Christopher Nolan'ın “The Odyssey” filminin yayımlanması, görüntü formatları hakkındaki tartışmayı yeniden alevlendirdi. Bu film tek başına 1,43:1'den 2,39:1'e kadar beş farklı en-boy oranında oynatılıyor. Ev sinemasında bile net düzen bozuldu: siyah çubuklar büyük Hollywood'u gösteriyordu, televizyon prodüksiyonları ise 16:9 ekranı tamamen dolduruyordu. Bugün diziler, sanat dramaları ve gişe rekorları kıran filmler bile dar, geniş ve neredeyse kare görüntüler arasında mutlu bir şekilde değişiyor.
İster gişe rekorları kıran filmler ister klasikler: Yayın hizmetlerine ek olarak, UHD Blu-ray'de 4K olarak yayınlanan yüksek kaliteli film restorasyonları ile gelişen bir iş alanı var. Her hafta en ilginç diskleri test ediyoruz, üretim arka planını ve özel içerik özelliklerini keşfediyoruz ve disklerin ve akışların görüntü ve ses kalitesini karşılaştırıyoruz.
Aşırılıklar, 1.19:1'deki heybetli “Deniz Feneri”nden, 4:1'deki Napolyon'un (1927) dar görüntüleme aralığına kadar uzanır. Birçok IMAX prodüksiyonu filmin yarısında bile format değiştiriyor. Daha önce esas olarak film malzemesinin boyutları, kamera teknolojisi ve sinema projeksiyonu gibi teknik ihtiyaçlardan doğan şeyler, modern dijital yapımlarda giderek daha bilinçli bir tasarım aracı olarak kullanılıyor.
Bu genel bakış sinema tarihinde geçmişe yolculuk yapıyor. En önemli görüntü formatlarının nasıl ortaya çıktığını, bunlara hangi teknik ve ekonomik kısıtlamaların neden olduğunu ve yayın hizmetlerinin ve akıllı telefonların bugün neden 2:1 gibi yeni en boy oranlarını popüler hale getirdiğini açıklıyor. Ayrıca Open Matte'in sinematik görüntüyü yukarı ve aşağı genişlettiği efsanesini de ortadan kaldıracağız ve IMAX filmlerinin evde neden tam yükseklikte görünmediğini açıklığa kavuşturacağız.
Bu, Haberler-Plus makalemizin “IMAX'tan Ultra Panavision'a: Filmlerde Neden Siyah Çubuklar Var?” makalesinin okuma örneğiydi. Haberler Plus aboneliği ile yazının tamamını okuyabilirsiniz.
Bir yanıt yazın