Yüzyıllara yayılan bir güç, intikam ve bağışlama draması, yeni 2025-26 opera sezonunun başlangıcıyla 20 Kasım Perşembe günü Venedik'teki Gran Teatro La Fenice'ye geliyor. Wolfgang Amadeus Mozart'ın son büyük ciddi operası “La clemenza di Tito” sahnede, yönetmen Paul Curran tarafından çağdaş bir görünümle yeniden yorumlanıyor. Curran şöyle diyor: “Ne Mozart'ın zamanında, ne de Roma döneminde kalmak istemedim, ama izleyiciyi şimdiki zamanımızı anlatan bir dünyaya getirmek istedim: güç, intikam ve hepsinden önemlisi merhamet.” Hikaye antik Roma'da geçiyor: İmparator Titus'a karşı başarısız bir komplo, onun büyüklüğünü ve cömertliğini göstermek için bir fırsattır. “Mozart 18. yüzyıl toplumu ve gücü hakkında yorum yapıyordu – diye anımsıyor Curran – Ortamı bize yakınlaştırmak istedim. Sahneler klasik ama çağdaş. Ve soru her zaman aynı: Gücün kötüye kullanılmasıyla nasıl başa çıkacağız?”
Yeni sahneleme, Curran'ın yenilikçi yönünü Gary McCann tarafından tasarlanan setler ve kostümlerle ve Fabio Barettin'in ışık tasarımıyla birleştirerek klasiklik ve modernlik arasında bir denge yaratıyor. Şef Ivor Bolton'un kürsüye çıkardığı Mozart'ın müziği harika sanatçılardan oluşan bir kadroyla buluşuyor: Daniel Behle, Tito Vespasiano, Anastasia Bartoli Vitellia, ilk kez Cecilia Molinari (Sesto), Nicolò Balducci (Annio) ve Francesca Aspromonte (Servilia), Domenico Apollonio ise Publio'yu çalıyor. Koro Şefi Alfonso Caiani.
İlk kez 6 Eylül 1791'de Prag'da sahnelenen “La clemenza di Tito”, Mozart'ın “Idomeneo”dan on yıl sonra ciddi operaya dönüşünü simgeliyordu. Leopold II'nin Bohemya Kralı olarak taç giyme törenini kutlamak için impresaryo Domenico Guardasoni'nin isteği üzerine yaratılan opera, şair Caterino Mazzolà tarafından yeniden yazılan Pietro Metastasio'nun ünlü librettosuna dayanıyor. O andan itibaren uluslararası başarı hemen geldi: 1794'te Viyana'da Köstence Mozart'ın da desteği sayesinde zafer kazanan bu opera, Mozart'ın 1806'da Londra'da ilk kez sahneye çıkan ilk operasıydı.
Paul Curran, “On sekizinci yüzyılın dünyasında olduğu gibi, günümüz dünyasında da 'merhamet' kelimesinin çok daha fazla önem taşıması gerektiğini açıklıyor. Muazzam güçlere sahip insanlar, nezaketle birlikte merhametin veya başkalarını affetme yeteneğinin, nezaketle birlikte çok daha fazla ağırlık ve merkeziliğe sahip olması gerektiğini anlamalıdır. Ancak ne yazık ki, çok sert bir dünyada yaşıyoruz ve bunu özellikle geçen yıl daha iyi görebiliyoruz. Kendimizi politik aşırılıkçı bir durumda bulduğumuz Amerika Birleşik Devletleri'nde yaşıyorum, ancak ben Bunun her yerde olduğuna inanıyorum. İnsanları dövmek, dışlamak, ölmelerine izin vermek yerine, herkesin hata yapabileceğini ve zarar verebileceğini ama aynı zamanda affetme ve ilerleme yeteneğine de sahip olmamız gerektiğini anlamalıyız.
Yönetmene göre İmparator Tito'nun hikayesi hiçbir zaman bu kadar anlamlı olmamıştı: “Mozart'ın operası güç ve intikam üzerine bir opera. Her gün, her ülkede, iktidardakilerin siyasi düşmanlardan veya tüm halklardan nasıl intikam aldıklarını görüyoruz. Mozart zaten her şeyi anlamıştı. Her nesilde insan aynı kalıyor.”
Curran, eserin nasıl bir neşe ve aynı zamanda iç gözlem anı olarak deneyimlenebileceğinin altını çiziyor: “Gençlerin ve genel olarak halkın, gücün nasıl kullanıldığı üzerine düşünmesini istiyorum: toplumu geliştirmek için mi, yoksa başkalarını alt etmek için mi? 'Tito'nun merhameti', zaten başlığından da anlaşılacağı üzere, bizi bu seçimi yapmaya davet ediyor. Aynı zamanda eski ve çok modern bir eser.”
Usta Ivor Bolton da işin zamanlamasının altını çiziyor: “Bugünün izleyicileri için 'Titus'un Merhameti' kesinlikle büyüleyici. İntikam ve aşk gibi en temel insani duyguların bazılarını birçok farklı yönüyle tasvir ediyor: Sesto'nun Vitellia'ya duyduğu ateşli arzu, Vitellia'nın aynı derecede yoğun güç arzusu ve Annio ile Servilia arasındaki ilişki var. Tüm bu ilişkiler çok insani ama aynı zamanda çok politik bir arka planı oluşturuyor. Bugün siyasi dünyamıza baktığımızda en az bulmayı umduğumuz şeylerden biri muhtemelen bu, ancak bu operanın bu bakış açısını çürütecek bir örnek olabileceğini düşünüyorum. Bu operanın erdemlerinden birinin de büyük bir liderlik göstermesi olduğunu düşünüyorum. Son olarak, prodüksiyonumuzun La Fenice izleyicilerini yakalayıp heyecanlandırmasını ve halkın bu ünlü Mozart dramasını hayata döndürmek için seçtiğimiz yolu takdir etmesini umuyorum.” (Paolo Martini'nin yazdığı)
Bir yanıt yazın