Fernando Sánchez Castillo'nun (Madrid, 1970) son sergisini ziyaret etmek için Madrid'in Retiro Parkı'ndaki Velázquez Sarayı'na geldik: 'Hacı İnci. Sanatçı, herkesin görebileceği bir sonraki projelerini geliştirmek için atölyesini buraya taşıdı. … Reina Sofia Müzesi tarafından düzenlenen serginin kapanacağı 8 Mart'a kadar. «Birçok İspanyol klasik sanatçısının arzusu, sergilenen eserlerinin yanında çalışmaktı. Ayrıca, işimizi harika ilham anlarıyla dolu, ancak yüzde doksanının çoğu insanın yaptığına oldukça benzeyen normal bir şey olarak görmemiz gerektiğine inanıyorum” diyor.
Size Şubat 1979'da olayın nasıl gerçekleştiğinin bildirildiği ABC sayfasını getirdim. PSOE'nin kurucusu Pablo Iglesias'ın büstü ortaya çıkarıldıbulunduğumuz yerden birkaç metre uzakta. Franco diktatörlüğünün onu yok etmesini önlemek için kırk yıl önce yer altına gizlenmişti. “Vay canına, bu makaleyi daha önce hiç görmemiştim!” diye haykırıyor. Raporda, Ferraz Caddesi'ndeki parti genel merkezine nakledilmeden hemen önce çıkarılan 1.500 kiloluk granit kafayı, Sánchez Castillo'nun Velázquez Sarayı'nda sergilemek için izin istemesine kadar orada kaldığını, diğer 200 eseriyle birlikte görebilirsiniz: suluboyalar, heykeller, enstalasyonlar, videolar ve tarihimizle ilgili daha fazla ödünç alınan parça.
«Bu sayfa serginin bir parçası olabilir, çünkü Emiliano Barral'ın 1936'da cephede ölmeden önce yaptığı çalışmalar hakkında bilgi ve bağlam sağlıyor. Aslında, Görünsün diye oraya asacağım -doğaçlama atölyesinin duvarlarından birini, sanki İç Savaş'ta idam edilmemiş gibi yaşlı bir Lorca'nın yaptığı portresinin yanına işaret ediyor-. Kamusal bir alandayız ve artık herkes bu muhteşem heykelin tadını PSOE genel merkezine gitmek zorunda kalmadan, kimi temsil ettiğine bakılmaksızın önyargısız bir şekilde çıkarabilir çünkü estetik değeri var” diye haklı çıkarıyor.
Çok uzun bir restorasyonun ardından yeniden açılan sarayda Sánchez Castillo, tüm bu yaşananların eleştirel bir okumasını sergiliyor. 20. yüzyıl boyunca kolektif hafızayı şekillendiren anıtlar, nesneler ve görüntüler İspanya'dan ve dünyadan, aynı bölümlerle ilgili katmanlarca hikaye üretiliyor. Tarihin istikrarlı bir anlatı olmadığını, aksine, bize geçmişimizi nasıl hatırlamamız ve otorite altında hareket etmemiz gerektiğini dikte etmekte ısrar eden, sürekli çatışma içinde olan bir alan olduğunu göstermek istiyor. Röportaj sırasında defalarca “Kısacası özgürlük alanları veya çatlakları yaratın” diye ısrar ederek, katılımcıların bu güç ve onun bize iletmek istedikleri, boşlukları ve bize neyi unutturmaya çalıştıkları üzerinde düşünmelerini sağlamak amacıyla.
Goya'nın yokluğu
“Örneğin orada gördüğünüz tablo.” İşaret et'2 Mayıs Olayları', 2015 yılında Goya'nın 'Memlüklerin Yükü' adlı eserinden yola çıkarak yarattığı eser. Prado Müzesi'nin parçanın 2008 yılındaki restorasyonundan önce çektiği röntgeni kopyaladığı için orijinaliyle aynı boyutlara sahiptir. İçinde, İç Savaş sırasında, Franco'nun topçu birliklerinin Benicarló yakınlarında taşınması sırasında uğradığı saldırı sonucu aldığı yarayı görebilirsiniz. Balkondan çok sayıda moloz parçası düşerek tuvale çarptı. Sanatçı böylece yıllardır görünmeyenleri görünür kılıyor. Bir hayalet gibi ortaya çıkıyor.
«Tablo tanınmadı ama beni ilgilendiren sol tarafta gördüğünüz ve Prado Müzesi ziyaretçilerinin artık göremediği leke. Eğitimim için önemliydi çünkü ergenlik çağında atları ve insanları tanıyabiliyordum ama toprak rengindeki leke veya kurumuş kan bir sırdı. Ne olduğunu bulmam uzun yıllarımı aldı ve ilgileniyorum çünkü bu, Prado'nun sanat eserlerini koruma çabasını yansıtan o yokluklardan biri. Daha gençsiniz ve bunu görmediniz, ama ilginç olan şu ki Franco rejimi bunu farklı bir mesajla görünür kıldı: Kızılların İspanyol mirasına yaptığı buydu. “Onu terk ederdim” diye itiraf ediyor.
Birkaç metre ileride Josep Viladomat Massanas tarafından 1963'te yapılan ve yıllar sonra Barselona'da tahrip edilen Franco'nun atlı heykeli var. Bu saldırılar sonucunda diktatör figürünün ortadan kaybolmasından sonra yalnızca at hayatta kalır, dolayısıyla başka bir şeyi, bu durumda İspanyol halkını ve onların iktidarla olan karmaşık ilişkilerini temsil etmeye başlar. “Atın insanları temsil ettiği göz önüne alındığında, benim için bu, özgürlük için harika bir metafor görevi görüyor. Yazarları yurttaş olan bir heykel, ilk kez orijinal anlamına döndürülerek sergileniyor. tarihi sanatın manipülasyonu» diye açıklıyor.
Yukarıda, tahrip edilmiş Franco heykelinin bulunduğu sanatçı. Soldaki bu çizgilerin üstünde atölyesinde istiflediği işlerden birkaçı görülüyor. Sağda, İç Savaş'taki yıkımdan sonra Velázquez'in heykeli.
(Isabel Permuy)
Velazquez
Önünde, Emmanuel Fremiet'nin 19. yüzyılın sonlarında yaptığı Velázquez'in atlı heykelinin bir reprodüksiyonu var, ancak orijinal haliyle değil, “olduğu gibi” kaldı. İç Savaş sırasında bir tarafça değil her ikisi tarafından yok edildi», yazarı hatırlıyor. 1935'te Madrid'e taşınmış ve ressamın evinin bahçesine yerleştirilmiş, orada parçalanıncaya kadar bozulmadan kalmıştı. 1950'lerin sonunda restore edildi, ancak kapsamlı araştırmalardan sonra Sánchez Castillo onu tam olarak bombalamalarda kaldığı gibi inşa etti. Bu şekilde eserin gizli hayatlarını kurtardı. “Goya'nın da söyleyeceği gibi, tarih aynı zamanda resim yapar, bu durumda heykel yapar, çünkü at yirmi yıl boyunca tahrip edilmiş halde kaldı ve Picasso'ya ilham verdiği düşünülüyor. atını 'Guernica'dan boyamak için” diye belirtiyor.
Bir arkeoloğun takıntısıyla, hatta bazen bu çatlakları tespit etmek için “neredeyse gazetecilik soruşturmaları” yürüten Sánchez Castillo, şu referansı kullanıyor: Hacı İnci bu dönüşümün bir metaforu olarak. Hayatı yakın geçmişin en önemli olaylarıyla paralel ilerleyen dünyanın en eşsiz mücevherlerinden biridir. 16. yüzyılda Panama'da bir köle tarafından bulunan bu kolye, II. Philip'in sarayına ulaştı ve yüzyıllar boyunca İspanya Kralları tarafından giyildi. Velázquez onu kraliyetin sembolü olarak tasvir etti. Daha sonra Joseph Bonaparte tarafından çalındı, Paris'e gitti, binlerce elden geçti, Atlantik'i geçti ve 1969'da Richard Burton tarafından sevgili Elizabeth Taylor'a hediye olarak müzayedede satın alındı. Siyasi iktidarla ilişkilendirilen bir nesneden popüler bir sembole yeni bir dönüşüm.
Sergi aynı zamanda İspanya dışına da bakıyor. Sanatçının arkasındaki odada ona adanmış bir heykel bulunmaktadır. ağustos Landmesser, 1936'da kalabalık Nazi selamı verirken kollarını kavuşturarak ayakta duran Hamburg tersanesindeki Alman işçi. Onun itaatsizlik hareketi, barışçıl eylemlerle özgürlük alanları açan veya siyasi direniş eylemleri gerçekleştiren isimsiz vatandaşlara ayrılmış bir bölümün açılışını yapıyor. «Bu görüntünün 1936'da gözden kaçmış olması muhtemeldir, çünkü çoğunluk ellerini kaldırmıştır. Landmesser selamı beş dakika sonra bile vermiş olabilir, ancak Holokost hakkında öğrendiklerimizden sonra bu, bir ışık ve umut anı olarak başka bir anlam kazanıyor. Bu özgürlük çatlaklarından biri açılıyor” diye vurguluyor.
Tiananmen katliamı
Ekte, 1989'da Tiananmen Meydanı katliamı sırasında komünist hükümetin neden olduğu barbarlığı durdurmaya çalışan bir tank sütununun önünde duran Çin vatandaşının bu kez dev bir heykeli var. Bu görüntü tüm dünyada yayıldı ve iktidarla barışçıl bir yüzleşmenin sembolü haline geldi. Bunun ötesinde, bu kez minyatür olarak, onunki gibi çeşitli heykeller Alexei Navalnyİki yıl önce şüpheli bir şekilde ölene kadar hapsedilen ve zehirlenen Rus muhalefet lideri. Sanatçı, tıpkı ailesinin duruşmasında yaptığı gibi, parmaklarıyla kalp sembolünü yaparken tasvir ediyor. Daha sonra Vladimir Putin rejimi tarafından yasaklanan bir jest.
Velázquez Sarayı'nda yürümeye devam ediyoruz ve 1950'lerde Franco'ya verilen ve sonunda Burgos'taki bir otelin reklam iddiasına dönüşen eğlence teknesi Azor'un kalıntılarını buluyoruz. Ayrıca Casón del Buen Retiro'da 'Guernica'yı İspanya'ya vardığında koruyan vazonun bir reprodüksiyonunu, Barselona'daki Rambla'da fahişelerin topuklarının ayak izlerini taşıyan fayansları ve büyük bir barikat inşa etmek için kullanılan bir dizi anıt ve sanatsal objeyi de buluyoruz. Böylece sanat eserlerinin sürekli dönüşümü vurgulanıyor. Veya Sánchez Castillo'nun işaret ettiği gibi: «Sanat, Devletin anlatılarını sarsabilecek bir güçtür».
Bir yanıt yazın