Latin Amerika Paris'in kalbinde attığında

Buenos Aires'teki Galería Del Infinito'nun odalarından görünmez bir köprü geçiyor. İlk kez kinetik resimler Hector Garcia Miranda (Buenos Aires, 1930 – Paris, 2018) kolajlar, heykelsi prototipler ve yayınlanmamış belgelerle bir arada var oluyor. Alicia Penalba (San Pedro, 1913 – Paris, 1982), altmışlı yıllarda çekilen bir kayıt sırasında Kalçakiler Heykeltraşın atölyesinde And müziği icra ediliyor, etrafı hâlâ kaynayan parçalarla çevrili.

Her iki sanatçı da mesafeyi bölgeye dönüştürebilen ve köklerinden söküp atmayı biçime dönüştürebilen bir duyarlılığı sürgüne götürdü ve bu deneyim, sanatta yeniden yaratıldı. Andan'a basınküratörlüğünü yaptığı Javier Villası.

Oda, bu modernitenin en verimli anlarından birini yeniden harekete geçiren bir kalp atışıyla titriyor: soyutlamanın kimlik ve dinlemeye dönüştüğü an. Her parça hatırlıyor gibi görünüyor formun aynı zamanda bölge olduğu bir zaman ve hareket dünyasal olanı tercüme ederken ışık sessiz bir destekti.

“İlgim Paris'te, Pompidou Merkezi ile bağlantılı önemli bir alan olan Villa Vassilieff'te kaldığım süre boyunca başladı; burada dünyanın dört bir yanından sanatçıların fotoğraf arşivlerini ve özellikle de Alicia Penalba'nın çalışmalarını araştırıyordum” diye açıklıyor. N Villa. Sergi, 1960'larda Peñalba'nın atölyesinde kaydedilen ve Fransız televizyonu için çekilen bir videodan ilham aldı. “Ülkeye bir daha dönmeyen ve Fransa'daki modern soyutlamayı dönüştüren iki Arjantinlinin çalışmalarını bir araya getirmenin eşsiz bir fırsat olduğunu anladım” diye ekliyor.

Héctor García Miranda, kıtaları aşan kültürel bir olgunun kahramanıydı. Los Calchakis'in kurucusu ve yöneticisi, o zamanlar Avrupa'da neredeyse bilinmeyen And müziğini beklenmedik bir rezonansa getirdi. Hint FlütüEn sembolik albümü otuzdan fazla ülkeye ulaştı. Grup sahneyi paylaştı Violeta Parraile işbirliği yaptı Atahualpa YupanquiMercedes Sosa ile birlikte hareket etti ve Avrupa'da yayılmasına eşlik etti. Kreol Kütlesi Ariel Ramírez tarafından La Madeleine kilisesinde.

İçinde müzik ve resim bir arada var. Paris'te, yanında Julio Le ParcHoracio García Rossi ve Francisco Sobrino, kurdular ve katıldılar. Görsel Sanatlar Araştırma Grubu (GRAV)ışık ve hareketin deney alanları olduğu yer. Sergide üçü sergilenen kinetik çalışmaları görsel puanlar gibi okuyorlar: Her renk yükselen bir nota, her çizgi gizli bir pusula, her düzlem iç ritmi düzenleyen bir nefes.

Müzikal yolculuğunda ortaya çıkıyor Ana Maria Mirandaklasik eğitim almış soprano ve hayat arkadaşı. Onun lirik gelenekle şekillendirilen sesi, And repertuarına alışılmadık, neredeyse havadar bir parlaklık veren benzersiz bir renk sağladı ve sonunda Los Calchakis'in kendine özgü tınısını tanımladı. Varlığı parlak bir iplik gibi işliyor, gizli ama belirleyici: Kinetizmin yansımalarında onun ölçeğinin bir yankısı hâlâ fark edilebiliyor.

Alicia Penalba ise Paris'te anıtsal ve şüphe götürmez bir heykel çalışmasını pekiştirdi. 1948'de geldi, okudu Ossip Zadkine ve García Miranda'nın kinetik evreniyle sessizce diyalog kuran temel ve dikey formlardan oluşan bir şiirsellik geliştirdi. Birçoğu And, Quechua veya Aymara isimleriyle vaftiz edilen kolajları, çok sayıda boşluk ve gerilim işlevi görüyor; Bronz ve nikel gümüşten yapılmış prototipleri, dünyayı yükseltmek istiyormuş gibi görünen anıtların habercisidir.

Tarihi video Los Calchakis'in performansını gösteriyor Ölen Hintli Penalba atölyesinde. Ana María Miranda, gölgeler ve bronzlar arasında bir hayalet gibi görünüyor: heykeltıraş parçaları okşarken sesi süzülüyor ve müzik henüz gelişme aşamasındaki formlar arasında yolunu buluyor. öyle mi dünyevi ve materyali iç içe geçiren açıklayıcı bir belgesanki şarkı ve form birbirini tanıyormuş gibi.

Villa, “Los Calchakis'i atölyesinde çalmaya davet eden Penalba'ydı; sergi, And dilinin Paris'te nasıl modernitenin dili haline geldiğini gösteriyor. İlginç olan, her ikisinin de Latin Amerika'yı köklerini kaybetmeden dünyaya nasıl yansıttığıydı” diyor.

Penalba'nın kolajları ve taşbaskıları eskiz değil, And Dağları manzarasının uçuşu, ritmi ve kırılması üzerine otonom egzersizler ona Chubut, Valparaíso ve Mendoza'dan eşlik eden. Prototipleri (tel ile bir araya getirilmiş küçük bronz veya nikel gümüş parçaları) sekiz veya on metrelik heykeller için ön ölçek işlevi görüyor. Her çalışma, dünyanın nabzını ve yükselme dürtüsünü gösteriyor: sanki And Dağları yüzmeye çalışıyormuş gibi. Neruda şunları yazdı: “Amerika'nın büyük sessizlikleri onun öğretmenleriydi.”

Penalba'nın hayatına kaderin cilvesi eklenir. Arjantin'de ayrıldıktan sonra Fransa'da boşanmayı hiçbir zaman resmileştirmediler. Orada yeni ortağı İtalyan fotoğrafçıyla birlikte yaşadı. Michel Chilo1982'de her ikisinin de Chilo'nun babasının cenazesine katılırken trenin çarpması sonucu eşzamanlı ölümünden sonra iptal edilen çapraz vasiyetnameler yazdığı kişi. Böylece, Amadeo Vinci'nin avukatı ve halen Penalba'nın yasal kocası olan Mario Kier Joffe, onun ölümü üzerine eseri miras olarak devraldı. O kadar ihtimal dışı bir tesadüfler zinciri ki, sanki tesadüfler tarafından yönlendiriliyormuş gibi görünüyor.

Penalba ve García Miranda'nın açık bir diyaloğa ihtiyacı yok. İkisi birden Latin Amerika kültürünü dünyaya yansıttılar kökeninin nabzından kopmadan. Andan'a basın Latin Amerika modernitesinin kıtalararası bir partiye dönüştüğü o eşzamanlılık anını yeniden inşa ediyor: ışık, ses ve madde farklı yönlere gidiyor ama aynı anda çarpıyor. Sergi, ışıkların, renklerin ve yapıların arasında o kalbin bugün de nasıl atmaya devam ettiğini ortaya koyuyor: yoğun, kalıcı, tükenmez.

Sergiyi ziyaret eden herkes sanatı görecek, sanatı duyacak. García Miranda'nın askıya alınmış geometrisi, Penalba'nın şiirsel dikeyliği ve arşivlerde dolaşan müzik arasında, Paris ve Latin Amerika tanışıyor ve birbirini tanıyor. Ayrıldığınızda geriye kalan tek şey o ritme teslim olmak: kendinizi ışığa, sese ve hâlâ havada uçuşan maddeye kaptırmak.

Andan'a basın 16 Şubat'a kadar Av. Del Infinito'da ziyaret edilebilir. Quintana 325 PB.