Prado'ya bir katedral giren olarak girenler var: başları aşağıdayken, sessizce, aydınlatılmayı umuyor. Diğerleri, en çok eğitimli, odalarını, rehberler, zihinsel listeler, önceki kavramlar ve hafif bir … suçluluk duygusu ama var üçüncü bir yol, Çok daha nadir, neredeyse ütopik: görünmekten daha fazla iddiasız giren, ama gerçekten görünen kişi.
Buydu İllüstratör ximena maier On iki ay boyunca, ancak bir suluboya seti ve bir defter eşliğinde. Bir yılı samimi bir arkadaşla konuşan resimlerin önünde otururken geçirdi. Çizim yapmak, adım adım, müze kendi uzantısına dönüştü ve bu deneyimden doğdu 'Prado not defteri', Çayır olan zaman içinde askıya alınan evrene hem saha dizüstü bilgisayar, samimi günlük, duygusal harita hem de hayati bir övgü olan bir kitap.
Huzursuz bir sesle, vuruşları gibi yavaşça, Maier her şeyin neredeyse bir cesaret gibi başladığını hatırlıyor: «Müzede bütün sabahtaydım ve tüm bir not defterini doldurdum. Farklı şeylere baktığınızda bir dinamik oluşturulur ». Bu tür erişimlerin genellikle kolayca verilmediğini bilerek, hala buna inanmadığını söylüyor (onun için sadece “izin istemek” olmasına rağmen). Ancak önerisinde ikna olan bir şey vardı: bir araç olarak çizim yapmak, bakmak, eserleri kişisel bir yerden, dogmalar veya ciddiyet olmadan yaşamak.
«Henüz kimse gelmediğinde girebilmek, ışıkların nasıl açıldığını görmek … bu bir ayrıcalıktır. Bana şimdiye kadar gelmiş olan en iyi şey ”diyor, Prado'nun ona verdiği 'onur geçişini' gururla gösteriyor,“ sadece çok özel bağışlar kabul ettikleri bir kimlik bilgisi. Bu dakik olarak, ama her yerde yürümeme izin verdiler, “diyor.« Gizli bir evren keşfettim. Çayırdan gördüğümüz buzdağının ucu, Fark edilmeyen ayrıntılarla dolu çünkü vÇok hızlı seviyorum ».
Prado Müzesi'nin Gizli Yaşamı
Ximena Maier'in çizimleri gerçekliği kopyalamak veya akademik hassasiyetle yakalamak istemiyor. Formdan daha fazla atmosfer toplayan gevşek notlar, yaşam çizgileridir. Bazen resimlerin köşelerinin kuşları, başlı kafalara, resimlerin kahramanları tarafından tutulan gizli kitaplarla (merakla hiçbir kralın sahip olmadığı) sınırlıdır. Dışarıdan, çizim basit görünebilir, ama değil. Fiziksel bir teslimat var: Bir işin önünde oturmak, turistlerle dolu bir müzede, gürültü, güvenlik ve hareket protokolleri, neredeyse manastır sabır gerektirir.
Deneyim, sanki bir ev, bir rutinmiş gibi safraya katılmaktı. Seslerini dinleyin, kokularını tanıyın, uyanıklara aşina olun (“Bazıları birçok uzmandan daha fazlasını bilir” diyor Maier, “diyor, bazen bir restorasyon atölyesine gizlice girer. «Çayır sadece duvarlarda asılı olan şey değildir. Odaların altında atan gizli, günlük, sessiz bir yaşam var. Ve bu da söylemek istedi. 'Prado Notebook' ayrıca zaman, dikkat, gözlem ve insanlar hakkında da ilgilenir. Ziyaretçiler hem bakım hem de resimlerle çizilmiş görünüyor, Gezi üzerinde oturmak için oturan çocuklar, odadan karıştırılan turistler, bakire önünde zulüm gören bayanlar, her öğleden sonra aynı bankada hisseden emekliler var.
Maier'in bunu söylemesine izin verilir Rafael'in resimleri ona “çok mükemmel olduğu için tembel” veriyor, Bu Rubens “o kadar çok boyadı ki eşitsiz kaldı” ve “Dükülemiyor” Lerma Dükü'ne. Bunu söyleyerek sakin kalıyor: “Herkesin bir tablo için mani var, ama bunu söylemekten korkmayan tek kişi benim gibi görünüyor.” Ama bunu neşeli bir dürüstlükten yapıyor. Sanat, bizi güldürebileceğini söylüyor. «Komik, grotesk, orantısız resimler var. Sanatçılar insandı. Hatta bazılarının bir mizah anlayışı vardı.
Ziyaret etmeden anlamak … imkansız mı?
Ximena'nın favorileri var: “Velázquez görkemli,” diyor sanki 'Las Meninas'ı görmüş gibi coşkuyla. Aslında, o resimle merak eden bir şey var: Önde varsa, başka bir şey düşünemezsiniz. «Bu röportajı Meninaların bulunduğu Oda 12'de yapıyor olsaydık, dikkat çekemedim. Gözlerim giderdi. Her zaman yüzünde yapay bir ateş olması gibidir. Güzel, ama böyle yaşayamazsın ».
Ve bu bakışta, elbette, Goya ve Velázquez. «Çayır tam bir müze değil, Ama sahip olduğu, derinlemesine var. Ve Goya ve Velázquez ile: onları burada görmediyseniz, onları anlamıyorsunuz. Velázquez'in nasıl bir fırça darbesi yerleştirdiğini veya Goya'nın sizi bir hikaye ile nasıl yakaladığını görene kadar … onları anlamıyorsun, ”diyor Maier, tereddüt veya bir saniye olmadan.
Bir müzeyi kötü görebiliyor musun? Sanat kötü görünebilir mi? «Sadece yasaklamanız gereken şey bu. Bazen sadece yürüyüşe çıkabilir, insanlara bakabilir veya turun ortasında kahve alabilirsin. Sanat, cezayı ziyaret etmeniz için gerekli değildir. Örneğin alışverişten nefret ediyorum. Ama bir şey almaya çalışıyorum. Müzelerle aynı olur. Her şeyi anlamanız veya her zaman heyecanlanmanıza gerek yok. Sadece ol. Ve bazen olmak biraz zaman olabilir. «Nasıl görüneceğinizi biliyorsanız iki saat sonsuzluktur. Müzenin kendisi başyapıtları görmek için 45 dakikalık bir tur öneriyor. Ve sorun değil. Bir serinin bölümü gibidir ». Kitabında kendi güzergahını öneriyor: daha az kalabalık, daha akıcı. «Klasik başyapıt turu değil. Bir parçayı iyi görmenizi tercih ederim. Sadece Goya ve Velázquez'i izleyerek 45 dakika geçirebilirsiniz ve eve bir gülümsemeyle gidiyorsunuz ».
Çizimi bırakmayan çocuklar
Konuşma tekrar tekrar çizmeye geri döner. Maier için çizim ve bakmak bir şeydir. «Bir resmin önündeyseniz ve size 'Üç dakika bak' diyorum, 40 saniyede zaten huzursuzsunuz. Ama size bir kalem verir ve sizden çizmenizi istersem, aniden bir detay, bir gölgeye, bir çizgiye bakarsınız. Dikkatli görünmek için kuvvetler çizin. Kendinizi bugüne tutturmanın bir yoludur ».
Bu onu içinde çalıştığı bir sonraki kitap hakkında konuşmasına yol açar: Eviniz hakkında bir not defteri. «Ne kadar yüce baktıktan sonra kendime bakmaya karar verdim. Sahaya taşındım, seramist oldum. Kitap bu dönüşümle ilgili olacak ». Diyor ki İllüstratörler çizim yapmayı hiç bırakmayan çocuklardır. Hepimizin küçükler olarak çizildiğini ve kendilerini buna adayanların basitçe takip ettiklerini. Çok yakında açıktı. «Hikayelerin çizimlerinin birisi tarafından yapıldığını fark ettiğim bir anı hatırlıyorum. Ve düşündüm: O kişi olmak istiyorum ». Bugün, bu kişinin hala boşken müzede yalnız yürümesini sağlayan bir kimlik bilgisi var. Devekuşu tüyleri, barok köpekler, karınlı melekotlar, kayıp görünümler çizimleri vardır. Her şeyden önce, Göz kamaştırıcı değil, davet etmeyen bir bakış. Bir odaya giren, bir resmin önünde oturur ve çizmeye başlar. Daha fazlası olmadan.
Bir yanıt yazın