“Evet, tüm sanatlar, herhangi bir insan eylemi gibi politiktir.” Aktivist ve yorulmak bilmeyen bir sanat işçisi olan Fernando Sánchez Castillo (Madrid, 1970) böyle söylüyor. … Onlarca yıldır gücün ve güçlü olanın onları yerinden etmek için “alaca” stratejilerini ve anlatılarını keşfetmeye çalışan yakıcı bir yaratıcı. Bunu, Madrid'in Retiro Park'ındaki Velázquez Sarayı'nda 8 Mart'a kadar sergilenecek 'La Perla Peregrina' sergisindeki yaklaşık 200 eser aracılığıyla gerçekleştiriyor. Reina Sofia Müzesi'nin geçici sergileri için restore edilen bir alan.
Çok farklı boyutlarda, tekniklerde, formülasyonlarda ortak paydaya sahip işler bunlar: İzleyiciyi rahatsız etmek ve sorguya çekmek. Gücün zayıflıklarını ve manipülasyonlarını araştıran bu kaşif, bir niyet beyanı olarak “Sanat, Devletin anlatılarını titretir” diyor. Sanatı, stratejilerini yapısöküme uğratmak ve ortaya çıkarmak için etkili bir araç olarak kullanıyor ve izleyiciyi bir karşı güç olarak sanatın gücü üzerine düşünmeye davet ediyor.
'Narón 2003-2007', işçilerin Franco'nun bir heykelinin kafasını kestiği bronz bir heykel.
(EFE)
Castillo, “çatışmanın dünya haritasını” çizerek “hacı sanatının kökenini” arıyor. “Dönüşüm ve hafızanın bir metaforu olarak” inci imgesinden başlıyor. Dünyanın en eşsiz mücevherlerinden biri olan La Perla Peregrina'dan hareketle sanatın rolü üzerine bir yansıma. Adı, İspanya'nın bazı merkezi dönemlerine paralel bir geçmişi olan bir mücevherin “nadirliğini ve tuhaf durumunu ifade ediyor”.
Sembol
16. yüzyılda Panama'da bir köle tarafından bulunan Peregrina, II. Philip'in sarayına ulaştı ve yüzyıllarca İspanyol hükümdarları tarafından giyildi. Velázquez onu İspanyol Monarşisinin sembolü olarak tasvir etti. Joseph Bonaparte tarafından çalındı, Paris'e gitti, binlerce elden geçti, Atlantik'i geçti ve Richard Burton'ın eline geçti, o da onu Elizabeth Taylor'a verdi. 2012 yılında 11 milyon avronun üzerinde bir bedelle açık artırmaya çıkarıldı ve izi kayboldu.
Reina Sofia'da 200'den fazla parçayı bir araya getiren aktivist ve yorulmak bilmez sanat işçisi, “Sanat, Devletin anlatılarını titretiyor” diyor.
Sánchez Castillo inci etrafında “sosyal ve kültürel hafızayı şekillendiren tarihin, anıtların, nesnelerin ve görüntülerin eleştirel bir okumasını” gerçekleştiriyor. Onlar aracılığıyla “iktidarın resmi, boş ve unutulmuş hesaplarını” araştırıyor.
“İnciler, bir yumuşakçanın saldırganlığa verdiği tepkidir ve izinsiz girişi tuhaf derecede güzel bir şeye dönüştürür. İncinin kendisi gibi, Sánchez Castillo'nun pek çok eseri de yeni güzellik, çatışma ve anlam biçimleri üretmek için bir yaradan, bir sürtünmeden veya tarihsel bir müdahaleden başlıyor” diyor serginin küratörü Ferran Barenblit.
Suluboyaları, heykelleri, enstalasyonları, videoları, nesneleri ve ödünç alınan parçaları “yeniden anlamlandırılan” sunumlarla bir araya getirdi. Sanatçının kariyerini gözden geçiren bir “retrospektif”ten söz etmemizi sağlayan son dönem üretimleri ve devam eden çalışmaları bugüne açık kalıyor.
Sergideki eserlerden 'Tank Adam'.
(EFE)
Sánchez Castillo, her renkten ve ideolojiden tüm savaşları, devrimleri, karşı devrimleri, diktatörlükleri ve baskıcı siyasi sistemleri gözden geçiriyor. Resimde Franco'nun atlı heykellerinden başı kesilmiş ve atından indirilmiş halde ya da diktatörün 'Guernica Sendromu' adlı yatı Azor'un hurdaya çıkarılmış kalıntıları görülüyor. Portekiz'deki Karanfil Devrimi'nin kahramanına. Michelangelo'nun Davut heykelinden “bir santimetre daha küçük” bir heykel bulmak için İspanya'daki yedi Çinli öğrencinin yüzlerini tarayan Tiananmen isyancısı 'Tank Adam'ın bilinmeyen yüzünü arayın.
Sánchez Castillo'nun bir eserinde Federico García Lorca, yaşlı ve esprili.
(ML)
Federico García Lorca de La Barraca'nın yaşlı ama esprili kuklaları ve portreleriyle oynuyor. Özgürlük heykelinin çehresini değiştirin. Carrillo'nun peruğunu ortaya çıkarır. ETA teröristlerinin Carrero Blanco'ya saldırmak için kazdığı tüneli veya Atocha katliamından sağ kurtulan tek kişi olan Alejandro Ruiz-Huerta'yı öldürecek kurşunu durdurarak hayat kurtaran Inoxcrom 77 kalemini yeniden yaratın. Ampulleri söndürerek 'sokak yapay zekaya' dönüşen bir ışıkla Fraga'nın 'Sokak benimdir' aşamasını yeniden yapılandırıyor ve güncelliyor.
Mors'taki Guernica
Göze çarpmayan ama çok sembolik bir parça olan bu parça, Picasso'nun evrensel bir savaş karşıtı simge olan 'Guernica' tablosunda görünen ampulün yanan filamanını yeniden yaratıyor. Göz kırpmasıyla Azaña'ya atfedilen 'Prado Müzesi monarşi ve cumhuriyetin toplamından daha önemlidir' gibi Mors alfabesiyle mesajlar ya da filozof Espinoza'nın bir sözü yayar: 'Barış savaşın yokluğu değil, mükemmelliğe hazırlıktır.'
Picasso'nun Casón del Buen Retiro'daki tablosunu MoMA'dan dönüşünde 'koruyan' faset vitrinin 1:5 ölçekli reprodüksiyonu olan 'Guernica'ya bir selam daha var. Her zaman parçalı bir görüntü gören izleyiciyi hareket etmeye zorlayan “sadece kurşun geçirmez değil, aynı zamanda el bombalarına da dayanıklı” zırhlı cam kafes.
Sánchez Castillo, 'Atıcılık oynayan çocuklar' tablosunun önünde.
(ML)
Sánchez Castillo, çalışmalarını şöyle anımsıyor: “Duchamp, sanatın geçmişin insanları ile geleceğin insanları arasında bir diyalog olduğunu ve sanatçıların da bu diyalog için bir araç olduğunu söyledi.” “Çalışmalarım mevcut görsellere dayanarak yeniden yorumlamaktır” diye özetliyor. Serginin merkezinde, sergi dokuz ay sonra kapanana kadar çalışacak devasa bir stüdyo kurulduğundan, ziyaretçiler onu çalışırken görebilecektir. “Gerçek anlamda sanatsal bir doğuş olacak” diye espri yapıyor.
Bir yanıt yazın