisi için kurduğu gözetim mekanizmalarından kaçmaya devam edebilir veya karanlık geçmişten gelen, acı çeken guru Juan'ı kişisel sürüklenmesinde takip edebilir.

Hem Palacios hem de Mariana Di Girolamo (Ada) ve Guillermo Pfening (Jano) sakin davranıyorlar: Palacios alçak sesle, kırık bir sesle konuşuyor ve her zaman hızla sessizliğe dönmesini sağlayacak doğru kelimeyi arıyor; Di Girolamo, kendisine ulaşan uyaranları güçlendiren yoğunlaşmış bir sinir gibi, kırılgan ama anlayışlı hale gelinceye kadar geri çekilir; Pfening ayık ve sert görünüyor. bilimden gelmeyen açıklamalardan ölümcül derecede habersiz ya da karısının bedenini harekete geçiren yeni hayata dair hiçbir şey anlayamayan kayınpederi.