Flavio Kiener, akşamın hemen başında Ohnsorg Tiyatrosu sahnesinde seyircilerin kalbine giriyor. Siggi Jepsen olarak, Hahnöfersand gençlik hapishanesinde (“ıslahevi”) hücre hapsinde cezai çalışma olarak tutulan “Görevin Sevinçleri” hakkında bir makale yazması bekleniyor. Kiener bu başlığı sahnedeki eğimli bir rampanın yan duvarına tebeşirle yazıyor ve dolaylı olarak kendisini Siegfried Lenz'in “Almanca Dersi” romanının anlatıcısı ve ana karakteri olarak tanıtıyor. Oyuncu bunu büyük bir şevk ve özveriyle yapıyor ve romanın anlattığı olaylardan dolayı psikolojik olarak inanılır derecede zarar görüyor.
Ressam polis memurundaki insanı arıyor
Siggi, babası Jens Ole'nin (Oliver Warsitz) kör görev duygusu, kör itaati ile ressam Max Ludwig Nansen'in (Ulrich Bähnk) bireysel sorumluluğu ve insani tutumu arasındaki çatışmayı yaşar. Jens Ole Jepsen, Nazi döneminde bir polis memuru olarak Siggi'nin arkadaş kaldığı ve resimlerini (göreceli) güvenliğe getirdiği ressamı izliyor ve takip ediyor. Ressamın tüm hayatı boyunca tanıdığı polis memurundaki kişiye ulaşmak için boşuna çabalaması üzerine Warsitz (polis at gözlüğüyle bakışlarıyla korkutucu) ve Bähnk (Nansen olarak ancak resim yoluyla var olabilen ve meydan okurcasına resmin yanında duran) iki monolit gibi karşı karşıya dururlar. Oyunun Clemens Mädge'nin takdire şayan başarılı versiyonunda burada küçük bir zayıflık var: İlk bölümde Nansen pek somut değil çünkü kendisini açıkça konumlandıramadığı kısa görünüşleri var. Bu ancak aradan sonra değişir.
Ressam Nansen, ressam Emil Nolde'yi (aslında 1867'de Nolde'de doğan Hans Emil Hansen) temsil eder. Ekspresyonist, ırkçı, Yahudi düşmanı ve Nasyonal Sosyalist olmasına rağmen, Adolf Hitler'in eserlerini “yozlaşmış” olarak reddetmesi nedeniyle resim yapması hâlâ yasaklanmıştı. Lenz, 1968'de yayınlanan romanını yazdığında, Nolde'nin Nazi duruşu kamuoyunda bilinmiyordu; ressam, 1946'da otobiyografisinden Yahudi karşıtı pasajları çıkarmıştı. Onlarca yıl sonra Lenz, Nolde'yi “sorunlu bir kişi” olarak tanımladı. Ancak yazar, kurgusal karakterinin kendi gelişimini sürdürdüğünü açıkladı. Ressam Nansen'in resim yasağına karşı direnişi, Nazi dönemindeki sanatsal direnişin örneği olmaya devam ediyor.
Hikaye Yüksek Almanca'da anlatılıyor, snackt op Platt
“Almanca Dersi”nin Ohnsorg versiyonu, Düşük Almanca başlığı olan “Biller in Flames” (Alevlerdeki Biller) adını taşıyor çünkü asıl eserine Naziler tarafından el konulan ressamın resimleri defalarca yakılıyor. Nansen 700 ila 800 eserin kaybından yakınıyor (Nolde için 1000'den fazla eser vardı). Gece açıkça iki dilde yapılandırılmıştır: Anlatı metinleri Lenz'in harika üslubunda standart Almancadır, diyaloglar Platt dilindedir. Siggi hikayeyi anlatıyor ancak diğer karakterlerin de kısa açıklamalarla kendileri hakkında konuşmalarına izin veriliyor (“Yolculuğuma çıktım” vb.).
Anlatı tiyatrosuna giden oyun yazarı Mädge, zaman zaman belgesel bir dokunuşla romanı özüne indirger: terk ettiği oğlu Klaas'ı (mükemmel: André Lassen) bile sisteme ihanet eden Ole'nin diktatörlükle yönettiği polis ailesindeki ilişkiler ağı ve bunun sonucunda dış dünyayla, Nansen'le, köyle, diğer herkesle olan zehirli ilişkiler. Bu seyirciyi büyülüyor çünkü yedi muhteşem oyuncudan oluşan kadro, Kathrin Mayr'ın katı yönetmenliğinde hiçbir zayıflık göstermiyor. Akşam yoğun bir tiyatro etkinliğine dönüşür.
Bu sefer gülecek bir şey yok
Birte Kretschmer, kocasının rejimine tamamen boyun eğen, onu tavizsiz bir şekilde destekleyen ve hala sert görünümün arkasında bir anne olarak kalan bir anne olarak şok edici. Nele Larsen, Siggi ve Klaas'ın oldukça saf kız kardeşi Hilke'nin, sonunda savaş biter bitmez nişanlısıyla birlikte yaşamak için Hamburg'a taşınmasından çok memnun. Nişanlısı da tıpkı Klaas gibi André Lassen tarafından canlandırılıyor. Vivien Mahler, ressamın eşi ve aynı zamanda trajik bir şekilde zatürreden ölen Siggi için önemli bir referans kişisi olan şefkatli, avlanan Ditte Nansen'i canlandırıyor.
Nansen'in polise geri dönmesi için son şansı verdiği, ölüm karşısında bireysel sorumluluğunu yerine getirmesi için dolaylı bir çağrı yaptığı cenaze sahnesi, gülünecek hiçbir şeyin olmadığı bu Ohnsorg gecesinin en acımasız sahnelerinden biridir. Nansen, Jepsen'i cenazeden sonra ölmekte olan karısının çizdiği resimleri göstermeye davet eder. Polis memuru bunu reddeder ve görevi olduğunu düşündüğü şeyi yapar: Boyacıyı tekrar ihbar eder.
Kırılgan bir yapı olarak demokrasi
Bu akşamın tek sorunu kostümleri de tasarlayan Anike Sedello'nun sahne tasarımıydı. Neyse ki, ikinci bölümde manzarayı büyük ölçüde değiştirmeden temizliyor. Kırılmadan önce gri-mavi ufuk, soyut, engebeli bir kıyıya sahip bir denizin önünde kuzeye doğru uzanıyor. Açık ve lacivert aynı zamanda mobilyalara ve kostümlere de yansıyor ki bu da açıkça fazlasıyla iyi bir şey ve olay örgüsünden çok aleyhine işliyor. Nolde'nin renklerinden eser yok, gri bir yer yok, bozkır yok, bulut yok, gölge yok.
Ole Jepsen'in İngiliz esaretinde üç ay kaldıktan sonra Nazilerden arındırıldıktan sonra polis görevine döndüğü ve evinde terör rejimini sürdürdüğü savaş sonrası dönem, uygun şekilde ağırlıklandırılmış ve oynanmıştır. Demokrasinin neden içinde düşmanları da barındıran kırılgan bir yapı olduğu burada daha da netleşiyor. Bu durum, resim yasağına uygunluğu, insanlığa karşı derin bir nefretle otokrasiye yönelmeyi ve sorumluluk alamamayı göstermektedir. Güncel referanslar açıktır.
Peter Nissen'den son bir şaheser
6 Nisan'da 68 yaşında ölen ve ortağı Hartmut Cyriaks'la (1955'ten 2022'ye) uzun yıllar Aşağı Alman edebiyatı sahnesini şekillendiren “Platt Papa” çevirmen Peter Nissen, Ohnsorg Tiyatrosu'ndaki bu gala gecesinde fena halde özlendi. Yönetmen Michael Lang, gösterinin ardından yaptığı ilk konuşmasında merhum kişiyi andı. Nissen, “Almanca Dersi” çevirisiyle Ohnsorg Tiyatrosu için son olarak büyük bir şaheser yarattı.
23 Mayıs'a kadar olan tarihler
Bir yanıt yazın