La bayadere, Ballet del Colón sezonunu kapatmak için mükemmel bir performans

Columbus Balesi sezonunu akademik repertuvardan çok beğenilen bir başlıkla kapatıyor: Bayadereher yerde var olanın yarattığı Marius Petipa Eser 20. yüzyıl boyunca revizyonlara, eklemelere ve silmelere tabi tutuldu, ancak bu versiyonlardan üçünün en çok çoğaltılan olduğu ortaya çıktı: Vajtang Chabukian'ınki (1941, Kirov Balesi ile); Teatro Colón'un 1992'de bünyesine kattığı Natalia Makarova'nınki (1980, Amerikan Bale Tiyatrosu için); ve Rudolf Nureyev'inki (1992, Paris Opera Balesi için).

Nureyev'in versiyonu bu sezon sonu için planlanmış olmasına rağmen, bazı koşullar nedeniyle gerçekleştirilemedi ve yeniden canlandırılması Bale'nin şu anki yönetmeni Mario Galizzi'nin eline kaldı.

Galizzi böylece Julio Bocca'nın devraldığı resmi şirketin yöneticiliğindeki iki yıllık dönemini de tamamlıyor.

Öncelikle şunu söylemek gerekiyor Bayadere Prömiyerinden itibaren muazzam bir başarı elde etti ve Petipa, hem yönetmen hem de koreografa eşdeğer bir isim olan “Maitre de ballet” olarak çifte kapasitesiyle zaten İmparatorluk Balelerinin açık ara en güçlü figürüydü. Otuz yıldır Rusya'da yaşıyordu ve sözde “Slav ruhu”nun birçok özelliğini özümsemişti. İşbirlikçisi ve arkadaşı Kudhekov şunları yazmıştı: dans tarihi: “Petipa doğuştan Fransızdı ve özünde tepeden tırnağa Rus'tu.”

Çünkü, en azından bale söz konusu olduğunda, Marius Petipa'nın gösterişli gösterilere, harika sahnelemelere ve eğlenceye büyük bir eğilimi vardı. İkincisi, eserin olay örgüsüyle bağlantılı olması gerekmeyen, ancak Adımlarının yaratıcı kombinasyonları ve dansçıların ustalığıyla parlıyorlar.

Petipa sayısız farklı eğlence yaratmada gerçek bir ustaydı. BayadereAnlattığı dramatik hikayeye rağmen bunlarla dolu değil.

Konusu kısaca şöyledir: Asil kökenli savaşçı Solor, daha alt sosyal statüye sahip kutsal dansçı Nikiya'ya aşık olur. Ancak Solor aynı zamanda güçlü bir racanın kızı Gamzatti'ye bağlanmak zorunda kalıyor.

Nikiya bu ihaneti biliyor ve Gamzatti'yle yüzleşiyor; Rajah'ın kızının intikamı, hizmetkarlarından birinin, içinde dansçının ölümüne neden olan zehirli bir yılanı sakladığı bir çiçek sepetini Nikiya'ya sunmasından oluşacaktır.

Pişman olan Solor onu tekrar afyonun etkisi altında Gölgeler Krallığı'nda bulur.

Eğer aralarında büyük bir olay örgüsü benzerliği varsa Bayadere Ve Giselle Fransız romantik bale döneminin o bozulmaz cevheri bir tesadüf değil: Marius Petipa, bale öğretmeni olan babası ve balenin ilk tercümanı olan kardeşi Lucien sayesinde romantik bale atmosferinde büyümüştü. Giselle daha az bir şey değil.

Dolayısıyla sosyal hiyerarşiler, ihanete uğrayan aşk yeminleri, ölüm ve pişmanlık bu eserlerin paylaştığı dramatik eksenlerdir.

Lucien Petipa'nın balesinin prömiyerini 1858'de Paris'te yaptığını da eklemek gerekir. Sakuntalaklasik Hint şairi Kalidasa'nın bir dramasından uyarlanmıştır. Bu dram aynı zamanda Bayadere.

Ama şüphesiz Bayadere O zamanlar romantik balede var olmadığını pekâlâ varsayabileceğimiz bir gösteriş ekledi: tapınakların büyük ölçekli reprodüksiyonu, gösterişli saraylar ve etkileyici set unsurları.

Örneğin 1877'nin Solor'u, devasa bir yapay filin üzerinde raca'nın sarayına girdi. Ve daha sonra Natalia Makarova'nın versiyonu dışında kesilen son perdede, Solor'un ihanetinden dolayı tanrıların intikamı olarak tüm saray misafirlerin, Solor'un, Gamzatti'nin, Büyük Brahmin'in ve racanın üzerine yıkıldı.

Tüm egzotikliği BayadereSaint Petersburg halkı tarafından çok takdir edilen bir egzotizm olan Petipa, çalışma boyunca, o eski Hindistan'ın atmosferiyle uyumsuz görünen klasik balenin (tütüler dahil) birçok unsurunu dahil etmekten korkmadan sergileniyor. Önemli değil. Petipa, tarihsel sadakatin veya kesinliğin ötesindeydi ve bunu kabul etmek zorundayız.

Özellikle şunu düşünürsek Bayadere tüm zamanların bale mücevherlerinden birini içeriyor: Otuz altı dansçının, sanki öteden geliyormuş gibi görünen bir rampadan birbiri ardına inmesi ve aynı kısa adım dizisini yeniden üretmesiyle başlayan “Gölgeler Gösterisi”. Bu ardışık girişlerin kümülatif etkisi hipnotik bir şeye ve aynı zamanda şaşırtıcı bir modernliğe sahiptir.

Mario Galizzi yaptı Bu karmaşık değişimde harika iş çıkardınız bunun için kendisini Chabukian'ın versiyonuna dayandırdı. Atmosferdeki değişimler, en parlak sahneler ile en karanlık ve en dramatik sahneler arasındaki değişim çok iyi çözümlenmiş. Kahramanlar ve genel olarak önde gelen isimler olağanüstü performanslar sergilediler. Camila Bocca, Nikiya yorumunu mükemmel bir şekilde yerine getiriyor.

Federico Fernandez uygun bir şekilde asil bir Solor yarattı, ancak belki de kederinde o kadar iletişimsel değildi. Ayelen Sanchez çok ikna edici bir Gamzatti idi ve aynı zamanda Nahuel Prozzi Büyük Brahman gibi.

Ve daha genel olarak, bunun gibi bir gösterinin içerdiği harika prodüksiyon, büyük değere sahiptir ve her zaman kutlanacak bir etkinliktir.

Koreografi: Mario Galizzi, orijinali Marius Petipa tarafından yazılmıştır Müzik: Ludwig Minkus Tercümanlar: Colón Tiyatrosu Balesi Adres: Mario Galizzi Tiyatro: Colón, 29 Aralık'a kadar gösteriler