Kleber Mendonça Filho'nun Cannes'daki protesto sonrasında kendini gizli ajan gibi hissettiği gün

Cannes'da Altın Palmiye ya da Oscar'ı kazanmış olması gerekirdi ve orada burada aldığı ödüllerin ötesinde, harika bir film, rakamların gösterdiği başarı ve başarısızlıktan muaf olmalı. Yıllar geçecek ve dördüncü uzun metrajlı filmi Kleber Mendonça Filho ayakta kalacak: politik ve duygusal berraklığı, kinetik ve anlatı enerjisi gibi bozulmadan kalacak; Eğer çöl o zamana kadar henüz tamamen yayılmamışsa, filmi 2050 veya 2077'de keşfedenler, sahnelemenin ustalığını, olay örgüsünün rahatsızlığını ve neredeyse tüm karakterlerin, hatta kötü karakterlerin bile sempatisini fark edeceklerdir.

Öyle olur Gizli ajan (17 Nisan'dan itibaren MUBI'de mevcut) Yüzyılın en büyük Latin Amerika filmlerinden biridir.olduğu gibi Bataklık bir noktada, Sessiz ışık, Santiago Ve Büyük hareketdaha sonra ve diğer bazı başlıklar. Buradaki övgü adil ve hak edilmiş bir övgüdür ve zamanın geçmesinin çekingen koruması altında değil, şimdi söylenmelidir: Estetik ve etik bir bilgi aracı olarak sinema hakkında hâlâ tartışmalar ve sorular varken, işte o zaman uygun olanın söylenmesi gerekir.

1977 yılında bir bilim adamı karnaval zamanında şehrine döner. Marcelo, Recife'ye varmadan önce kırsal bölgedeki bir istasyonda benzin doldurmak için durur. Araç bir Volkswagen Beetle olmasaydı, dinlenmeye ve suya ihtiyaç duyan terli, susuz bir at olabilirdi; sürücü daha sonra bir sürücü olabilir. Tipik bir western manzarası. İki metreden az bir mesafede cansız bir beden yerde yatıyor. Daha sonra polis gelir. Her şey çürük gibi kokuyor ve bunun nedeni sadece ceset değil. Karnaval?

İçinde Gizli ajan Her şey olur ve ne olduğu hemen anlaşılmaz. Mantık nedensel değildir; Durumların düğümlenmesi bir durumun karakteristik özelliğidir. kara 40'lı yıllardan itibaren. (İngilizce'de buna denilebilirdi GeçmiştenKarmaşıklığı bu filminkine çok benzeyen Jacques Tourner'ınki gibi. Mendonça Filho). Buradaki film türleriyle ilişki, eleştirmenleri ve sinema meraklılarını uyarmak için uygulanan bir yorumbilimsel spor değildir. Sinemacı, sinema tarihini, geleneklerinin önemini çok iyi bilir ve bunları yerinde kullanır.

Uzun zamandır Armando veya Marcelo'nun kim olduğu (iki adı var, biri sahte) ve geri dönüş nedenleri hakkında çok az şey biliniyor. Davranışlarından iyi bir insana benziyor. Çevresine unutulmaz karakterler eklenir: Bir film projektörü, bazı bölümlerin yetmiş yaşındaki yöneticisi, yozlaşmış ama dost canlısı bir polis şefi, farklı ülkelerden birkaç unutulmaz katil, sevgili, belki de casuslar ve gizli militanlar. Udo Kier bir Nazi'ye benziyor ama gerçekte kamptan sağ kurtulan biri. “Kıllı bacak” eşcinselleri kompülsif bir şekilde öldürüyor. Brezilya iş dünyasını temsil eden, bilimsel ilerlemeye ve yerel endüstriye karşı olan, demokrasi ve uygarlığın düşmanı, çoğalmayı durdurmayan bir alçak da var. Bir noktada, kesinlikle dokunaklı bir şekilde, zaten yüzyılımızda yaşayan kahramanın oğlu, bilmenin, hatırlamanın ve unutmanın anlamını yeniden ifade ediyor. Filmin her yerde var olan kaygısı burada yoğunlaşıyor: bir çağın aktarımı ve bundan sonra gelecek olanın hayal edilen tüm düzenlerindeki mikrofiziksel sonuçları.

–İlgisiz görünen bir şeyle başlayalım: Filmin başlığı.

–En kısa cevap: Kısa ve ilgi çekici bir başlıktır. Aynı zamanda klasik sinema geleneğinin yankılarını da taşıyor. Sinemanın bir anısı var. Evet, klasik James Bond filmlerine gönderme yapıyor olabilir ve bu yönüyle hoşuma gidiyor ama kalbimde yer eden orijinal fikir, ikinci uzun metrajlı filmim ile bağlantılı. Kova. 2016 yılında Cannes'daki protestonun ardından kırmızı halıda Dilma Rousseff'e karşı yapılan alaycı darbeyle ilgili gösteri yapmıştık. Bu eylemden sonra bir süre bir tür siyasi belirsizlik içinde kaldım.

Birkaç ay sonra Toronto'da, çok ilginç bir kişi olan Brezilyalı bir diplomat, Brezilya diplomatik servisinin benimle her türlü temastan kaçınması yönünde bir tavsiye olduğunu bana bildirdi. O an kendimi gizli ajan gibi hissettim. Genel olarak, bir ülkenin diplomatik servisi genellikle sanatçılara, sporculara veya ülkelerini temsil eden herkese yardımcı olur. Festivallerde, üniversitelerde ve farklı mecralarda temsil ediyorum.

Brezilya diplomatik servisi bu emri Toronto'da kaldığım süre boyunca aldı ve tüm kurumsal destek iptal edildi. Bu deneyim senaryoya da aktarıldı: Wagner Moura'nın karakteri ne ateşli silahlara sahip, ne de şiddet yanlısı; O sadece bir akademisyen, bir bilim insanı ve aynı zamanda mükemmel olmayan bir baba, bu filmde bunu geliştirmekle ilgilenmedim ama iyi bir insan.

–Bir casus filmi bekleyenler, o türün belli öğelerini kullanan ama farklı bir mantıkla bir araya getirilmiş bir hikayeyle karşılaşır.

–Yapıyı düşünmeden olmaz çünkü film sanki bir bina gibidir. bence Gizli ajan Bu bir aile dramı, aynı zamanda gerilim politik; Şiddetin, şefkatin, aşkın yanı sıra yolsuzluğun portresini konu alan bir film. Aynı şekilde sinema ve arşivi, o zaman Tarih olan şimdiyi kaydetmenin yollarını konu alan bir film. Filmde kayıt etme eylemi çizimleri, fotoğrafları, gazete kapaklarını, kaset kayıtlarını ve sinemanın kendisini içermektedir. Farklı unsurların bir araya getirilmesi, belirli bir anlatı geriliminin peşinde yeraltında çalışıyor; Ancak aynı gerilim tek bir fikirle değil, birden fazla fikirle açıklanıyor: Bir cesedin görüntüsü, bedeni olmayan bir bacak, saklanmak için Recife'ye dönen (ve aynı zamanda hem hoş karşılanan hem de sevilen) bir adam. Kahramanın kimlik belgelerinin satışına yönelik bir kamu kurumunda saklanıyor olması başlı başına bir ipucudur. Her öğe, izleyicinin entrikasını uyandırmaya ve diğerine bağlı kalmadan esrarengiz bir şey önermeye çalışır, ta ki bir noktada film, ekseninin ne olduğunu tamamen ortaya çıkarana kadar. İşte o anda, 90 dakika geçtikten sonra hikaye başka bir örneğe geçiyor; Ben de bunu yapmaya çalıştım.

– Eğer özün ne olduğunu sentezlemek zorunda kalsaydım Gizli ajanNeyi seçerdin? Siyasi komplo mu, aile komplosu mu, Recife şehrinin tarihiyle ilişkisi mi, son Brezilya diktatörlüğü mü yoksa yakın geçmiş mi?

–Şunu belirtmeliyim ki filmin klasik bir hikayesi var; Merak uyandırmayı amaçlıyor ama aynı zamanda izleyicinin bilme arzusunu tatmin edecek bazı cevaplar da sunuyor. Sinemanın mantığı bu. Ama aynı zamanda Tarihin ve yaşamın mantığıyla da diyalektik hale geliyor. Ve Brezilya gibi geçmişini anlamak için çabalayan bir ülkede belli bir rahatsızlıktan kaçınılamaz, bunu tarihçi olan annemden öğrendim.

Çoğu kişi için hafıza kaybı tatmin edicidir. Anlatının evrimi ve eksik kalan bazı bağlar, karakterin yüzleşmek zorunda olduğu şeyin bir parçasıdır. Sadece Brezilya diktatörlüğünden değil, 20. yüzyıldan bahsederken, Brezilya'nın kuzeyini güneyinden ayıran kültürel ve ekonomik farklılıkları da analiz etmeliyiz. 19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında Avrupa göçü hakkında ne düşünüyoruz? Peki kölelik hakkında ne söylüyoruz? Geçmiş hakkında nasıl düşünüleceğine dair birçok tartışma amneziden faydalanır; bu kimin konuştuğuna ve dinlediğine bağlıdır.

–Wagner Moura'nın karakteri sembolik evrenini destekliyor Gizli ajan. Dünyaya yönelik bir duruşu destekler ve bakış açısı bakışımızı düzenler. Onu karakterlerle çevrelersiniz ve bunu yaparak her şey daha karmaşık ve büyüleyici hale gelir. Her bir ikincil karakterin vazgeçilmez olduğu ve olay örgüsüne bir nüans kattığı bir film. Bu karakter çoğalmasından biraz bahseder misiniz?

–Fotoğrafik varlığa çok ilgi duyuyorum; Elbette fotoğraf yeterli değildir ve insan yaşamının dramatik durumlarıyla ilişkilendirilmesi gerekir. Karakterler, filmin dünyasının ötesinde de var olduklarını anlamalıdır. Bir fabrikadan sahneye dahil edilmek üzere tasarlanmış varlıklar değiller. Bence en ilginç vaka Alman terzi Udo Kier'in oynadığı vaka. Recife'de önemli bir Yahudi cemaati var. Wagner'in karakterinin gitmeyi istemediği bir yere, Euclid'in onu şaşırttığı için götürdüğü bir yere gitmesini istedim. Alman'dan bahsediyor, inanılmaz bir karakter olduğunu söylüyor.

Hemen terzi dükkanına girmişler. Onunla tekrar film çekmek istedim. Ama asıl önemli olan Recife'deki Yahudi cemaati hakkında söylediklerimdi. Bunun şehrin manzarasının bir parçası olmasını istedim. Aynı zamanda sağcı faşist olarak tanımlayabileceğimiz bir özne olan ve Alman askerine Tarihte bir dönüm noktası olarak hayranlık duyan polis şefi Euclides, başka bir kültürün ve tarihin koordinatlarını anlamadığını, faşizme olan tutkusunun onu Hans'ın (Udo'nun karakteri) kim olduğu konusunda kör ettiğini fark edemiyor.

Şiddete olan hastalıklı hayranlığı, şiddetin yara izi bıraktığı gerçeğiyle çatışıyor. Sahne önemlidir çünkü Udo'nun vücudundaki yara izlerinin bir tür arşivleme biçimi olarak okunabileceğini düşündürmektedir. Şiddet 40-50 yılı aşkın süredir var.

–Açıklama gerektiren başka bir karakter daha var: “kıllı bacak.”

–Radyoda çalışan bir gazeteci Bay Ferreira ve “kıllı bacak”la ilgili bir gazetede çalışan bir başka meslektaşı Raimundo Carrero vardı. Carrero, sansürden uzaklaşmak için “kıllı bacak” olayını kendisi icat etti. Bu, polis vahşeti ve polis memurlarının zehirli erkeksi davranışlarıyla ilgili bir yasaydı. Bazen kadına yönelik şiddetten, bazen de askeri baskıdan bahsediliyordu. Bunlar gazeteciliğin çılgın parçalarıydı.

Bir kadın Instagram duvarıma konuyla ilgili inanılmaz bir hikaye bıraktı. Okula gidiyordu ve “kıllı bacak” gizlendiği için derslere ara verildi. Bu büyüleyici çünkü gerçeklik ile fantastik arasındaki kesişme noktasıdır. Bu bakımdan Recife kültürü bereketlidir. Karnaval bu kesişimin maskeler ve kostümlerle maksimum ifadesidir. Cadılar Bayramı'ndan biraz farklı çünkü herhangi bir hastalıklı unsur içermiyor. Meksika ikonografisine veya Amerikan Cadılar Bayramına eşdeğer değildir. Katılanlar fantastik bölgeye gelir veya girerler.

Bu dizide tam da bunu arıyordum. Bu sahnenin öncesinde Wagner'in sinemadan ve fragmandan ayrıldığı an yer alıyor. Muhteşemkayınpederine sarılır ve sinemadan ayrılır. Başka bir deyişle: Bir fantezi bölgesini terk ediyor ve dışarıda onu fantastik olanın başka bir tezahürü bekliyor. Bütün bunlar şehrin dayattığı bir tür gerçekçilikle korunuyor ama aynı şehirde fantastik olana doğru farklı geçişler de var.