Polonyalı yönetmen Jan Komasa'nın düşündürücü yeni filmi “Heel” bir saldırı gibi başlayıp bir lütuf gibi bitiyor. En azından sorunlu kahramanı Tommy (elektrikli bir Anson Boon), yalpalayan, yıpratıcı enerjisi filmin öfkeli açılış sekansında tam olarak sergilenen 19 yaşındaki bir holigan için. Sarhoş, sarhoş ve amansızca tacizde bulunan Tommy, itici davranışların kasırgasıdır.
Onu bir sonraki gördüğümüzde, uzak bir kır evinin bodrumunda, metal bir tasma ve tasmayla zaptedilmiş durumda. Ev, Chris'e (Stephen Graham) ve bir çeşit travma geçiren, gözleri iri iri açılmış karısı Kathryn'e (Andrea Riseborough) aittir. Ayrıca, gözlerindeki parıltı dehşetle karıştırılsa da, Sunshine adını verdikleri Jonathan (Kit Rakusen) adında gergin, neşeli küçük bir oğulları var.
Ancak “Heel” bir korku filmi değil, psikolojik gerilim süsleriyle paketlenmiş toplumsal çürüme üzerine bir yorum. Bartek Bartosik ve Naqqash Khalid'in zekice senaryosu, Tommy'nin davranışları yumuşadıkça, sınırlamaları gevşedikçe ve uslu bir evcil hayvan gibi ikramlarla ödüllendirilirken, güvenlik ve özgürlük arasındaki gerilimi gerçek bir hale getiriyor. (Film Birleşik Krallık'ta The Good Boy adıyla gösterime girdi.) Motivasyon videoları ve Tommy'nin kendi itici TikTok'ları aracılığıyla disiplin ve yeniden eğitim arasında gidip gelen Chris, onun hem isteksiz hapishane gardiyanı hem de hayal kırıklığına uğramış vekil babasıdır.
Sonuncusu, tamamen ailenin doğasıyla ilgili olan ve dışarıdan bakıldığında ideal görünen şeyin aslında hiç de ideal olmayan bir şey olabileceğiyle ilgili olan bir filmin anahtarıdır; beklenmedik derecede dokunaklı bir geç açıklamadan öğrendiğimiz kadarıyla. Chris'in evi aynı zamanda ailenin yeni işe alınan Makedon hizmetçisi (Monika Frajczyk) için de bir sığınaktır. Bu hizmetçinin istikrarsız varlığı, sınır dışı etme emri ve onu arayan tehditkar ekip tarafından tehdit altındadır. Chris'in bir kafede röportaj yaptığı sahne, filmin sürekli değişen tonlarının bir mikrokozmosu: Düzgün peruklu, karmakarışık yürüyüşü ve müdahaleci soruları olan bu tuhaf, kibar küçük adamdan korkmalı mı?
Kubrick'in Otomatik Portakal (1971) filminin DNA'sını taşıyan Heel, boyun eğdirme ve dönüştürme konusunda zorlu bir çalışmadır. Boon ve Graham'ın son derece sağlam performansları, korku ve saçmalık arasındaki istikrarsız dengeyi koruyor. Chris, Tommy'yi şiddetle dövdüğünde, Chris'in yüzünde sadizm değil, kalp kırıklığı gibi bir şey görüyoruz; Tommy, Ken Loach'un bir çocuk ve şahiniyle ilgili 1969 yapımı başyapıtı Kes'i izlerken gözyaşlarına boğulduğunda, kendi insanlığını keşfetmesi bizim kadar şok oldu.
Heel, günümüz Britanya'sında geçiyor ve Michal Dymek tarafından Yorkshire ve Varşova'da çekildi. Sert ahlaki esaslara sahip, zifiri karanlık masallardan keyif alan bir yönetmenin çalışmasına kusursuz bir şekilde uyum sağlıyor. İster ergenlik depresyonu olsun, ister teknolojinin yıkıcı etkisi olsun, Komasa gençlerimizin hayatındaki gerçek bir şeyi, acı veren ve kaybolan bir şeyi güçlü bir şekilde yakalıyor. Chris'in mücadelesi iyileşmekten daha saçma olabilir ama Tommy ve onun gibiler nihayet dinlenmeye çekilinceye kadar bunun durmayacağını biliyoruz.
topuk
Derecelendirilmedi. Çalışma süresi: 1 saat 50 dakika. Sinemada.
Bir yanıt yazın