Lauryn Hill Salı gecesi Newark şehir merkezindeki Prudential Center’da Bayan Lauryn Hill & Fugees: “Lauryn Hill’in Yanlış Eğitimi” performansını sergilerken aklımdan geçen şaşırtıcı düşünce “Sahnede çok eğleniyor” oldu. .
Yakınlardaki South Orange, New Jersey’de büyüdüğü için sevinci kısmen evde olmasından, kısmen de hepimizin, çeyrek yüzyıl önce Platin satan çok türde albüm tarih yazmadan önce onun on kat kazanmasını kutlamak için orada olmamızdan kaynaklanıyordu. Lauryn Hill’in Miseducation’ı.” 10 Grammy adaylığı beş ödül kazandı, bu bir kadın sanatçı için rekor oldu ve “Miseducation” Yılın Albümü’nü evine götüren ilk hip-hop LP’si oldu.
Belki de Hill bu performansın yüksek riskleri karşısında şaşkına dönmüştü. Bu yılın başlarında, Fugees grubu Pras’ın yasa dışı dış etki suçlamalarından suçlu bulunması, bazılarının Pras, Hill ve Wyclef Jean arasındaki bu tam uzlaşmanın üçlü olarak son turları olacağını öngörmesine yol açtı.
Ya da belki de sevincimi ona yansıtıyordum çünkü bu onun 1999’daki ilk solo turnesinden bu yana beni tamamen rahatlatan ilk konseriydi. O zamandan bu yana her seferinde (2009’da İsviçre’deki Montreux Caz Festivali’ndeki performansları için bilet satın almam da dahil, sırf Avrupa turnelerinin aniden iptal edilmesi nedeniyle) tutarsızlıkları beni hayal kırıklığına uğrattı.
Bu gösterilerin çoğu, Hill’in, toplu olarak New Ark olarak bilinen dört müzisyenle, “Miseducation”ın sesine ve başarısına yaptıkları katkılardan dolayı onlara yeterince itibar etmediğini söyleyen bir davayı sonuçlandırmasının ardından geldi. 2001 yılında “MTV Unplugged”ın kaydedilip yayınlanması dışında sürgüne gitmişti. Daha sonra Essence dergisine şunları söyledi: “Makine uğruna fazlasıyla ödün verdiğimi fark ettiğimde geri adım atmak zorunda kaldım”.
Birkaç yıl sonra sahneye geri döndüğünde, popüler “Miseducation” şarkılarını o kadar radikal bir şekilde yeniden düzenlemişti ki çoğu zaman tanınmaz hale geliyordu.
Değişiklikler hayranları çok etkiledi çünkü müzik ben de dahil pek çok kişiye doğrudan hitap ediyordu. “Miseducation” 23. doğum günüm olan 25 Ağustos 1998’de yayınlandı ve bu basit takvim gerçeği nedeniyle albümün tamamen bana ait olduğunu düşündüm. O zamanlar üniversitedeki erkek arkadaşımla hayat arkadaşım olacak genç adamla olan ilişkim arasında geçiş yapıyordum. Mary J. Blige ile birlikte söylediği “When It Hurts So Bad” ve “I Old to Love Him” adlı B-side parçalarına takıntılıydım, çünkü bu ayrılık şarkıları benim çeşitli duygularımı yansıtıyordu: “İronik bir şekilde ihtiyacın olan şey/Dönüşecek ne olmak için dışarı çıktım.” Üzüntüden umuda doğru ilerledikçe “Olmak istiyorsun” mantram haline geldi.
Albüm benim daha genç halime o kadar bağlıydı ki onu yalnızca nostaljiden anladım ve Hill’in günümüzde kime dönüştüğünü anlamadım. Onun hayatını deneyimlemenin daha olgun bir yolu, beklentilerimi bir kenara bırakmak ve onun yenilik yaptığını, yeniden yarattığını ve önceki özgün olmama suçlamalarını çürüttüğünü kabul etmekti. 2018’de şöyle yazmıştı: “Bir miktar çeşitlilik ve keşif olmadan icra ettiğim sürece aynı şarkıları tekrar tekrar çalmamın imkânı yok.” “Ben bir robot değilim. Eğer ek müzik yayınlasaydım onları olduğu gibi bırakabilirdim.”
Hill bu hafta Newark’ta parlak kırmızı fırfırlı korse yelek, ışıltılı güneş gözlüğü ve mücevherlerle süslü bir kufi ile sahneye çıktığında kalabalığı büyüledi ve bize neslimizin en açık sözlü vaizlerden biri olduğunu ve cömert kızlarına dönüştüğünü hatırlattı. Her şarkıyı tanıdık düzenlemesiyle açtı ve ardından tempoyu, türü veya melodiyi hızla değiştirdi.
Duygusal “Final Hour”, Lox’un DMX ve Lil’ Kim ile yaptığı iş birliği olan “Money, Power & Respect”in ritmiyle yeniden karıştırıldı; Hill’in mezun olduğu Columbia Lisesi’nin bandosu “Doo Wop (That Thing)” için sahnede canlı gruplarına katıldı; En büyük oğlu için sadece bir saygı duruşu değil, aynı zamanda tam bir zafer olan “To Zion” şarkısının tamamına Latin caz ritimleri serpiştirildi.
Müzik, Frantz Fanon ve Marcus Garvey’den alıntılar, Hill’in kişisel ev videoları ve aralarında Josephine Baker ve Angela Davis’in de bulunduğu siyahi sanatçı ve aktivistlerden oluşan bir montaj içeren görsellerden oluşan bir fon üzerine hazırlandı. Favorilerim arasında, “Miseducation”ın notalarından bir aynaya bakan müzisyenin güzel siyah-beyaz fotoğraflarıyla doğrudan sohbet halindeymiş gibi görünen Hill zaman içinde yer aldı.
Hill’in son tarzına aşina olmayanlar için, onun müzikal aralar çoğu zaman uyumsuz geliyor. Bir bakıma haklılar. Remiksler hayal kırıklığı yaratabiliyor ve yakınımdaki pek çok hayran, değişikliklerine ayak uydurmakta zorlandı. Taylor Swift’in eski albümlerinin nota nota versiyonları kutlanırken, Hill’in eski materyallerinde devrim yaratma arayışı giderek daha fazla ilgimi çekiyor.
Bu şarkıları yeniden düzenlemek beni sadece güçlü sözlerine ve melodik kafiye akışına daha fazla dikkat etmeye zorlamakla kalmadı, aynı zamanda onlara karşı merak, beklenti ve hayranlık duygumu da uyandırdı.
Eski müziği yeniden karıştırmanın, örneklemenin ve yeniye dönüştürmenin merkezi bir sanatsal ilke ve uygulama olduğu hip-hop gibi bir türde Hill’in deneyleri o kadar da şaşırtıcı değil. Ancak bir rapçi olarak çoğu zaman çifte standart uygulanıyordu ve farklı kurallara uymak zorunda kalıyordu. Bizi sadece sahnede eğlendirmiyor; Bize bu albümü tamamen kendisine ait olarak adlandırmanın ne anlama geldiğini gösteriyor ve aynı zamanda sanatsal çalışmalarını geleceğe taşıyor.
Bu, yalnızca bir tam albümü olan bir sanatçıdan büyük bir istek. Ve bu, zamansızlığı yenilikçi ruhuna ve üretim değerine olduğu kadar onunla olan kişisel bağlantılarımıza da bağlı olan “harika” albüm fikrine karşı önemli bir meydan okumadır – onu ne kadar sevdiğimiz ve onu ne kadar sevdiğimiz konusunda kendi vizyonumuz. ilk duyduğumuzda bize yansıtılmıştı. Hip-hop’un 50. yıldönümünü kutlarken, hem Hill’in türe çığır açan katkılarını vurgulamak hem de albümün bizim gibi büyümesine izin vermek mümkün mü?
Gösterinin başka bir bölümünde bir tür yanıt geldi. Pras ve Wyclef nihayet ikinci set için Hill’e katıldığında, yeniden bir araya gelmeleri Fugee’lerin kataloğuna – “Vocab”, “Zealots”, “The Mask” aşinalığımıza dayanıyordu ve bir noktada sahnede sekizden fazla kişi vardı. “Kovboylar”ın kükreyen bir yorumu için John Forte, Outsidaz ve Remy Ma gibi konukların da aralarında bulunduğu mikrofonlarla. Üçünün sağlam olduğunu, rekabet güçlerinin ve müzikal kimyalarının yeniden tesis edildiğini görmek büyük bir mutluluktu. Pek çok erkek meslektaşının yanında olmasına rağmen Hill, her zaman olduğu gibi odaya hakim oldu ve en büyük sunucularımızdan biri olarak cesaretini kanıtladı.
Ancak Fugees seti uzadıkça Miseducation setini daha çok arzuladım. Aniden Hill’in aranjmanlarının öngörülemezliği, sürekli doğaçlaması, şarkı söylemekle rap yapmak arasındaki kesintisiz geçiş üzerinde durmak istedim.
Sonunda Hill’in değişme yeteneğini kabul ettiğimde daha önce pek çok şeyi yanlış anladığımı fark ettim. Burada hip-hop’un ve genel olarak Amerikan popüler müziğinin kurallarını yeniden yazan -bir kez daha turneye çıkan- bir sanatçı vardı. Bize yalnızca “Miseducation”ı nasıl farklı dinleyeceğimizi öğretmekle kalmadı, aynı zamanda bir müzisyenin klasik dediğimiz şeyi tamamen yeni bir şey olarak gerçekten geliştirmesinin ve yeniden tanımlamasının nasıl bir şey olduğunu da gösterdi.
Bir yanıt yazın