oyuncuya göre Anastasia Graff “kız gibi şeyleri” seven bir maksimalisttir, bu nedenle 1930’ların Batı Hollywood’daki evi için yaprak dökmeyen bir mutfak istemesi tamamen şaşırtıcı değil. Yine de, böylesine cesur bir karar, bazı iç mimarları çıkmaza sokabilir. Graff’ı 2.500 metrekarelik evi yenilemesi için görevlendiren Frances Merrill, “Bir müşterinin sizi bunu yapmaya zorlaması nadirdir,” diye itiraf ediyor. Daha rengarenk.” 2009 yılında Reath Design şirketini kurduğundan beri, beklenmedik renk paletlerini ve desenleri zarif bir şekilde kullanmasıyla tanınır hale geldi. Bu nedenle, “mor dediğinde,” diye devam ediyor Merrill, “‘Kahretsin, evet’ diye düşündüm. “
Dışarıdan, Sunset Bulvarı’nın yukarısındaki tepelerde yer alan iki katlı, üç yatak odalı ev, abartılı olmaktan çok sade görünüyor. Beyaz boyalı ahşap lambri kaplı Graff, büyüdüğü geleneksel Doğu Yakası çerçeve evlerini hatırlattığı için geniş bir verandaya sahip olmayı sevmişti. Ancak bu yerin yerel bilginin bir parçası olması zarar vermedi: Bir zamanlar Los Angeles’ta 1940’tan 1969’a kadar hem şehir merkezinde hem de Los Angeles şehir merkezinde LA Filarmoni Orkestrası’nı yönetirken yaşayan Rusya doğumlu besteci ve orkestra şefi Igor Stravinsky’ye aitti. Hollywood Bowl’u yönetti. Bu süre zarfında, film endüstrisinde de ilerleme kaydetti ve özellikle 1913 başyapıtı The Rite of Spring’in Disney’in 1940 animasyon filmi Fantasia’da kullanılmasını sağladı – Merrill’e sırayla evi kapatarak ağır ve kaprisli notaları dekore etmesi için ilham veren bir hikaye. Graff, “Los Angeles’taki her evin arkasında bir hikaye olduğunu söyleyebilirsin” diyor. “Seni böyle satıyorlar. ‘Marilyn Monroe’nun hayaleti konağın üzerinde yürüyor!’ diyorlar.”
Graff, hayalindeki evi yaratan bir günün resimlerini uzun süredir saklamış ve ilham alması için Merrill’e göndermişti. Klasik Amerikan lokantalarının görüntüleri ve Slim Aarons’un gösterişli fotoğraflarının ekran görüntüleri vardı. Baskı sever Amerikalı dekoratör Dorothy Draper ve İngiliz eklektizm ustası tasarımcı David Hicks’in çalışmalarından da alıntı yaptı. Graff, Los Angeles’ı dolduran birçok beyaz, modernist kutunun sadeliğinden kaçınmak ve bunun yerine eski Hollywood tasarımının ihtişamını kucaklamak istedi – doğal olarak Merrill’in zengin renkler ve canlı yan yana koyma eğilimiyle yankılanan bir vizyon. Merrill’in renk örnekleri içeren paketleri postaladığı Graff, pandeminin ilk günlerinde ikisi birlikte çalışmaya başladığında, “bir mektup arkadaşına sahip olmak gibiydi” diyor.
Mutfakta Merrill, Graff’ın arzuladığı mor rengi, hem parlak fütürizmi hem de 1950’lerin lamine öğle yemeği tezgahlarını çağrıştıran yumuşak yuvarlak köşelere sahip leylak rengi dolaplar şeklinde gösterdi – bu etki, oluklu paslanmaz çelik fırın davlumbazıyla zenginleştirildi. Rengi, geleneksel bir damalı muşamba zemin ve ailenin yemeklerini yediği turuncu deri bir banket ile dengelenmiştir (Graff ve kocasının iki küçük çocuğu vardır). Biri portakal, diğeri limon şeklindeki klasik aydınlatma armatürleri, Kaliforniya kitsch’ine bir dokunuş katıyor ve 1970’lerde Fransa’da yayınlanan “Fantasia” posteri, Stravinsky’ye saygı duruşunda bulunuyor.
Graff ve Merrill, ortak duvar kağıdı sevgilerinde de ortak bir zemin buldular; yemek odası için 226 yıllık Fransız şirketi Zuber’in arşivlerinden alınan yoğun bir çiçek deseni ve tuvalet için Pierre Frey’in panter baskısını seçtiler. Graff, “Ama evin uyumlu olmasını ve aşırı dikkat çekmemesini istedik” diyor. Eski mekanda yoğun motif, İsveçli mimar ve tasarımcı Gustaf Westman’ın imzasını taşıyan oval lake ahşap masanın aerodinamik silüeti ile yumuşatılmıştır. Ancak bu masa sakız pembesi – “uzaydaki Barbie gibi” diyor.
Mücevher kutularında mor ve pembe tonlar da bir diğer tutarlı çizgi. Ana yatak odasının hemen dışında, hiper-feminen, neredeyse kamp gibi, somon pembesi gardırop ve giyinme odası var; burada kalp şeklinde bir Murano cam sarkıt lamba, bir Disney prensesi kuvarsit tezgahıyla eşleşen bir ışık tertibatı olan kırmızı kristal bir adanın üzerinde asılı duruyor. Doğrudan bitişiğinde, ayaklı bir porselen küvet ve mor ametist karolarla kaplı bir duş bulunan ana banyo bulunmaktadır. Aşağıda, ana fuaye, çizgili mercan pembesi Dedar kumaşıyla kaplanmış bir sıra koltukla tamamlanan karamsar bir pembe tonda tamamlandı.
Ancak Graff’ın en sevdiği oda olan aile odası – en azından evin geri kalanının aksine – nispeten sakin, tüm koşuşturmacadan bir mola. De Gournay tarafından sakin bir fıstık rengi tonunda elle boyanmış ipek duvar kağıdı, patlayan tüylerden oluşan kabarık bir yumağı andıran bir Eos tavan lambasıyla aydınlatılıyor. Londra ve Milano merkezli Artefatto tasarım stüdyosunun papatya sırtlı sandalyesi de dahil olmak üzere birkaç başka gösterişli dokunuş olsa da, alan rahatlama düşünülerek tasarlandı ve düzeni bir çift ısmarlama deniz kabuğu pembe kadife kanepeye odaklandı. arka arkaya kurulum. Graff, “Sadece sakinleştirici ve güzel bir yer” diyor.
Ancak Merrill için, oturma odasında ince bir şekilde zıtlık oluşturan parçalardan oluşan bir düzenleme, evin bereketli, kolajlanmış havasını en iyi şekilde temsil ediyor. İki pencere arasında renkli bir Fratelli Levaggi sandalyesi – köşeli, çağdaş koyu yeşil bir cam aydınlatma armatürünün altında – Merrill’in peygamber çiçeği mavisi, kadife çiçeği ve kelly yeşilinin canlı tonlarında yeniden boyadığı klasik 1950’lerin döndürülmüş bacak stilinin bir kopyası – oturuyor. Los Angeles’ın mimari dönem karışımının beklenmedik güzellikte anlar yaratması gibi, bu evdeki dönemlerin ve tarzların çatışması bir şekilde uyumlu ve en önemlisi neşeli. Bu, Hollywood’un uzun süredir paylaştığı geniş kapsamlı bir tasarım yaklaşımıdır. Gerçekten de, ev tamamlandıktan kısa bir süre sonra Merrill ve Graff, animatörün Fransız Rokoko tasarımına olan az bilinen takıntısını ve bunun görünüşünü nasıl etkilediğini anlatan Inspiring Walt Disney: The Animation of French Dekoratif Sanatlar adlı gezici sergiyi öğrendiler. tema parklarına karikatürler. “Bunu gördüğümüzde” diyor, “‘Oh evet, işte bu kadar’ gibiydik. Biz yaptı!’”
Bir yanıt yazın