Bu yılın hit bağımsız korku filmi “Obsession” %60'ı Siyah, Latin ve Asyalı sinema izleyicilerinden oluşan izleyicilere açıldı. “Arka Odalar” %62'si azınlık gruplarından oluşan bir izleyici kitlesinin ilgisini çekti. “Michael” yüzde 75 oy alırken, “Korkunç Film” yüzde 76 ile listenin başında yer aldı.
Bunlar sadece gişe rekorları kıran son dört film. Geriye dönüp son iki yıldaki tüm hitlere baktığınızda, izleyicilerin açılış haftasonunda sinemalardan çıkarken anket yapan, yaygın olarak kullanılan bir sektör takip hizmeti olan PostTrak'ın bildirdiğine göre izleyicilerin çoğunluğu beyaz değildi. Bu aynı zamanda küresel ölçekte “Zootopia 2”, “Lilo & Stitch”, “Avatar: Fire and Ash”, “Sinners” ve “Final Destination Bloodlines” için de geçerli.
Beyaz izleyiciler sinemalara eskisi kadar çok gitmeyi bıraktı, ancak filmlerin büyük çoğunluğu, izleyicilerin onları tercih ettiğine dair hiçbir kanıt olmamasına rağmen beyaz başrolleri ön plana çıkarıyor. Aslında UCLA yıllardır bunun tersini gösteren ayrıntılı bir yıllık Çeşitlilik Raporu yayınlıyor. Elbette film yöneticilerinin, yazarlarının ve yönetmenlerinin büyük çoğunluğu da beyaz.
Hollywood, sosyal ve politik açıdan uygun olduğu birkaç yıl boyunca çeşitlilik denemeleri yaptı. Yazarlar ve sinema oyuncuları loncalarının grevlerinden ve siyasi rüzgarlardaki değişimden sonra sektör, her zaman işe yaradığına inandığı stratejiye geri çekildi: beyaz adaylar seçmek. Belki de insanlar sarkacın çeşitlilik yıllarında çok fazla sallandığını merak ediyordu; belki de insanların istemediği bir şeyi “zorladık”.
Bu, bıyıkları döndüren ırkçılık gibi gelebilir, ancak büyük ölçüde dile getirilmese bile Hollywood'da kabul edilen bir bilgeliktir. Ne de olsa çoğu Amerikan filmi, geri dönüşlerinin en az yarısını Batı Avrupa ülkelerinde yapıyordu; burada izleyicilerin çoğunlukla beyaz aktörleri izlemekle ilgilenen beyazlardan oluştuğu varsayılmıştı (ancak kanıtlanamadı). Bir filmin gelirinin diğer yarısı, nispeten yakın zamana kadar gişe seyircisinin çoğunun beyaz olduğu Amerika'da kazanılıyordu.
Ancak bu ilkenin 2026'da istatistiksel bir anlamı yok. Yakın zamandaki bir örnek olarak “Korkunç Film” yabancı gişede 1 numara oldu ve Fransa gibi beklenmedik yerlerde en son “Yıldız Savaşları”ndan daha iyi performans gösterdi. Aynı zamanda, Jake Gyllenhaal ve Henry Cavill'in başrollerini paylaştığı bir film, Amerika'da Hintçe bir drama olan “Dhurundar”dan çok fazla hasılat elde etti. Stadyumların biletleri düzenli olarak tükenen Nate Bargatze'nin başrol oynadığı “The Breadwinner”, Keke Palmer ve SZA'nın başrollerini paylaştığı aynı stüdyo filmi “One of Them Days”in geçen yaz getirdiğinin çok küçük bir kısmını yaptı.
Her hafta sonu bildirilen çıplak veriler, tiyatroya gidenlerin çoğunluğunun artık Latin kökenli ve siyahi olduğunu gösteriyor. Aynı zamanda, küresel izleyici kitlesinin Meksika ve Brezilya'daki tiyatro pazarlarının giderek daha fazla hakimiyetinde olduğunu, ancak yerel içerikle daha fazla ilgilenen Asya'nın giderek daha az hakimiyetinde olduğunu söylüyor. Uzun yıllar boyunca Çin, yabancı gişe gelirlerinin direği oldu. Büyüyen dar görüşlülüğü Hollywood'un beyaz dar görüşlülüğüne bir tepki olabilir.
Bu sadece filmler değil. Televizyon, özellikle de “prestij” TV, beyaz burjuva deneyiminin hakimiyetindedir. Bunların hepsi, aşık olan, boşanan, cinayet işleyen, vb. banliyödeki beyaz insanlarla ilgili aynı hikayenin varyasyonları. Kalıcı, güven verici homojenlikleriyle bu diziler, endüstrinin söyleyecek orijinal veya hayati hiçbir şeyi yokmuş gibi hissetmesini sağlayan bir aynılık hissi veriyor. Bu programlar tam anlamıyla beyaz gürültüdür ve insanları tekrar telefonlarına yönlendiriyor olabilirler.
Bütün bunlar, insanların düzenli olarak “temsil önemlidir” dediği yıllarla sert ve acı bir tezat oluşturuyor; bu ifade, izleyicileri bazı filmlerin yalnızca temsil için var olduğuna inandırarak ironik bir şekilde temsilin azalmasına yol açmış olabilir ki bu ifadenin eğlenceyle çok az ilgisi var gibi görünüyor. Bu “temsil filmleri” genellikle düşük bütçeliydi ve çeşitli yaratıcılardan oluşan bir koleksiyonu, sistemin söyleyebileceğini varsaydığı tek şeyi söylemeye teşvik eden bir sistemin sonucuydu: kimlikleri.
Sanatın bu kadar zayıf bir öncüle sahip olması, izleyicileri (azınlık izleyicileri de dahil), pek çok farklı sanatın gereksiz olduğunu ve nezaketten, genellikle ucuza üretildiğini anlamaya yöneltti. Dolayısıyla bu filmlere olan ilgi oldukça düşüktü ve temsil adına vasat filmleri gururla izlememiz gerektiği yönünde tuhaf tartışmalara yol açtı. Peki kaç kişi potansiyel olarak eğlence pahasına sosyal adalet girişimi gibi görünen bir şeyi desteklemek için 20 dolar harcamak ister?
Temsil savunucuları için daha da sinir bozucu: Azınlıklar, tamamen beyaz filmlerde hâlâ gruplar halinde ortaya çıkacak. Gerçekten lezzetli bir beyaz gürültü parçası olan “The Housemaid”in açılış haftasonunda seyircisinin yarısı beyaz değildi. Neden? Çünkü beyaz potansiyel müşteriler genellikle kalitenin bir göstergesidir; mutlaka bu kaliteyi vermezler, ancak genellikle en iyi malzeme ve en büyük bütçeler onlara verilir. Ve basit kimlik beyanları olmayan hikayeler anlatmalarına izin veriliyor. Eğlenmelerine izin veriliyor.
Bu arada yöneticiler, beyazların farklı oyuncu kadrosuna sahip filmleri izlemeyeceğini düşünüyor gibi görünüyor. Bu, Denzel Washington veya Will Smith'in talihini durdurmuş gibi görünmüyor. 2024 yapımı, “Heated Rivalry” gibi en ateşli savunucularının beyaz kadınlar olduğu eşcinsel romantik komedi “A Nice Indian Boy” filmini yönettim. Belki de kişisel kimliğimizle birebir örtüşen içerikleri izlemediğimiz için; belki de birbirimizin hikayeleriyle ilgilendiğimiz içindir.
Çözüm basit. Sektörün ahlaki ve mali açıdan ihtiyacı olan tek şey temsil değil eşitliktir. Azınlıklar filmlerde yer almamalı çünkü temsil edilmeleri gerekiyor. Filmlerde yer almalılar çünkü filmleri daha iyi hale getiriyorlar.
Sektör fırsatlara gerçek erişim sağlarsa daha fazla yetenek keşfedecek ve daha geniş bir kitleyle bağlantı kuracaktır. Gerçek eşitlik her sektörde daha fazla yeteneğe yol açmıştır. Tıp eskiden çoğunlukla erkeklere yönelikti; artık tıp fakültesi sınıfları çoğunlukla kadınlardan oluşuyor çünkü kadınlar ortalama olarak MCAT'ta daha yüksek puan alıyor. Mevcut tıp stajyerlerinin büyük çoğunluğu aynı sebepten dolayı Hintli, Asyalı ve Nijeryalıdır. Bunun nedeni göçmenlerin çocuklarının daha büyük beyinlere sahip olması değil; çünkü kanıtlayacak bir şeyleri var.
Hollywood, tarihinin her aşamasında çeşitlilikten yararlandı. 1970'lerin en iyi filmleri doğrudan Akira Kurosawa'dan çıktı. Jedi'lar, Japon bir film yapımcısı nedeniyle, cübbeler içinde ve Darth Vader'ın durumunda, gerçek samuray kaskları takarak ortalıkta dolaşıyor. Hemen hemen her modern aksiyon filminin tarzına John Woo ve Usta Yuen Woo-ping öncülük etti. Bu orijinal, küresel sanatçılar beyaz gürültüyü aştılar; daha önce duymadığınız bir şey söylediler.
Biz yalnızca beyaz burjuva deneyiminden daha fazlasını anlatan filmler ve diziler yapmaktan kazançlı çıkabiliriz. Bunu yapmazsak sinema çoğu beyaz burjuva sanatının yolundan gidecek. Aslında Amerika'nın şu anda yaklaşık %45'i beyaz değildir. Yaklaşık on yıl içinde beyazlar azınlık olacak. Sektör, nezaketten ya da temsil zorunluluğundan dolayı değil, hayatta kalmanın tek yolu olduğu için çeşitlilik yıllarına geri dönmeli.
Roshan Sethi bir film yönetmeni ve yazarıdır. yakında çıkacak romanı “Basit” bir Hollywood hicividir.
Bir yanıt yazın