Lars Eidinger “Cimri” rolüyle parlıyor – Thomas Ostermeier kapitalizmin eşiğinde olduğunu gösteriyor

Politika ve sinema dünyasından tanınmış yüzler, Maundy Perşembe günü Schaubühne'ye akın etti çünkü büyük şeyler duyurulmuştu: On bir yıldır ilk kez, yaklaşmakta olan Alman Hollywood umudu Lars Eidinger, yönetmen Thomas Ostermeier'in yapımıyla prömiyer sahnesine geri döndü; kendisi de ilk kez “The Miser” ile bir Molière komedisini üstlendi.

Ostermeier ve Eidinger'in dünya turnesine çıkan uzun soluklu hitlere imza attığı “Richard” ve “Hamlet”in kanlı Shakespeare trajedilerinden sonra (“Hamlet” yakında 500. performansını kutlayacak), şimdi şakalar, hiciv ve orta düzey anlamlar mı?

Cimrinin hüzünlü görünümü

Elbette Ostermeier dramatik şimdiki zamanımızın ana karakterinin yağlı parmaklarından bu kadar kolay akmasına izin vermiyor. Başlangıçta – tek bir kelime bile söylenmedi ve set tasarımcısı Magda Willi'nin sahneyi hazırladığı Harpagnon otomobil bayisinin şık kemikli satış salonu, steril siyah, beyaz ve kırmızı renkte parlıyor – patronun zengin figürü, küçük bir cam ofiste şirket galerisinin tepesinde beliriyor. Şarkı söylüyor. Ve elektronik olarak rahatsız olmuş, kendine ve dünyaya yabancılaşmış, aşırı çalışan kulaklığıyla o kadar hüzünlü şarkı söylüyor ki, bu cimriyi kırık bir insan olarak hemen tanıyorsunuz: “Cennette artık renk yok.”

Onu bu kadar üzen şey neydi? Onun parası mı? Hiçbir zaman süper zenginlerden biri olmadı – yani, en azından küçük, kırmızı bir fast food kutusunda bir milyon biriktiriyor – ama elbette fakirlerden biri de değildi. Fazla bol gelen takım elbise pantolonu, sanki babasının kıyafetlerini giymek zorundaymış gibi bacaklarının etrafından sarkıyor. Burnundaki büyük pencere camları da cephaneliğinden çıkmış gibi görünüyor, neredeyse kafasındaki kel bölge gibi ama bunlar kauçuktan yapılmış. “Heiko” olarak da adlandırılan bu Eidinger-Harpargon'u yapan da tam olarak bu üzüntüdür! – onu şaşırtıcı derecede ilginç bir karakter haline getiriyor.

Federal Cumhuriyetin geçen yüzyıldaki başarı doktrinine, “kara sıfıra” ve “zamandan tasarruf edin, ihtiyaç duyduğunuzda ona sahip olursunuz”a o kadar derinlemesine daldı ki, artık ekonomik mucizenin tüm baba figürlerini ikinci bir deri gibi yanında taşıyor. Ve Heiko bu ağırlığın altında inanılmaz derecede sallanıyor. Bazen bir fırtına dalgası sırasında güverteye çıkan bir gemi kaptanı gibi arkadan sendeleyerek içeri giriyor. Ama şans eseri üstü örtülü kullanılmış limuzin her zaman oradadır ve bu ona destek sağlar, bazen üzerine uzanır ve onu dikkatle yıkar. Sürekli telaş ve kontrol etme dürtüsü onun ikinci doğası haline geldi. Bu yüzden kendisini her zaman hayali bir iş önemiyle ilişkilendiren gülünç kulaklığı ve kemerinden önlüğünün üzerinden sarkan tuhaf çağrı cihazını asla çıkarmıyor.

Evet, herkese güvenmeyen, iki çocuğunu çıkar uğruna ve onların isteği dışında evlendirmek isteyen, en güzelini kendine seçen bu Harpagnon, Molière gibi gülünç bir kişiliktir. Kalvinist tasarruf ilkeleri Max Weber'in daha sonra başarının motoru olarak tanımladığı modern kapitalizmin bir karikatürü. Burada bireysel bir psikoz ve mükemmel bir sosyal maske haline geldi. Ve Eidinger, bunun tüm yönlerinin oldukça harika bir şekilde parıldamasına izin veriyor: günümüzün ve geçmiş günlerin süperegolarının alaycı bir şekilde yalancı ve aynı zamanda utanmaz derecede özgün doğası. Çocuksu korkusu ve aynı zamanda güç gerektiren gaddarlığı, hem kendi büyüklüğüne hem de altındaki sözde kırıklığa olan takıntısı. Heiko, yalnızca başkalarını değil, her şeyden önce kendisini tırmalayan bir kaşıyıcıdır.

Bu cimrinin cimriliği göz kamaştırıyor ve belirli başkanları düşünen kimse elbette yanılmıyor. Ancak aynı zamanda Eidinger'in altı yıl önce evsizlerin kamplarının önünde 500 avroluk Aldi tasarımı lüks deri çantayla fotoğraflandığını ve “sürdürülebilirlik” hakkında konuştuğunu da hayal edebilirsiniz. Diğer tüm karakterler de şaibeli davranıyor, ancak Eidinger'in yanı sıra sonuç olarak yalnızca soluk ipuçları olarak hareket ediyorlar: Damir Avdic ve Magdalena Lerner, tıpkı yaşlı adam gibi yalnızca ilerlemeyi düşünen şımarık, marka takıntılı iki çocuğu canlandırıyor. Tıpkı keskin komedi formuyla harika sayılarda görünen iki eksantrik çalışan Robert Beyer ve Falk Rockstroh gibi. Ostermeier, tüm türler arasında gidip gelen ve uçurumun kenarında kel eğlenceyle oynanan açık, kuru mizahi bir akşam yarattı.

Cimri olan. Lehniner Platz'daki Schaubühne, Kurfürstendamm 153.
12 Nisan'a kadar ve Haziran'a kadar her gün.