Dansçılar olmadan dans müziği çalmak nasıl bir şey? Görünüşe göre yalnız. Ünlü kemancı ve 2024 MacArthur Üyesi Johnny Gandelsman, Bach'ın çello süitlerinin tamamını seslendirmek için çok zaman harcadı ama bir şeyler eksikti: hareket. Ve sadece dansçılar için değil, kendisi için de.
Gandelsman'a dört dans sanatçısı da Pazar gününe kadar Joyce Tiyatrosu'nda “Johnny Loves Johann”da eşlik ediyor. Prodüksiyonun sanat danışmanı John Heginbotham, Caili Quan, Jamar Roberts ve Melissa Toogood gibi Gandelsman'la sahneyi paylaşıyor. Her biri bir süitin koreografisini yaptı ve dans etti; üçüncü ve altıncı ortaklaşa oluşturuldu.
Gandelsman'ın Bach'a canlı ve esnek yaklaşımını duyma ve görme fırsatına rağmen – akıcı yaylıları hoş, dans edilebilir bir halk salınımı yaratıyor – tam uzunluktaki çalışma oldukça hızlı bir şekilde bozuluyor ve fazla sevimli bir bölgeye sapıyor. (Başlığın tuhaflığı Oldu endişe verici.) Çok fazla baba şakası içeren iki saatlik bir yapım olan “Johnny Johann'ı Seviyor” gerilimi olmayan bir arkadaşlık filmi gibi.
Sanatçı Arlene Shechet, sandalyeler ve sonunda bir tiyatrodaki patlamış mısır gibi yere saçılan, fırfırlı çiçeklerle süslenmiş sarı bir ceket de dahil olmak üzere doğal tasarım ve heykel yapımına katkıda bulunuyor. Biri mendil gibi kullanılıp dansçıların arasında havaya atılırdı. Seyirci güldü. Yere düşmesini hedefledim.
Maile Okamura'nın kostümleri kanarya sarısı, limon yeşili, gece mavisi ve koyu bir şaraptan oluşan canlandırıcı bir renk paletine sahiptir. Ancak koreografik seçimlerin çoğu, atılmış gibi geliyor. Tekrarlanan hareketlerle dansçılar sürekli olarak uzayda hareket ederler; kolları coşkuyla kalkar, ayakları bir veya iki gevşek daire çizer ve sonra sabit bir yere geri dönerler. Erişte günün dans deyimidir. Performans, tamamen müzikle ilgilenmek yerine çoğunlukla komedi rutinlerine dayanıyor.
Bir koreograftan çok bir dansçı olarak tanınan (Merce Cunningham'ın kumpanyasının zorlu bir üyesiyken şimdi Juilliard Okulu dans departmanının başında olan serbest yıldıza dönüştü) Toogood, ilk süitte Gandelsman'la birlikte ortaya çıkıyor ve ustaca bir saflık yayar.
Etrafında daireler çizerek koşuyor, kolları kanatlar gibi geriye çekilmiş, gittikçe yaklaşıyor, iri gözleri ve masumluğuyla onun alanını işgal ediyor. Bu, aşırı hoşgörülü bir ebeveynin, çocuğunun cinayetten paçayı sıyırmasına izin vermesini izlemek gibi bir şey.
Süitler arasında örtüşme var: Roberts seyirciye sırtı dönük olarak ilk kez girdiğinde, Toogood ona yaslanarak amuda kalkıyor. Heginbotham sahnenin önüne tek bir beyaz spor ayakkabı yerleştiriyor, ardından bir tane daha. Sahneye bir sandalye konuluyor ve Toogood oturuyor. Bir süre duraklayıp fotoğraf çektiriyorlar.
Robert'ın süitinde iki sandalye bulunurken; Quan, Roberts'a bir kalem verir ve onun karşısına oturur. Koltuğunun da bir şövale olduğu ortaya çıkar ve çok geçmeden onun taslağını çizmeye başlar, ancak bu dans molası bir gizemdir; bir molayı gerektirecek kadar ne çekici ne de saçmadır. Sanki Bay Bean dansa başlamış gibi.
Alvin Ailey'in eski güçlerinden Roberts, yapmak Dans, anlamlı ayakları, sonunda Gandelsman'ın oynadığı çapraz boyunca süzülüyor. Hızlandığında, canlı ve tereyağlı geçişleri baştan çıkarıcıdır – Roberts, güce geçmeden önce incelikle oyalanabilen ve kıvrılabilen benzersiz bir dansçıdır. Kendini diğerlerinden daha çok müziğin içinde kaybediyor; Ancak diğerleri gibi onun koreografisi de müziğin genişliğini yakalayamayacak kadar sıradan.
Aradan sonra, Mark Morris dansçısı ve koreograf olan Heginbotham, sahneyi Gandelsman'la paylaşıyor ve şaka şu ki, Gandelsman onu nasıl terk etmeye çalışıyor. Heginbotham ne zaman gizlice kanatlara girmeye çalışsa, diğer dansçılar onu geri çekilmeye zorluyor. Sarı bir ceket giydikten sonra kendine geliyor; müzikten, kaygan, yumuşak ayakkabılarından ve paltosunun fırfırlarını ayıklamasından keyif alıyor. Heginbotham gerçekten mutludur, ancak Quan beşinci süitte göründüğünde dans ivmesini kaybetmiştir. Bunun müzikle de ilgisi var; Kemandaki çello süitlerini duymak onlara kemanvari bir canlılık veriyordu ama aynı zamanda derinliklerini ve duygusal tınılarını da azaltıyordu.
Philadelphia BalletX'in eski bir üyesi olan Quan, vücudunu kendisininkine bastırırken oynamaya devam eden Gandelsman'la olan alışverişinde diğerlerinden daha bastırılmış durumda. Bir kayda doğru sallanırken kemanını yanında tutarak duraklıyor ve duygusal hale gelen şey uykulu hale geliyor. Grup altıncı süite döndüğünde – önce sarı çiçekleri sahneden süpürmek için süpürgelerle – hepsi ayaklarında olmayan bir çift beyaz spor ayakkabı giyiyor. Bunun yerine ellerini içeri sokuyorlar ve ayakkabıları bale pozisyonlarına ve adımlara çeviriyorlar.
Son bölümde, dansçılar ayak vuran Gandelsman'a katıldılar ve ritme göre ayaklarını yere vurdular. Sonunda herkes sahnenin bir kenarına beş santim yaklaştı ve öne eğilip kanatlara çarptı; hepimiz birimiz, birimiz hepimiz.
“Johnny Johann'ı seviyor”
19 Nisan'a kadar Manhattan'daki Joyce Tiyatrosu'nda; joyce.org
Bir yanıt yazın