Lope de Vega'nın unutulmuş bir komedisinin babalığını doğrulama macerası

Bu bomba, Salerno Üniversitesi'nde (İtalya) İspanyol edebiyatı profesörü ve her birinin kötü alışkanlıkları olan, Lopesque el yazmaları konusunda büyük bir uzman olan ve komediyi çoktan yeniden keşfetmiş olan Daniele Crivellari'nin eseri ve sanatıdır.Barlaan ve Yehoşafat' (Cátedra'da yayınlandı, 2021) ve Phoenix'in çalışmalarını günümüz okuyucusu için mümkün olan en iyi şekilde kurtarmaya kararlı olmaya devam ediyor.

En iyi öykülerde olduğu gibi her şey, bir tutam şans eseri de olsa tavşanın baharını getiren titiz ve titiz bir çalışmayla başlar. 'Oğlunun kölesi' “Lope'a ait olmayan” parçalar cehenneminde yaşıyordu: Aslında neredeyse hiç kimse ona dikkat etmedi, çünkü Lope'un Morley ve Bruerton'un (1968) klasik eserindeki olağan uygulamasıyla karşılaştırıldığında romantizmin metrik formunun yüzdesinin ortaya çıkardığı şüpheler nedeniyle unutulmaya mahkum edilmişti. Sanki bu yeterli değilmiş gibi, Cotarelo ve Mori'nin bilinen baskısı bir felaket: Bu, Parma'da saklanan bir Sanskrit profesörünün (İtalyan Emilio Teza) Don Marcelino Menéndez Pelayo'ya bir dizi gözden kaçırma, hata ve boşlukla birlikte gönderdiği el yazmasının bir kopyasından geliyor.

Daha sonra Crivellari hikayeyi baştan gözden geçirip tüm parçaları bir araya getirene kadar gerisini dinamik halletti. 'Oğlunun Kölesi'nin, Lope'un 'Anavatanındaki Seyyah' (1618) komedilerinin ikinci listesine dahil edildiği zaten biliniyordu; cesur dedektif buna birkaç iyi neden ekliyor: Başlangıç olarak, geri kalan kıtasal eğilimlerin Lope'un uygulamalarıyla tutarlı olduğunu hatırlıyor ve daha sonra 'Parmigiano' el yazmasına 'yerinde' danışılması, ona kayıp dört pasajı bulmasına olanak tanıyor (“Şeytanlar kadındır”, “Şeytanlar kadındır”). “Saygı duymalı”, “Desenfedro / de la negra galeri” ve “Sasté, bícaro y niranja”) bunlar her zaman komedi ve zeka dozunda komik adamın müdahalelerine aittir.

Kelimelerin büyüsü

İyileşmeye mükemmel bir açıklama da ekleniyor, çünkü – ilk örnek dışında – bunlar şakacı neolojizmler: “respquetear”, “saygı”nın mizahi bir çeşididir, “desenfedrar” İtalyan kökenli “kılıfın” (“fodero”dan) eş anlamlısıdır ve son olarak, ciddi bir hanımefendiyle alay eden bir sesli harf değişimiyle “sizin ibadetiniz, bucaro y orange” demeye gelen titiz bir parlamentodur.

Bu yayınlanmamış okumalar, meslektaşımın ifadesiyle, Lopesca'nın babalığını destekleyen “üslup ve sözlüksel kimlik işaretleridir”. Ancak buna ek olarak Crivellari, üç güneş gibi üç nedenden ötürü döngüyü kıvırır ve hatta komedideki sıra dışı romantizmin önündeki engeli ortadan kaldırır: Bu ölçünün 'The Venturous Son'da benzer şekilde kullanılması (kısmen aynı olay örgüsüne dayalı), parçaların sözlüğü ve romanslarda asonant kafiyelerin kullanılması. 'Oğlunun kölesi' diğer Lopesk metinlerle diyalog içinde ve son olarak komedinin yapısı (inşa ve strofik dengeler).

Peki Crivellari tüm bunları nasıl başardı? Basit cevap, çok fazla bilgi ve sağduyu içerir (ki bu bazen duyular arasında en az yaygın olanıdır), ancak ayrıntılı olanın biraz daha fazla etkisi vardır: Crivellari, en modern gelişmeleri kullanarak danışmalar için farklı veritabanları (ARTELOPE, CORDE, TEXO, TEXORO ve diğerleri) kullandı, aynı zamanda el yazmasını bir büyüteçle inceleyen ve paralel pasajlar ve diğer tekniklerle filoloji kuyumcusu gibi tüm konuları açıklayan bir karıncanın işini de yaptı, teşekkür ederim Lope'un tiyatrosu konusundaki -şimdi söylendiği gibi- “uzmanlığına”. Altın Çağ'dan kalma bir komedide mevcut olan tüm faktörleri hesaba katan 360 derecelik bir analiz sunmak için yalnızca farklı yöntemlerin ve farklı bakış açılarının birleşimi.

Daha fazlasını öğrenmek isteyen meraklılar için tüm bunlar Crivellari tarafından, sırasıyla 'Altın Çağ tiyatrosunda roman dünyaları' (Peter Lang, 2025) kitabında ve 'Anuario Lope de Vega'da (32, 2026, s. 363-392) yayınlanan “Kayıp oğlunun arayışı: Lope'a atfedilen bir roman komedisi hakkında” önemli başlığıyla iki bölüm halinde çok detaylı bir şekilde anlatılıyor. Evet dinle, Lope o kadar zengin bir evren ki onun için bir dergisi var. Bu arada, bu ayrı bir bölümü hak eden başka bir akademi dünyası.

Crivellari'nin çalışması, dijital tekniklere (stilometri, yapay zeka ve diğer şeyler) karşı öfkenin arttığı bir dönemde, tüm bu yeni gelişmelerin kesinlikle yararlanmaya çalışmamız gereken büyük bir potansiyele sahip başka bir araç olduğunu gösteriyor, ancak klasik filolojinin geride bıraktığı her derde deva ilaç değil: İdeal olan, neredeyse her zaman olduğu gibi, gelenek ile avangard arasında denge içinde hareket etmeye çalışmaktır. 17. yüzyılın tiyatro formülünü havaya uçuran 'Yeni Sanat'ın babası LopeKesinlikle katılıyorum. Ve mutluydu, çünkü zamanın kıvrımlarında kaybolan bir komediyi yeniden kurtarmıştı; o halde Don Daniele'e teşekkürler. Ve çok yaşa Lope de Vega!