“Bağımsız film yapmanın artık sadece ne istediğinizi anlatmaktan ibaret olmadığı, filtrelerden, laboratuvarlardan, formlardan geçmekten geçtiği bir noktaya geliniyor. sunumlar. Filminizin 'işe yaraması' için neye sahip olması gerektiğini size söyleyen giderek daha fazla ses var. Ve farkına varmasanız bile pes etmeye başlıyorsunuz. Senaryoda bir şeyleri değiştirin, bir karakteri yumuşatın, moda olan bir konuyu tanıtın, arka planı, ortak yapımı, festivale girişi sağlayın. Sonuçta bu kültürel kapitalizmdir.” Filmin yaratıcısı Kolombiyalı yönetmen Simón Mesa Soto'nun sözleri bir şairbaşında referans olarak alınabilir Fırtınanın getirdiği şeyilk filmi Miguel de Zuviría Tomás Guiñazú ile birlikte – yapım şirketleri La Azotea'nın desteğiyle – hipnotik Jesús Catalino'nun canlandırdığı ana karakter genç Manuel'in, bir patron tarafından, soğuk olduğu kadar züppece de olan hiper-modern galerisine çağrılması ve orada, son yıllarda üzerinde çalıştığı bir sanatsal projeyi savunması gerektiğinde yazılmıştır.
Esasen Manuel, Buenos Aires şehir merkezinde, yoldan geçenlerin yürüyüşlerini bırakıp bir tür kulübeye girmelerini sağlayacak sağlam ve kentsel bir müdahale öneriyor. Ancak artık bir yaratıcının konseptini savunmasının yeterli olmadığını fark ediyor: Bütçeyi ve mevcut bürokrasinin diğer birçok konusunu ayrıntılı olarak içeren bir Excel sunması daha da önemli. Bazı arp sesleri, aynı zamanda projesinin ertelenmesiyle karşı karşıya kalan ve ortağı Camila ile bir ayrılık yaşayan Manuel'in jestlerine gizlice sızan belli bir nostaljik ve çağrıştırıcı sanatla, sahneler arasında kesme işlevi görüyor. Kendisi birkaç günlüğüne eşyalarını evden çıkarmak için izin isterken, kendisi de birkaç günlüğüne Arjantin sahilinde kendisine ödünç verdikleri bir eve gitmeye karar verir.
Film, ilişkilerinin bazı dönüm noktalarını, tanıştıkları zamanı ve paylaştıkları bazı şeyleri gözden geçiriyor; kompülsif olarak sesleri kaydetme, kendisinden çok genç adamın dünyasıyla ilişkili görünen bir şey. Aslında Manuel sahile vardığında, yıl sonu şenliklerinden önce elinde bir mikrofon ve kulaklıklarla kumlu sokaklarda ve ıssız bir ormanda kayıt yapmak için dışarı çıkıyor. Kuşları, cırcır böceklerini, kurbağaları, rüzgârı, denizi, kumsalı, ayak seslerini ve geçen konuşmaları kaydedin. “Tuhafsın, değil mi?” Adımlarını takip eden, onu deşifre etmeye hazır bir kadına sorar, belli bir tuhaflık ve müdahale olmaksızın. Elinde birasıyla, sanki onu tanıyormuş gibi, “Projene ondan daha fazla zaman ayırdın” yorumunu yapmaya cesaret ediyor.
Tam dalgaların sesini duyan Manuel, yıldırımın deniz kıyısına çarpmasıyla şaşırır. Tanımadığı bir yatakta, kafasında bir bandajla uyanır. Kendini “gezgin” olarak tanımlayan “Pipi” isimli adam, bayıldığını ve eşyalarının çalındığını söyledi. “Pipi” onu evinde barındırır. Film biraz hayaletimsi bir bölgeye giriyor: Manuel bayılırken “ikili” belirir ve ona dinlenmesini, her şeyi kendisinin halledeceğini söyler.
O andan itibaren, “Mavi çiçek” yazan bulunmuş bir kağıt parçasıyla her şey daha gizemli – ve ilgi çekici olmaktan çok sıkıcı hissettiren bir anlatı dağılımına doğru samimi nabzı kaybeden olay örgüsünde biraz karmaşık hale gelir. sahilde tuhaf karakterlerin ortaya çıkışıve hafızasını kaybetmiş gibi görünen ve zamanını çizim yaparak geçiren, diğeri Buenos Aires'teki dairesine dönene ve eski sevgilisiyle tanışana kadar kasabada dolaşıp yeni kıyafetler satın alan yıldırım çarpmış Manuel.
Camila döndüğünde ona “Pazartesi günkü gazeteyle konuşmak sinir bozucu” diyor ve projesinin daha basit ve daha küçük olması gerektiğini söylüyor. “Yeni” Manuel, patronun sekreteriyle tanışır, aralarında bir ilişki vardır ve o da bu işe karışır, böylece işvereni fikrini değiştirir. Daha sonra bir deniz fenerinin hikayesi devreye giriyor, çizimler ve modeller, bazen de hiyerarşik diyaloglar. ilginç bir kara komedi tonu hem aşk ilişkisinde hem de sanatsal bir projeyi savunmada başarısız olan bir karakterin merkezinde, film gibi, uygulanmasından daha iyi fikirlerle yarı yolda kalan bir bölünme.
*Fırtınanın getirdiği şey 28 Mayıs ile 13 ve 26 Haziran tarihlerinde saat 20.00'de ArtHaus, Bartolomé Mitre 434'te sunulacak.
Bir yanıt yazın