“Kızım, çantanı topla, Madrid'e yürüyüşe gidiyoruz.” Blanca Ávila Molina, annesi kızın başkentte dans ederek şansını denemeye karar verdiğinde ancak on dört yaşındaydı. Córdoba'da herkes Blanquita Molina'nın yeteneğini biliyordu … Çok genç yaşlardan itibaren yarışmalar kazanan ve halihazırda El Zoco tablao'da çalışan la Platera, Madrid'de kutsanmak zorunda kalmıştı… Cuevas de Nemesio'dan Corral de la Morería'ya gitti – “ama soyunma odalarında prova yaptım, Antonio Gades veya Mario Maya gibi sanatçılar sahnedeydi” diye anımsıyor. Ve geri kalanı, dedikleri gibi, tarih.
Blanca Ávila Molina, Blanquita Molina la Platera… Blanca del Rey. Bu isimle Córdobalı sanatçı muhteşem bir kariyer inşa etti ve bugün eski sahibi Manuel del Rey ile evlendikten sonra birlikte kaldığı ve oğulları Juan Manuel ve Armando ile birlikte işlettiği Corral de la Morería'nın sanat yönetmenliğiyle bu kariyerini sürdürüyor. «Eğer bir sanatçı bir tablaoya aşık değilse, onu kapatın ve gidelim. Bir keresinde “Tabloda saçlarınızı çok hızlı bir şekilde görebilirsiniz” dedi. Sanatçıya ve aynı zamanda flamenko'nun coşkulu savunucusuna, pek çok sanatçının destekçisine, kırk beş baskısı bulunan Córdoba Gitar Festivali'ni sekseninci yıldönümüne ithaf etmek istedi. Gösterinin sonunda Gran Teatro de Córdoba seyircisi ayaktayken Blanca del Rey, “Hayatımda daha önce hiç olmadığı kadar gerginim ve titriyorum” diye itiraf etti.
Heyecan verici bir akşam olduğunu söylemek için klişeye başvurmak gerekiyor. Zarif, seçkin ve ölçülü bir gösteri yaratan Paco López tarafından yönetildi; Blanca del Rey'in dansı da buydu ya da daha iyi söylenmesi gerekirdi. Üç eksen etrafında dönmüştür: Hatırlananlar, hayal edilenler ve yaşananlar. Doğduğu Córdoba'dan Corral de la Morería'daki yıllarına, her şeyden önce simgesel Soleá del Mantón'un da aralarında bulunduğu yaratımlarından geçerek; Pek çok dansçının repertuarında her şeyden önce öne çıktıkları bir dans vardır, ancak çok azı Blanca del Rey'in elli yıldan fazla bir süre önce yarattığı ve o zamana kadar dekoratif bir unsur, bir aksesuar olan şeyi kendi deyimiyle “dans partneri”ne dönüştürdüğü Soléa del Mantón ile olduğu kadar bu dansla özdeşleşir.
Flamenkolog David Calzado, Soleá del Mantón hakkında şunları yazdı: “İspanyol giysisinin bir elbiseye dönüştüğü ve bir aziz, bir boğa güreşçisi pelerini ve dalgalanan bir bayrak gibi oynadığı bu dans, eğer başka birinin elinde olsaydı, sanattan çok akrobasiye daha yakın olurdu. Onu kişisel ve devredilemez bir parça haline getiren, bildiğimiz kadarıyla kimsenin taklit etmeye cesaret edemediği zarafettir.
Ve sahnenin üzerinde bir şal vardı; Dansçı kendisi de birçok kez bu dansı yaratırken memleketinden ilham aldığını ve çocukluğunun anılarını, hislerini ve duygularını sahneye taşımak istediğini söyledi. Ve eğer gözyaşları onu görmesine izin verdiyse, tüm bu anılar Gran Teatro de Córdoba sahnesine tercüme edilmişti. Cantiñas, cana, fandangos, farruca, bulerías, tangos, soleá…
Sahnede, Corral de la Morería aracılığıyla kariyerlerinin yalnızca ilham kaynağı olarak değil aynı zamanda destekleyicisi olarak da Blanca del Rey'e çok şey borçlu olan sanatçılardan oluşan lüks bir kadro: dansta David Coria, Eduardo Guerrero, Florencia Oz, Manuel Liñán, Marco Flores, Marta Gálvez, Olga Pericet ve Úrsula López. Şarkı söylerken David Lagos, Rafa del Calli ve Rocío Luna. Gitarda Javier Ibáñez, José Tomás ve Paco Serrano, çelloda Isidora O'Ryan.
Hepsi, son yıllarda flamenko dansının önde gelen isimlerinden birine saygı duruşunda bulunabilmek için, buna değecek bir galanın güzelleştirilmesine katkıda bulundu. Ancak Marco Flores'in şakasından, Olga Pericet'in ustalığına, David Coria'nın tavrından, Manuel Liñán'ın otoritesine veya Marta Gálvez'in varlığına kadar pek çok karatlık dans ve müzik de vardı ve bizzat Blanca del Rey'in müdahalesiyle doruğa ulaştı. “Var olan tutmuştur” sözünün doğruluğunu dört vuruşla ortaya koydu. Sınıf, lordluk, flamenko, ayrıcalık… Bir gecede taşralı kadına kayıtsız şartsız teslim olan Gran Teatro sahnesinde yeniden görülen Cordoba dansının her zaman karakteristik özellikleriydi, duygu dolu olduğu kadar flamenko dolu da tekrarlanmalıdır.
Bir yanıt yazın