Bunu söylüyorlar Juan L Ortiz Hayatı boyunca yalnızca tek bir kitap yazdı; kenarlardan başlayarak Arjantin şiirinin çekim eksenlerinden biri haline gelen bir evrenin evrimini özetleyen eşsiz bir kitap. Ancak bu organik birlik, ölümünden birkaç yıl önce, 1971 yılında, Editoryal Biblioteca de Rosario'nun 1933 ile 1958 yılları arasında yayımlanan on kitabını bir araya getirerek, şairin şiirinin en büyük karmaşıklığa ulaştığı son aşamasında yarattığı yayınlanmamış üç cildi ekleyene kadar gerçekleşmedi. Ancak bu dönüm noktasından önce, Ortiz'in bizzat dağıttığı, neredeyse elle küçük baskılar halinde basılan başıboş kitaplar vardı. Benzer boyutlarda, tipografide, şairin çizdiği kapaklarla Juanele'nin her zaman kendisiyle aynı olan ama sürekli mutasyona uğrayan sesini geliştirdiği, yavaş yavaş bir dünyayı açıklayan kaynakları ve benzeri görülmemiş bir duyarlılığı bulduğu denemeyi oluşturuyorlar.
Eğer bugün 50 yaş civarındaki okur nesli, Ortiz'in evrenine Ulusal Litoral Üniversitesi'nin 90'ların ortalarında yayınladığı türden bir “İncil”den (Sergio Delgado'nun şiirlerini, düz yazılarını ve eserinin anahtarlarını çözmeye başlayan eleştirel okumaları bir araya getiren muazzam bir çalışma) yayımladıysa, bugün nihayet yolu yeniden takip edebiliriz.
Bu neredeyse büyülü nesneden sorumlu olan, bir mirasın koruyucuları ve genişleticileri, şimdi her bir kitaba o zamanki haliyle yeniden yaklaşma macerasına izin veriyorlar: özerklikleri ile ayrı nesneler, bir yaşamın anları ve gelecek olanı görmezden gelen arayışlar. Ortiz KütüphanesiUNER ve UNL'nin iddialı bir projesi olan , “yazarın baskılarından” bu yana bir daha yayınlanmayan kitapların her birinin, uzmanların önsözleri ve notlarıyla birlikte (kronolojik bir sıra izlemeden) yayınlanmasını öneriyor.
İlk ciltler Sonsuz el (1951), Marilyn Contardi'nin aydınlatıcı önsözüyle ve GualeguayKritik baskısı Sergio Delgado'dan sorumluydu. Contardi, The Infinite Hand'in editörlüğünü yaptığında Ortiz'in zaten altı kitap yayınlamıştı ve “Dante'nin “in mezzo del camin” yerleştirdiği yaşam aşamasından geçiyordu, diyor Contardi, ifade araçlarının tam kontrolüne sahip olarak ve şiirinin büyük temalarını zaten ortaya çıkarmış halde. 1952'de arkadaşı Carlos Mastronardi ona kitapla ilgili bazı izlenimlerini yazdı ve kitabın bölgesel ve kapalı olanı aşan “imacı ve desteksiz, gizli ama sağlam” üslubunu vurguladı. Contardi, bir kayanın damarlarını inceleyen bir doğa bilimci gibi görüntülerin nasıl bütünleştiğini gözlemliyor.
Yayınlanan diğer kitap ise GualeguayDelgado, Ortiz'in en büyük şiiri (2.639 mısra), belki de karmaşık iç anahtarları nedeniyle en zorlayıcı olanı, otobiyografik bir metin olarak okunan ve aynı zamanda ulusal bir şiir olarak okunan bir şiir kitabı, diyor Delgado, bireysel ve kolektifin hikayeyi nehrin perspektifinden anlatmak için bir araya geldiği yer.
Juanele, belli bir andan itibaren bu benzersiz kitabın hayata geçirilmesini bir anlığına fark etti ve peşine düştü; belki de çoğu kişi, evrenin zenginliği ve karmaşıklığının gerçek boyutunu ele alarak onu perspektifli bir şekilde okumaya 90'ların eleştirel baskısından itibaren başladı. O andan bugüne kadar, biz Orticanlar her okumayla genişleyen bir merak ve aydınlanma yolu olan kendi metamorfozumuzu takip ediyoruz.
Gualeguay Ve Sonsuz elJuan L. Ortiz. Juan L. Ortiz EDUNER Kütüphanesi, UNL ile ortak baskıda
Bir yanıt yazın