Bu, belirli bir seviyedeki sinemada nadir görülen bir durumdur: Filmleri, kısa, izole geçişler dışında, görsel olarak çekici değildir. Güney Koreli yönetmenin estetik bağlılığı Hong Sang-soo Gösterilere odaklanıyor. Yani konuşmalarda. Onların damgası, doğaçlama bir his veren sabit çekimler ve sonsuz diyaloglardır (gerçeklerden pek de uzak değildir: aktörler ve aktrisler repliklerini çekim sabahı öğrendiler ve sahneleri kesmeden kaydettiler). Konuşmanın bir anından diğerine tam bir güvenilirlikle ruh halleri değişiyor (her ne kadar çözülemez bir dilde – her tonun rezonansının nasıl algılanacağına rağmen – bir Korelinin bunu harika bir performans olarak tanımlayıp tanımlayamayacağını tahmin etmek zor). Öyle görünüyor ki Hong Sang-soo uzun bir diyalog her türlü geçmişi çağrıştırabilir ve kamera tek başına bir avuç hayatı sürdürebilir.
İçinde Geceleri sahilde tek başımabir karakter diğerini teşvik ediyor: “Kitaplara sanki kavga ediyormuş gibi saldırın, onları gelişigüzel okumayın, öyle.” Şilili yazarın yaptığının tam tersi Gonzalo Maier Hong'un filmleriyle aynı isimli kitabında yer alıyor. Ancak Hong gibi yaptığı şeyler de var: Tıpkı Hong'un uzun metrajlı filmlerinde yönetmenlere veya şairlere sızması gibi, o da ötekinin portresine müdahale ediyor ve yumuşak ve tatlı bir cüretkarlık sunuyor. Maier'in gevşeklik sloganı, Hong'un filmindeki bir ifadeden geliyor gibi görünüyor Şimdi evet, daha önce değil: “Kalem ve kağıtla kendimi daha iyi hissediyorum, ortada hiçbir sebep yok.” Onlar bir şey tarafından hareket ettirilen ruhlardır. elantemiz ve pislik için.
Hong (Sonsuz Ritim) Gonzalo Maier Bir film süresince okunan, kaybetmek için oynayan bir eskrimcinin Hong'a dokunmamayı başardığı bir kitap; Etrafını sarıyor, etrafında dolaşıyor. Maier, kıvrımı kıvırmak yerine, bir parşömen üzerine başka daireler çizmeyi veya parşömeni gözlerimizin önünde eriyen sarmal dumana dönüştürmeyi seviyor. Bu senaryolu, sinematik bir numara. Maier's öğretmenin, göstermenin, sızmanın, pas vermek. Alternatif bir montajda, sanki istemeden de olsa bir çalışmanın genel bir özetini veriyor (sonuçlara varmaya çalışmıyor). Onun cesareti, hafifliği, açık sözlülüğü, açık sözlülüğü, belki de yurttaşları Nicanor Parra, Claudio Bertoni ve Roberto Merino'dan miras kalmıştır. Filmlerin geçişi Hong Sang-soo Hafif gibi görünüyor ama geride bıraktığı şey yoğun (elbette faydalı bir şekilde yoğun). İçinde Maier Bu, sürüklenmeler, geri tepmeler, karambollerle planlanmış ve ikinci dereceden otobiyografiyle örülmüş bir ilerlemedir: “Kendini edebiyata veya sinemaya adamak, en azından Hong'un yaptığı gibi, hayatın elini bükmeye çalışmak, güzelliği gündelik hayatın içine gizlice sokmaya çalışmaktır.”
Maier Ders veriyor, üniversiteyi sanatçılar için bir sığınak olarak öne çıkarıyor ve çalışma konusundaki isteksizliğine dair dürüst kanıtlar sunuyor (yanlışlıkla bu tembellik cazibesini devam eden bir çalışma olarak görmezden geliyor). Hong'un aynı filmde yaptığı gibi bir sahneyi tekrarlıyor. Maier, aptalı oynamanın komik etkilerinden geri durmuyor ve derinlik havası alan veya üstlenen herhangi bir şeye karşı neredeyse batıl bir korkuyu (patolojik olanla aynı şey değil) ortaya koyuyor. Daha sert bir tavır takınmaya cesaret ettiğinde bunu sessizce yapıyor: “Bu kitabın, Hong'un neden bazı sabahlar bana bir tür Meryem Ana gibi göründüğünü anlamakla ilgili olduğunu öğreniyorum; bunun nedeni, çok erken bir zamanda bir yol işaretlemiş olmasıdır. Ya da en azından bunu bana belirtmeden, açıkça ya da kaba olmadan gösterdi, bu tür şeylerin nasıl belirtilmesi gerektiği.”
Filmlerinde, Hong Sang-soo İzleyicinin sabrını sınıyor. Maier o kadar kısa ve hızlı ki okuyucunun sabrını talep etmeye zaman ayırmıyor. Başkaları hakkında yazmakta çok iyidir – Hong, yazar Violeta Quevedo, diğer jeolojik çağlardan denemeciler – ve kendisi hakkında yazdığında ironi yapar ve kendini küçümser. Bu benim seçtiğim bir yol Oku ve uyu: A canlı çalınan bölüm birbiri ardına akıcı, nazik, dürüst, gülerek kendini suçlayan. Bugün o kadar alışılmadık bir nezaket benimsiyor ki, Cep kitabı. Peter Altenberg ya da Alfred Polgar gibi Viyanalı bir köşe yazarının zarafetine benzer bir şey.
Belki gizlice bir şeyler bekliyordu Hong içinde Kırk yaşına geldiğimdeönceki kitaplarından bir diğeri: “Kırk yaşıma geldiğimde kitap okur gibi film izlemeye başladım. Bilgisayarda on beş-yirmi dakika izlerdim, belki bir iki sahneyi geçip bırakırdım, duraklatırdım. Hatta onları bırakıp başka bir şeye devam ederdim.” O kitapta ve diğer kitapların hepsinde, zaten bozulmamış bir üslubun ve her zaman dost canlısı, çoğunlukla da komik bir hafifliğin işaretlerini göstermişti. Zahmetsiz bir zarafet ve iyi söyleme, adil söyleme zekası. Sayfalarında nesnelere yönelik belli bir animizm göze çarpıyor. Ve evler merkezi bir yere sahip: “nasıl yaşanır” Maier'in ana motiflerinden biri gibi görünüyor. Kendisini bazen beceriksiz, her zaman arkadaş canlısı bir baba olarak gösterir. Kelimeleri tekrarla Güzel Ve Güzelçünkü bir eş anlamlılar sözlüğü alıp yanlış, çirkin bir nota çalmak istemezsiniz, değil mi? Paragraflarında dürüstlük (elbette verilerin kesinlikle doğrulanamaz olduğu varsayılır) komik bir etki kazanıyor.
Bunun gibi kitaplar, şunun gibi Cep kitabı Ve Oku ve uyu (Üçü Minúscula tarafından yayınlandı) manyetik dağılımlarıyla kendilerini üniter bir takımyıldız olarak sunmayı başarıyorlar. Ve ayrıcalıklı bir şekilde düzenlenmiş küçük format, Maier kurgu yaptığında bile her zaman inandırıcı derecede kendinden emin bir sesin çekiciliğine az da olsa katkıda bulunmuyor (Bir Rus romanı daha) veya biyografi yazarının ofisi. İkincisi mükemmel haliyle Mucize! Violeta Quevedo'nun portresi (UDP Basımları), gerçek bir yazarın gidişatının, tabiri caizse, ne kadar belirsiz ve gizemli olduğunu ve onun çarpık itibarını incelikli bir şekilde göstermektedir. Kitaplardan herhangi biri Gonzalo Maier Sanki bir uçuş simülatörüyle yazılmış gibi ortalıkta dolaşan pek çok ruhsuz romandan daha üstün, evrensel bir homeopatik formül bulmuşsunuz gibi, korkmadan tavsiye edilebilir.
Bir yanıt yazın