İSVEÇ, dünyanın en eşitlikçi toplumlarından BİRİDİR, ancak ülkenin Danimarka sınırına yakın, güneydeki Skåne eyaletinin engebeli kırsalında yükselen atalara ait mülklere baktığınızda bunu fark etmeyebilirsiniz. Bunların arasında, 1705 civarında tarım arazisini satın alan bir soylu olan Kont Carl Piper’ın soyundan gelenlerin 300 yıldır sahip olduğu, Ystad kasabasının dışındaki 14. yüzyıldan kalma Högestad da var. Karısı Christina 1752’de öldü ve zamanının en başarılı girişimcilerinden ve emlak müteahhitlerinden biriydi.
Piper’lar toprakta hala şalgam ve buğday yetiştiriyor, ancak modern makineler çoktan beri orada düzinelerce kulübede oturan kiracı çiftçileri işsiz bıraktı. Geçen yüzyılda, Pipers bu eğimli çatılı tuğla evlerin çoğunu sattı ve son yıllarda, iki ülkeyi birbirine bağlayan köprüden geçen Kopenhaglılar da dahil olmak üzere yeni sahipleri, bazılarını hafta sonu evlerine dönüştürdüler – rahat inziva yerleri tarımsal geçmiş
Ancak bir bina yıllarca büyük ölçüde dokunulmadan kaldı. 1920’lerde işçi sınıfından çocuklar için inşa edilen bu eski okul binası, uzun süredir yerel yönetim tarafından korunmaktadır ve sessiz, çimenli bir şeritte yer almaktadır. Beş odaya bölünmüş 4.300 metrekarelik ışık dolu alan, düğün ve vaftizler için bir topluluk merkezi ve mekan olarak hizmet verdi.
1995 yılında nihayet yetkililer tarafından satıldı. Alıcılar, şu anda 80 yaşında olan efsanevi İsveçli tasarımcı Ingegerd Råman – sınırlı sayıda rattan ve bambu mobilya ve aksesuar serisi Vikigt 2016 dahil olmak üzere ikonik Ikea koleksiyonlarından ve İsveçli cam üreticisi Orrefors için indirgenmiş kristal kaplardan sorumlu – ve birlikte olduğu ortağıydı. 50 yılı aşkın bir süredir birlikte olan Claes Söderquist, 84, aktivist grup Indians of All Tribes tarafından işgalini belgelemek için 1970 yılında California, Alcatraz adasına ayak basmasına izin verilmesiyle tanınan sanatçı ve deneysel film yapımcısı.
Çift eski okulu ilk gördüğünde, iç mekanlar eskimiş sarılar ve yeşiller ile boyanmıştı, ancak hoş orantılardan hemen etkilendiler: kireç harcıyla kaplı beyaz tuğla duvarları ve geleneksel kırmızı kiremitli çatısı olan iki katlı bina. , neredeyse mükemmel bir dikdörtgendir. O zamandan beri, Stockholm merkezli mimarlık firması Claesson Koivisto Rune’nin yardımıyla, binayı hem Japon estetiğine hem de modern İskandinav tarzına saygı duruşunda bulunan, bohem bir arada yaşama ve Örneklerden gelen eserler ile ısınan son derece zarif bir minimalizm tapınağına dönüştürdüler. Råman’ın çömlekleri ve camları. Binaya dik açılarda, mor-mavi ve kanarya-sarı kır çiçeklerinden oluşan bir arsa üzerinde, müstakil bir stüdyo, olağanüstü güzelliğe sahip sınırlı sayıda Råman taş işçiliğinin el yapımı olduğu son teknoloji beton bir küp.
Tasarımcı ve film yapımcısı her zaman birbirlerinden açık bir şekilde bağımsız olarak çalıştılar. 1969’dan beri Stockholm’de, yaklaşık 400 mil kuzeyde, paylaştıkları, ayrı yaşadıkları ve bazen ayrı yaşadıkları, eşit derecede basit bir daireye sahipler. Yakın zamanda Japonya’nın tarihi seramik bölgesi Arita’da bir şirketle çalışan Råman, Moderna Museet’ten pek de uzak olmayan stüdyosunda bir veya iki haftalık yoğun toplantılar ve tasarım çalışmaları için sık sık yakınlardaki Malmö Havaalanı’ndan İsveç’in başkentine uçuyor; Söderquist de şehirde tek başına vakit geçiriyor ve geçen sonbaharda yayınlanan filmleri hakkında bir kitap hazırladı.
Ancak bir yaz öğleden sonrasında çift, Skåne’deki eski okul binasının 100 yıllık kapılarını birlikte açtı. Råman her zaman olduğu gibi siyah giyinmişlerdi – dökümlü ve özel yapım Issey Miyake giysilerini tercih ediyor. “Rengi sevmediğimden değil” dedi, “ama bunun için doğru zamanlar ve yerler olduğunu düşünüyorum.”
Çoğu zaman, bu yerler çiftin evinin içinde değildir: binanın girişine giden üç geniş granit basamağı dörtnala koşan bir grup çılgın okul çocuğunu hayal etmek keskin bir hayal gücü gerektirir. Bugün, tepesinde yuvarlak bir vasistas bulunan uzun ahşap kapılar, 12 metrelik yapının tamamı boyunca uzanan beyaz sıvalı bir manastır koridoruna açılıyor. Evin her yerinde olduğu gibi zemin, Råman ve Söderquist evi satın aldıklarında hardal renginde muşamba ile kaplanmış olan orijinal çam altlığıdır; Söderquist, dar tahtaları ağartmadan önce binlerce çivi çıkardı ve her birini yakaladığından emin olmak için çoraplı ayaklarla yüzey boyunca kaydırdı. Girişin hemen içindeki bir rafta, Råman’ın kömür grisi fırlatma saksılarından birinde bir dizi siyah petunya var. Koridorun bir ucunda, Söderquist’in 16 mm filmi aktardığı ve kestiği devasa bir gri çelik makine içeren küçük bir oda var. Uzak uçta, beyaz duvarları ve elle tutulan duş kolu ile donatılmış, bağımsız, karo kaplı merkezi bir bölücüsü olan, eski bir Roma buhar odası kadar basit ve sade olan evdeki tek banyo var. Råman, “Biz her zaman boşlukla yaşadık,” dedi.
Koridorun sonunda, o ve Söderquist evi yerel geleneklere meydan okuyacak, ancak işlerine her zaman yer olan ortaklıklarına mükemmel bir şekilde hizmet edecek şekilde tasarladılar. 1.300 metrekarelik alanın tamamını, bir TriBeCa çatı katında olduğu gibi dev mobilyalarla donatılmış devasa bir yaşam alanı olarak kullanmak yerine, mutfaklarını, yemek odalarını ve oturma odalarını mevcut zemin alanının yarısından biraz fazlasıyla sınırladılar. İsveçli tasarımcı Alice Kunftova imzalı siyah kadife döşemeli bir kanepe ve neredeyse 12 metrelik tavana ulaşan beyaz boyalı silindirik bir odun sobasının yanında köşeli bir Eero Saarinen sandalye; Uzun beyaz mutfak dolapları bir duvarı, ilk kez 1980’lerde yaratılan ve çiftin günlük olarak kullandığı sade, el yapımı Bellman serisinden parçalar da dahil olmak üzere Råman’ın kendi tasarımı olan sıradan ama zarif tabaklar ve cam eşyalarla kaplıyor. Pencerelerin altında uzun, ısmarlama meşe yemek masası var, Brezilyalı postmodern heykeltıraş Saint Clair Cemin’in gösterişli, organik formda 45 cm yüksekliğinde döküm bronz şamdan dışında çıplak. Etrafında onlarca yıldır toplanan altı basit, düz sırtlı ahşap yemek sandalyesi var. Her biri biraz farklıdır, ancak Söderquist hepsini aynı parlak kırmızı tonuna, odanın siyah-beyaz paletini açıkça vurgulayan nadir bir renk poposuna boyamıştır. Etki ince ama duygusal olarak kokulu. Råman, “Böylece her bir resmin anılarına sahip olursunuz ve yine de görsel uyum vardır,” dedi.
Ancak büyük bir cam kapıdan ulaşılan bitişikteki 50 metrekarelik odada, çiftin öncelikleri net: Råman’ın çalıştığı, yakındaki bir kaleden bir kalıntı olan 19. yüzyıldan kalma meşe masa, neredeyse boş olan alanın ortasında duruyor. . Burada, geçen inekler gibi dikkat dağıtıcı unsurların dersi kesintiye uğratmaması için duvarda yeterince yükseğe yerleştirilmiş pencerelerden ışık akarken, cam kaplar, şamdanlar ve sürahiler için fikirlerin yanı sıra daha az beklenen komisyonlar da dahil olmak üzere eskizler yapıyor ve tamir ediyor. İsveç şirketi Okko Design için turba liflerinden yapılmış büyük ölçekli akustik panel serisi.
Evin yüzeyleri büyük ölçüde nesnelerden yoksun olsa da, masa sürekli değişen bir ilham kütüphanesi olarak düzenlenmiştir, güzelce yontulmuş ve patine edilmiş şeylerle o kadar yoğundur ki, hangilerinin dekoratif, hangilerinin Råman’ın pratiği için araç olduğunu söylemek imkansızdır. . Her parçanın bir hikayesi var: “Kuş avı çağrıları için bir Fransız düdüğü,” dedi, ince, oymalı bir tahta kamış alırken. “Ucunda küçük tabure olan mı? Çinli bir kulak temizleyicisi. Ve işte dedemin her zaman kullandığım kumpasları. O bir mühendisti.” Fildişi renginde küçük bir metal küre merkezi bir noktada duruyor; Londra merkezli ve Kıbrıs doğumlu endüstriyel tasarımcı Michael Anastassiades, Råman’ın yan taraftaki stüdyoda direksiyona kil atmayı öğrettiği sık sık misafir olarak, onu uzun zaman önce sahilde bulduğu favori bir taşı anmak için yarattı. Seyahate çıkmadan önce, kolaylık olması için sık sık çantasına masadan bir şey veya başka bir şey koyar. Belki de böylesine inatçı bir minimalist için beklenmedik bir şekilde Proustik bir jest, ancak ne kadar basit görünseler de onun nesnelerle olan karmaşık ilişkisini yansıtan bir jest. “Bana hayatımı hatırlatıyorlar” dedi.
İkinci kat, birinci kat kadar seyrek döşenmiştir. Råman’ın ofisinin düzenine uygun olarak, çiftin siyah yün çarşaflarla kaplı ekstra alçak platform yatağı, boş, yüksek tavanlı odanın ortasında duruyor. “Etrafındaki tüm o havayla uyanmak istiyorsun,” dedi. İki büyük kanatlı pencerenin altındaki duvar boyunca, odadaki tek süsleme ipucu uzanıyor: buzlu geometrik oymalı bodur sütunlardan uzun, şeffaf kaplara kadar Råman ve diğerleri tarafından tasarlanan çeşitli cam parçaları içeren ahşap bir raf. Bazı zanaatkarlar ve tasarımcılar, bu tür üst düzey zanaatkarlık ile güzel sanatlar arasındaki çizginin gözenekli olduğunu iddia ediyor, ancak Donald Judd ve Color Field ressamlarının, özellikle Barnett Newman’ın hayranı olan Råman onlardan biri değil. “Yaptığım şeye sanat olarak bakmıyorum” dedi, “bu iyi olmadığı anlamına gelmez, ama malzemeye ve hedefe ihtiyacı olan biriyim.”
Söderquist’in koridorun sonundaki ofisinde, yanında tarla manzaralı geniş bir misafir odası var, komşunun kömür grisi kedisi, Söderquist tarafından tasarlanan çam sedirinde oturuyordu. (“Seyahatlerimizden ne zaman eve döndüğümüzü biliyor ve kendini içeri davet ediyor,” dedi.) Bir duvarda Söderquist’in 1974’te yaptığı son tablo asılıdır, film için yağlı boyadan vazgeçtiği yıl. Karlı bir tarlanın önünde, bir zamanlar yaşadıkları bir evin karşısında duran yamuk tuğlalı bir ahırı gösteriyor. Söderquist tuvali biter bitmez bir koleksiyoncuya sattı, ancak çift her zaman onu geri almayı hayal etmişti ve bunu 2011’de yaptı. Aşağıdaki rafta, çiftin yıllar önce bulduğu kabaca yontulmuş siyah hayvan kil düdükleri var. Meksika’nın Yucatán Yarımadası’nda. Råman küçük bir inek aldı ve üzerine hafifçe üfledi. Saf, tiz ses havayı doldurdu. “Bana hala çok güzel görünüyorsun,” dedi. “Bak, onların bir amacı var. Bir hedefe sahip olmak, bilirsiniz, her şeydir.”
Bir yanıt yazın