Kayadaki ataların anılarının izleri

1981'de Carlos Gradín ve Juan Schobinger şunu hatırlattı: taramalar ile ilgili Alexander von Humboldt 18. yüzyılda Amerika kıtasında, sanat gösterileri Dağlarda ve kayalık çıkıntıların bulunduğu bölgelerde bol miktarda bulunuyorlardı. Yazarları bilinmiyor.

Ama sanatın da adı yoktu çünkü tarih öncesiBir disiplin olarak henüz mevcut değildi ve 19. yüzyılın sonlarında tesadüfi bir keşif olduğu bilinmiyordu. İspanya'daki Altamira mağaraları bir tetikleyici olurdu yeni çalışma alanı: Çok eski zamanlardan beri mağaralarda bulunan resimler ve gravürler. taş sanatıParyetal sanat, binlerce yıl önce terk edilmiş mağaralarda yaşamaya devam eden hayvan, işaret, el ve insan gruplarını belirtmek için seçilen kategoriler olacaktır.

İçinde PatagonyaAraştırmanın tarihi, çalışmalarla başladı. Francisco Pascasio Moreno Argentino Gölü'nde, ardından Ramón Lista ve Eduardo Ladislao HolmbergBiri Gallegos Nehri vadisinde, diğeri Curá-Malal sıradağlarında, şu anki Buenos Aires eyaletinin güneyinde.

Daha sonra 20. yüzyılda böcek bilimci Carlos Bruch Neuquén ve Río Negro'da gravür ve tabloların keşfedildiğine dair haberler yayınlandı ve çok daha sonra devam etti. Francisco de Aparicio Santa Cruz eyaletinin Deseado Nehri'nin güney bölgesinde.

1930'larda bu araştırmacı şu referansları yayınladı: el negatiflerinin keşfi (yüzeyde duran elin dış hatları etrafına boya uygulanması) Los Toldos çiftliğindeki Cañadón de las Cuevas, San Miguel çiftliğindeki Piedra Museo gravürleri (şu anda Laura Miotti ve Müze ekibi de La Plata tarafından çalışılmaktadır) ) ve geometrik resimlerle Aguada del Cuero çiftliği.

Ünlüler için El mağarası Pinturas Nehri bölgesinde, 1941'de bir rahibin ilk tam renkli fotoğrafik belgeleri yayınladığı sonraki on yılın başlangıcını beklemek zorunda kalacaktık. Orada, Osvaldo Menghin, 1950'lerde Eski Dünya'nın tarihöncesi tarihçisi olarak görevini yürütecek, kazılar yapacak ve kazılar yapmaya çalışacaktı. duvarlardaki resimleri bulunan kalıntılarla ilişkilendirin Bölgede geçerli olan stil dizisini oluşturmak için toprak katmanlarında.

Onun vizyonuna göre -bugün bir kenara bırakılan- eller, Onlar en yaşlılardıBunu av sahneleri, dans, guanaco silüetleri ve gravür tekniğinin, oyma işi ve soyut geometrik resimlerin kullanımı izliyor.

Bulgular ve nedenleri çoğaldılar bölge genelinde ve 1966'da, Juan Schobinger'in yönettiği Mar del Plata'da Birinci Amerikan Kaya Sanatı Sempozyumu düzenlendi. O zamandan beri bu araştırmacılar – Carlos Aschero, Augusto Cardich ve Jorge Fernández ile birlikte – kaya sanatı çalışmalarının sitelerin ve tarih öncesi araçların analizi: Bir mağarada, bir duvarda kazı yaparken bakılmadığında, avlanan, balık tutan ve ölen insanların aynı zamanda çizdiği, boyadığı ve kazıdığı anlaşılmadığında arkeoloji zayıf kalırdı.

1970'lerin başında Gradín, Ana Aguerre ve Aschero bu konuyu yoğunlaştırdı. bölgesel araştırmalar Chubut ve Deseado nehir havzalarında bu kriterin geçerliliğine ikna olmuş durumdalar. Siteleri seçtiler kaya tezahürleriaracılığıyla tarihlenen stratigrafik dizileri belirlemek için kazı yapmanın mümkün olduğu yerlerde Karbon-14Duvarları zeminle birleştirmek için çağrışımları tartışılmaz olan katmanlar halindeki kültürel kalıntıları bulmak oldukça zor bir iş.

Alero de las Manos Pintadas'ta (Chubut) ve Cueva de las Manos del Pinturas Nehri'nde (Santa Cruz) çalıştılar, çöküşü tarihlendirilebilecek negatiflerin bulunduğu bloklar buldular ve parietal tezahürlerin tarihlendirilmesine olanak sağladılar.

Deseado Nehri'nin güneyinde, Santa Cruz eyaletinin kuzeyinde, büyük ilgi duyulan iki arkeolojik alan Orta-güney Patagonya'nın tarihöncesi hakkında bilgi edinmek için: Bunlardan biri, Aparicio, Cardich, Menghin ve daha sonra Estela Mansur ve Laura Miotti'nin çalıştığı Los Toldos çiftliğiydi.

20 metre genişliğinde ve bir o kadar da derinliği olan 3 numaralı mağarada, Negatif eller çoğaldı açık kırmızı ve koyu kırmızı, sarı, beyaz ve siyah renklerde alacalı bir şekilde duvarları kaplıyor. Cardich, 2. mağarada şunları söyledi: iki yüzden fazlaBirçoğu, kayanın renginin sağladığı kontrasttan veya eli desteklemeden önce uygulanan tabanın sağladığı kontrasttan yararlanarak idam edildi; bu arada, neredeyse her zaman sol taraftaydı.

Onlar da ortaya çıkıyor guanacos'un ayak ve bacaklarının negatifleribazı pozitif eller, üç basamaklı rakamlar (veya rhea ayak izleri) ve geometrik motifler, daireler, birlikte gruplandırılmış veya kırmızı ve siyah sıralar halinde noktalar gibi. Yakın zamanda bölgedeki başka bir bölgede Rafael Paunero, yaklaşık 11.500 yıl önce Pleistosen'in sonunda avcılara verilen Tres Tetas Tepesi'ndeki av sahnelerini inceledi.

Arkeolojik alanlardan ikincisi, Buenos Aires Gölü platosundan doğan Deseado'nun güney kıyısının bir kolu olan Pinturas Nehri havzasına karşılık geliyordu. İşte oradalar onlarca site Bunların arasında derin bir vadide bulunan Cueva de las Manos, ilk kez 1949'da Alberto Rex González tarafından araştırılan bir bölgede yer alan Alero Charcamata ve Pinturas'ın yan kolları olan Cueva Grande veya Altamirano öne çıkıyor.

İnsan yapımı herhangi bir eser gibi, avcı-toplayıcıların sanatı da sembolik tezahür Muhtemelen asla tamamen çözemeyeceğimiz bilgi alışverişi için yaratılmıştır. Örneğin Eller Mağarası şunları içerir: av sahneleriya da en azından bu şekilde yorumlanıyorlar; içlerinde zıplayan, koşan, kaçan guanaco sürülerini kovalayan birkaç kişi görülüyor.

Bu sahneler mağaranın dış duvarlarında veya duvarların vizörlerinde görülmektedir. aydınlık ve net yerler. Onlara eşlik eden damgalı ellerin sayısı sekiz yüzün üzerinde olup, burayı tüm dünyada en fazla parmağın bulunduğu yer haline getiriyor.

1999'da Cueva de las Manos ilan edildi İnsanlığın kültürel mirası Ulusal Latin Amerika Antropoloji ve Düşünce Enstitüsü'nün girişimi sayesinde.

Bugün arkeologlar, onları incelemek için mağaranın ya da yerin konumuyla bağlantılı olarak anlaşılmalıdır orada yaşayan, avlanan veya oradan geçenlerin faaliyetleriyle kullanılan, yaşanılan, deneyimlenen ve ifade edilen bir bölgede. Öte yandan, teknikleri ve analiz yöntemleri merkez sahneye çıktılarBoyaları uygulamak ve motifleri uygulamak için kullanılan ham maddeleri, pigmentleri, karışımları, eserleri ve prosedürleri unutmadan.

Bu, bu malzemelerin elde edildiği yerler ve tedarik zincirlerinin yanı sıra, iletişimiçinde kompozisyon, temsil edilen unsurlar. sorusuna geldiğimizde konu daha da karmaşık bir hal alıyor. anlamlarBoas'ın dediği gibi, nesnelere özgü olmayan ve bize zamanın yutmuş olduğu ve taş biçiminde gelenler. Veya bu durumda bir tarak.