Tam da bu günlerde Posadas ile Avenida del Libertador arasındaki Libertad Caddesi'nde onarımlar yapılıyor. Bloğun tamamı çitlerle trafiğe kapatılmış, yıkım çekiçleriyle çalışan adamlar var, diğerleri betonu delmek için büyük ekskavatörler kullanıyor: makinelerin gürültüsü sabit ve hiç mola vermiyor. Buna korna kornaları, bazı izole çığlıklar, bir araba alarmı, kısacası öfke şehrinde normal bir günün gürültü kirliliği de ekleniyor. Ancak sessizlik ve huzur cenneti bulmak için Herlitzka & Co. galerisinin kapısına giden bu yolda birkaç adım atmanız yeterli. örnekte su gözü, Hernan Salamanco tasarlanmış gibi görünen bir dizi yeni tablo sergiliyor her türlü kentsel huzursuzluğu duraklatın ve sakin ama dikkatli bir tefekkür için duyularımızı etkinleştirin.
Çünkü orta ve büyük formattaki bu işlerin önünde vakit ayırmanız gerekiyor. metal levhalar üzerine sentetik emayeden yapılmış, sanatçının neredeyse 25 yıldır çalıştığı eşsiz destek. İlk bakışta, suyun üzerinde yükselen kamışların birbirine dolanmış çizgileri, soyutlamaya daha yakın gizemli kaligrafiler gibi görünüyor. Bir süre sonra bir şeyler oluyor. Dalların ritmi ve yansımalarının mantığı bize bazı ipuçları sunmaya başlıyor. Görüntü yavaş yavaş bir araya getiriliyor. Eğer düzlemin zar zor çürütüldüğü bir bakış açısını benimsersek belki daha fazlasını görebiliriz. O zamana kadar Salamanco zaten resminin kancasıyla bizi çengellemiş durumda ve bundan kurtulmak zor olacak.
Sanatçının Herlitzka & Co.'daki ilk kişisel sergisi olan bu sergideki eserlerin tamamı geçtiğimiz aylarda üretilmişti. Yılın başında Salamanco, genellikle Yeruá de La Paternal atölyesindeki rutin plastik üretimi ve resim derslerini keserek yeni bir yere yerleşmek istiyor. Ailesinin bir kısmının yaşadığı Balcarce. Buenos Aires şehri duygusal bir sığınak enerjiyi yeniden şarj etmek için ve bazen de yeni projelerin ortaya çıktığı doğal ortamdır. Ressam, Balcarce'ın dağları ve manzaraları arasında yaptığı eğlence amaçlı yürüyüşlerden birinde dikkatini nehrin sularına yöneltmeye başladı. La Brava lagünü. Kıyıda olup bitenler, su altındaki bitki örtüsü, esintinin zar zor hareket ettirdiği sazlıkların belirli bir ritmi, gökyüzünün su aynasındaki değişen yansıması. Zihninde manzara çoktan bir araya gelmeye başlamıştı.
Yaz sonunda atölyesine döndüğünde, yüksekliği iki metre, genişliği bir metre olan üç tabakayı bir araya getirdi ve işe koyuldu. Elbette sadece eller değil, çünkü Salamanco'nun çalışma yöntemi çeliğe hakim olmak için ağır aletler (çekiçler, zımpara kağıdı, lehim makineleri, öğütücüler), farklı dokulardaki emayeleri tutturmak için solventler ve kumlama, cilalar için hassas fırçalar ve yağda renk vurguları içerir. Zanaat, hassasiyet, malzeme deneyimi ve biraz belirsizliğin birleşiminin sonucu şuydu: CesurBugün odanın büyük bir bölümünü kaplayan ve tüm serinin tetikleyicisi olan manyetik manzara.
Bu parçada, durgun, oldukça kurşuni bir göl yüzeyinde, koyu sentetik emaye içindeki sazların koreografisi, çözülmesi gereken bir alfabe gibi izleyicinin üzerinde ilerliyor. Bu araştırmacının başarısıdır. Viviana Usubiaga bu yazımları sanatçının “okunamayan yazıları” ile ilişkilendirdiğinde Mirtha Dermisache. Oda metninde “Anlam yörüngeleri bizi okurken birbirine bağlayan bir kelime dağarcığının harfleri gibi kırık ve yansıyan büyüyen gövdeler. Yukarıdaki ve aşağıdakinin iç içe geçtiği, yeryüzündeki göklerin aynalı görünümleri üzerinde emaye kaplı bir karşı yazı, karışık çizgiler halinde filizleniyor” diye belirtiyor.
Salamanco'nun göklerin temsiline yaklaşma kolaylığı bu setin en başarılı yönlerinden bir diğeri. Sulandırılmış emaye ile sulu boya gibi yapılmış, buradaki gökkubbe gaz gibi, dramatik, kimi zaman görkemli, kimi zaman da dehşet verici görünüyor. Her ne kadar ilk referans fırtınalı ve elektrik perdesi olsa da Toledo'nun görünümü Ressamın en sevdiği eserlerden biri olan El Greco'nun bu gökyüzü, Arjantin sanatında Prilidiano Pueyrredón'da başlayıp günümüze kadar uzanan uzun bir geleneğe mükemmel bir şekilde uyum sağlıyor. Oscar Kemikli.
Usubiaga'ya göre, “Salamanco, bazı manzaraların botanik tercümesi gibi, sulak alanlardaki günün saatlerinin üzerine yazarak gün batımı ve gece manzaraları türünü yeniliyor. Nilüferler pampalardan. Bulutlu ve puslu ufuklar, fırtına ve sel anılarıyla beliren gölgeler. Keşfedilmemiş olanın fazlalığına girmek Werner Herzog veya her gün meditasyon yapmak gibi David Lynchressam bizi samimi bir coğrafyanın yüceliğinde tutuyor.”
Vedalaşmadan önce, galerinin yan odasında yine bu yıl yapılan ve bu seri için bonus parça işlevi gören diğer üç çalışmayı da gözden kaçırmamak gerekiyor. İlham veren Menekşelerçalıların arasında filizlenen patlayıcı kır çiçekleri ve yoldaşları MenekşelerRessamın daha soyut bir senteze ulaştığı ve endüstriyel renklerle kontrastlar denemesine izin verdiği bir resim. Rotayı tamamlayan “La Bota”nın ıssız manzarası, yakın zamanda yaşanan bir selden sonra sular altında kalmış bir alanı akla getiriyor. Manzara formatı hemen çağrıştırıyor Candido Lopezama burada ne bir insan figürü ne de bir savaş izi var. Aksine, manzara sakin görünüyor, güneş yeniden doğuyor ve her şey kaybolmuş gibi görünmüyor.
Bir yanıt yazın