Hiçbir zaman rahat olmayan bir imparator

Her yeni film Ridley Scott bu bir etkinlik, sinemanın bu kelimeyi birkaç on yıl önce verdiği anlamda. Scott çok fazla ve büyük bir bütçeyle film çekinHer zaman sinemalarda gösterime giren filmler, iyi ya da kötü, dünya gişesinden aslan payını alan süper kahraman filmlerinin vizyona girmesine karşı endüstriyel sinemanın sunduğu birkaç alternatiften birini oluşturuyor.

85 yaşındaki Scott, daha yaşlı ama aktif yönetmenlerin nabzını takip ederek film çekiyor. Woody Allen, Eastwood veya Takashi MiikeYıllık bir filmin ortalama hızında, ancak Allen, Eastwood veya Miike’nin ancak hayal edebileceği finansman yapılarıyla. Napolyon Pek çok ürününün faturasını bozacak hız ve ölçekte, yorulmadan çalışan o çılgın fabrikanın en yeni imalatıdır.

Film, neredeyse üç saat süren (Apple versiyonunda dört tane olacak!), baş kahramanını Fransa’daki ilk devrim patlamalarının anonim tanığı olarak buluyor. Bir kalabalık, tahttan indirilen kraliçenin darağacına olan yolculuğunu kutluyor: Giyotinleme her türden kutlama ve tezahürata yol açıyor; Napolyon, gri topçu kaptanıyılmadan anına katılıyor, yüzünde siyasi coşku ya da devrilen hükümete bağlılık belirtisi yok, en fazla kitlesel şiddet kültüne karşı sessiz bir küçümseme olduğu tahmin edilebilir.

Scott ve senarist David Scarpa buna dikkat çekiyor biyografiye bir mola ile ilgili Abel Gance 1927’den itibaren sinema tarihinin en iyi filmlerinden biri: Eğer Gance’in Korsikalı subayı, kariyerine ailesini İngilizlerin hazırladığı bir komploya karşı savunarak başlayan ateşli bir vatanseverse, Scott’ınki ideallerden veya inançlardan yoksundur ve terfi ve güç olanaklarını koklayarak bir yerden diğerine hareket eder.

Farklılıklar devam ediyor: Eğer Gance’in Bonaparte’ı savaş ve siyaseti Fransa’nın temellerini yeniden inşa etme fırsatı olarak gören dışlanmış biriyse, Scott’ınki de bir dışlanmışın özelliklerine sahip. Kendisiyle asla barışık olmayan ucubeister savaş alanında, ister devrimci mitinglerde, ister karısıyla yatakta.

Scarpa’nın senaryosunun diğer Napolyon filmlerinden çok Joaquin Phoenix’in canlandırdığı Scott filmindeki bir karaktere benzediği hemen fark ediliyor. Bu Commodus, imparator Gladyatör O akla gelebilecek tüm kötülükleri ve hataları bünyesinde barındırır: zulüm, sadizm, ensest, aldatma ve baba katliamı. Phoenix’in Napolyon’u bunlara ulaşamıyor kötülüğün zirveleriancak sanki her şey imparatorlar arasındaki niteliklerin aktarımı olarak özetlenebilirmiş gibi karakterolojik tipi korur.

Napolyon’un Korsikalı subayı büyüklük, hırs ve hesaplama alametlerine sahip değildir Tarih ve sinemanın ona ilham verdiği film, daha çok çeşitli üzüntülerden, çevrelerden ve felçlerden etkilenen çağdaş karakterler galerisine ait.

Görünüşe göre heybetli ve mermer figür zaten inandırıcı değilArtık karakterin mercek altında incelenmesi gerekiyor. psikolojik gerçekçilik onu dönüştürmek için dünyada yolunu bulan nadir biri güvensizliklerine rağmen, büyük ölçüde stratejiye (askeri, kurumsal) özel hayatında bulamadığı güç ve netliği getiren çekingen ve ilgi çekici kişiliği sayesinde bunu yapabiliyor.

Herkesin tanıdığı yazara ek olarak, Horacio Quiroga Aynı zamanda ülkenin ilk film eleştirmenlerinden biriydi. 1918 yılından itibaren dergilerde yayımlanan yazılarında Ev herhangi biri Yüzler ve maskeleryazar hiçbir zaman programatik olmayan bir şekilde, ilk versiyonunu dağıtıyordu. sinematografik auteurizm: Quiroga, filmler, temalar ve stiller arasındaki ortak bağın oyuncunun figüründe bulunması gerektiğine inanıyordu.

Yazarlığın Cahiers du CinémaYönetmenliğe odaklanan ve 50’li ve 60’lı yıllar arasında kesin olarak hakim olan film, filmleri yeraltından besleyen ve onların varlığını açıklayan güçleri gözlemlememizi çoğu zaman engelliyor. Quiroga’nın fikirlerine dönecek olursak, Napolyon Aşağıdan bakarsanız daha iyi anlaşılır anka kuşu uyanışı eğer Scott’ın çok az paylaştığı filmografisiyle seri halinde yerleştirilirse: tarihsel geçmişe (özellikle Napolyon Savaşları’na, ilk filmi Düellocular’ın ortamına) ve gerçekçi revizyonlara ve acımasızlığa dair temel bir zevk, verniksiz, o geçmişten.

Commodus’la vaftiz edildikten sonra Phoenix kendini beste yapmaya adadı. kırık, garip, tutuklu karakterlerasi oğlu ve kardeşi olarak Gecenin sahipleriyabancının anlayış sorunu var Göçmenkırılmış ve manipüle edilebilir emektarı Usta ya da son olarak sosyal dışlanmışlık Jokerneredeyse hiç bakmadan, düzensizliğin kontrol edilemeyen bir devrimini serbest bırakır. Buna sapkın varlıkların soyu şimdi eklendi Napolyon Scott’ın filmini çektiği ama aynı zamanda yapımcılardan biri olan Phoenix’in takıntılarını uzatıyor gibi görünen.

Scott’ın gözünde tarih büyük harflerle anılıyor düzensiz bir dizi savaş felaketleri ve siyasi darbeler: büyüklüğe yer yok ya da herhangi bir fedakarlık, Robespierre’in Konvansiyon ona karşı çıktıktan sonra bir kalabalıktan kaçtığında ve başarısız bir şekilde kendini suratından vurarak intihar etmeye çalıştığında gösterdiği gibi (takipçilerinden biri yarasını parmağıyla ovuyor).

Bu anlatı ufku, beceriksizlik ve aşırılıklar Phoenix karakterlerinden. Napolyon’u kekeliyor, şüphe ediyor, hata yapıyor. Direktör’ün düşmesi ve Konsolosluğun ilanıyla karşı karşıya kalan parlamenterler, bir darbe olduğunu anladıkları (ve iyi anladıkları) şeye karşı ayaklanıyorlar. İsyan, Napolyon ve suç ortaklarının, saldırılardan kıl payı kurtulan ve kardeşinin liderliğindeki ordunun yardımıyla isyancıları kontrol altına almasıyla neredeyse sona erer.

Savaş alanlarına yürüyüşler sürüyor uzun ve acı verici: Askerleri ve subayları vatanseverlikle alevlendirebilen bir liderden eser yok, yalnızca körü körüne bir hedefin peşinde koşan bir askeri strateji uzmanı var. İçinde Rusya ve İskender I’e karşı kampanyaKısa bir süre sonra ateşe verilen ıssız bir Moskova’ya vardığında, Napolyon’un yangının askerlerinden değil, Rusların kendisinden kaynaklandığını anlaması, her ne kadar ona defalarca anlatsalar da, uzun zaman alır.

Adasına sürgün edildikten sonra Aziz HelenFilmin kahramanı Fransa’ya döner ve Austerlitz savaşı gazilerinin sadakatini yeniden kazanmayı başarır. Napolyon, kendisine karşı birleşen birkaç orduya karşı cepheden bir savaşa girişir ve film daha ilk andan itibaren şunu duyurur: büyük bir başarısızlık olacak. Yalnızca eski imparatora olan sadakatleriyle ayakta kalabilen, yetersiz teçhizata sahip bu yirmi beş bin askerin zafer kazanması mümkün değil.

Bu, Tarihin öğrettiği bir şey değil, filmin kendisidir; güvensizlik memur sayısı giderek artıyor stratejik övünmeler Güçlerin ölümcül derecede eşitsiz dağılımında kahramanın. Scott, kahramanına ateşli bir son, imparatorun kendini tüketebileceği bir ateş bile vermez. üzücü bir sonöngörülebilir: Savaş alanında Napolyon tereddüt eder, rakibini yanlış okur, İngiliz ordusu isyancıları yok eder ama kahraman planlarını gözden geçirmez, güvenen adamlarını dinlemez.

Hiçbir gerginlik, sinir yoköngörülemeyen bir zafer için umut: Scott uzun finali neredeyse bir tür çözüme kavuşturuyor cezaSanki Bonaparte’ın nihai başarısızlığıyla bir tür zevk yaratmayı, nihai düşüşten keyif almayı umuyormuş gibi.

Gance’in filmi ile Scott/Phoenix’in filmi arasındaki aşılamaz mesafe yalnızca iyi ve kötü sinema arasındaki mesafe değil, aynı zamanda iki dönem arasında açılan mesafedir. Şimdiki zaman artık bunu desteklemiyor gibi görünüyor asil veya muhteşem tarihi portreler; Zamanımız kendi üzerine kapanıyor ve sanki Napolyon ile bizim aramızda artık bir aracılık yokmuşçasına tiklerini ve otomatizmlerini anakronik bir şekilde yansıtıyor. bronz uzaklığı ama sıradanlık ve vasatlıktan kaynaklanan bir yakınlık duygusu.

Bunlar senaryonun altını çizmeyi ihmal etmediği özelliklerdir; örneğin kahramanın kekemelik, annesi tarafından yönlendiriliyor ya da karısını cinsel olarak tatmin edemiyor. Bunlardan herhangi biri işe yaradıysa GladyatörBunun nedeni Scott’ın Phoenix’i kuşatmasıydı. az çok bozulmamış ve güvenilir kahramanlar: Kötü niyetli Commodus bu nedenle tuhaf, büyüleyici ama katlanılmaz bir anormallikti; hikaye başından itibaren tasfiye edilmek üzere hazırlanmıştı.

Napolyon, kahramanı bir kahramana dönüştürürse, Korsika imparatorunun öyküsünü yakınlaştırabileceğine, somutlaştırabileceğine inanıyor. korku dolu, güvensiz ve mücadele eden bir vahşi akranlarıyla ilişkilerini sürdürmek. Bu küçümseme, jestin istikrarsızlığını, demagojik ruhu ve aggiornamento’nun yoksulluğunu hızla ortaya koyuyor.