Bu hafta sonu Philadelphia'da bahar havası hakimdi ve yerel dans sahnesinin kendini kutsanmış hissetmesi için nedenleri vardı. Bir değil, memleketinin en iyi koreograflarından ikisi – Matthew Neenan ve Rennie Harris – prömiyerleri sundu. Çalışmalar, şehrin en önemli dans kurumlarından ikisi olan BalletX ve Rennie Harris Puremovement şirketlerinde sağlık işaretleriydi.
Harris Philadelphia'lı. 1992 yılında şirketini kurmadan ve konser sahnelerinde sokak dansının ifade yelpazesini büyük ölçüde genişletmeden önce, bir Cizvit rahibi olmayı düşünüyordu. Annenberg Gösteri Sanatları Merkezi'ndeki prömiyeri “Losing My Religion”, Penn Live Arts'taki üç yıllık misafir sanatçı çalışmasının doruk noktasıdır.
Otobiyografik olmasa da derin bir hayal kırıklığı yaratan bir eser. Üç bölümünden ilk ikisinin adı “Öldürme”. Üçüncü bölüm “İsyan”. Silah seslerini duyan protestocu kitlelerinin birer birer düşmesiyle sona eriyor. İnleyen son dansçının bedenine ağlayan bir kadın yaklaşıyor ve onu sanki bir pietà'daymış gibi kucaklıyor.
Ancak hayal kırıklığı üzücü, tanıdık hikayenin ötesine geçiyor. “Dinimi Kaybetmek” bir dansçının diğerine devrime hazır olup olmadığını sormasıyla başlar, ancak dans halkın gücüne pek de inanç göstermez. Kadın dansçıların maço duruş sergilemesiyle erkeklik sorgulanıyor. Kilisenin alkışlayan coşkusu bile kurtuluş getirmiyor gibi görünüyor.
Dansçılar sahne boyunca veya oldukları yerde koşup koşuyorlar. Elleri sanki bağlıymış gibi arkalarında, sırtları veya yanları üzerinde yavaşça hareket ederler. Bu bir karşıya geçmenin, gelip gitmenin dansıdır, ama varmanın değil. Çoğu, arafta veya su altında gerçekleşiyor gibi görünüyor; kırık vücutlar sallanıyor veya kukla gibi hareket ederken, uzuvlar sabitlenmiş eklemlerden sarkıyor.
En rahatsız edici anlardan birinde, bir kadın sakin bir şekilde bir adamın yanına yürür, parmaklarını silah şekline sokar, nişan alır ve ateş eder. Atış poligondaki bir hedef gibi yana doğru düşüyor ama bir süre sonra yükselip bir otomobil galerisinin önündeki tüp figür gibi tekrar şişiyor. Kadın tarafsız bir şekilde tekrar ateş ediyor ve adam tekrar aşağı ve yukarı eğilerek ateş etmeye hazır hale geliyor.
Umutsuzluğun panzehiri varsa o da danstır. Harris istediğinde, Philly GQ ve Batı Afrika tarzlarını deneyerek sanatçılara mümkün olan en dokunsal ayak hareketlerini veriyor. Bu bölümlerde dansçılar karanlıktan asla kaçmadan neredeyse sürtünmesiz bir gevşeklikle hareket ediyorlar. Harris ve onun uzun süredir çalışan parlak ses tasarımcısı Darrin Ross, onlara bir ritim düşüşünün saklı zevkini bahşettiğinde, dansçılar Evanjelik bir güçle aşağıya inerler.
Boston ve New York'ta büyüyen Neenan, 1990'ların sonlarında Pennsylvania Ballet'te koreografiye başladı. Harris'ten daha gösterişli ama daha az derin. 2005 yılında Christine Cox ile birlikte kurduğu BalletX, onun yeteneğiyle birlikte büyüdü. 2015 yılında serbest çalışmaya devam etmek için gruptan ayrıldığından beri BalletX estetik açıdan genellikle kararsız görünüyordu, ancak hafta sonu Suzanne Roberts Tiyatrosu'nda düzenlenen tamamen Neenan programı biraz dikkat çekti.
Bir Neenan örnekleyicisi olarak seçilen eserler onu en belirgin haliyle göstermiyor. Ancak “Broke Apart” (2006), onun en başından beri ne kadar yaratıcı olduğunu hatırlatıyor: Bale barlarında ustaca hareket etti ve müziğin tonunu Cyndi Lauper'ın “La Vie en Rose” versiyonu gibi eşleştirdi. Şefkatli ve şakacı “Göster Bana” (2015'te Vail Dans Festivali için yaratıldı), başka yerlerde sıklıkla yaptığı zevkli, becerikli ancak daha az bireysel çalışmaların bir örneğidir.
Prömiyeri “Kareler”, onun ilk parçalarının büyük ölçekli desenlerine bir geri dönüş niteliğinde. Bir dansçının köşeli formları, arkasındaki sıralarda öngörülemeyen parıltılarla yansıyor; Renk kodlu gruplar sürekli değişen formülasyonlarda toplanır, dağılır ve yeniden bir araya gelir. Ne yazık ki, Scott Ordway'in sıkıcı, kalıplaşmış elektronik dans müziği yaratıcılığından sürekli ödün veriyor. Ancak burada ve program boyunca Neenan'ın koreografisinin BalletX dansçıları üzerindeki etkisi rahatlatıcı, aydınlatıcı ve özgürleştiricidir.
Harris'in çalışması farklı türde ama aynı zamanda nispeten olgunlaşmamış. “Losing My Religion”ın müziği her zamankinden daha fazla dille dolu: Yazar Taiye Selasi çeşitlilik hakkı konusunda ısrar ediyor; mega kilise papazı TD Jakes, kutsama gelmeden önce fikrinizi değiştirmeniz konusunda vaaz veriyor; Jill Scott, milli marşın yeni versiyonunu söylüyor: “Ah, söylesene sokaklardaki kana bakabiliyor musun?”
Bu yoğunluk “Dinimi Kaybetmek”in büyük bir kısmına şişkin bir nitelik kazandırıyor. (Yansıtılan video daha az belirgindir, Trump ve Hitler'in görüntülerini görsel olarak eşitler.) Ton ve spesifik görüntüler (yere bağlı dansçılar kollarını hareket ettirirken, deniz fenerindeki ışıklar gibi dönen sessiz çığlıklar) parça “Lazarus” ve “Jim Has Crowed” gibi son Harris danslarından ödünç alınmıştır. Hala bir şeyler üzerinde çalışıyor.
Harris, “Losing My Religion”a adını veren REM şarkısının sözleriyle çok fazla şey söylemiş, yetersiz kalmış. Ancak eserde, Newark belediye başkanı Ras Baraka'nın bir şiiri acı bir şekilde “bizi temsil eden bir şey” ve “Amerikan bir şey” için yalvarıyor. Harris'in çalışması bunu sağlıyor, değil mi?
Bir yanıt yazın