Görüntünün altına iniş

Güney Amerika binasının alt topraklarında, Plaza de Mayo'nun önünde, Carolina Magin ekranlar Vahşi– Bir Kurulum Siteye özgü Bu bir alan işgal etmekle sınırlı değildir: sanki uyku katmanlarını uyandırmış gibi yaşar. Orada, Sağlığın Yönetimi Arşivi, bugün kapalı ve aktif ofisleri olmayan bir alanda çalıştı, sanatçı öneriyor Fotoğraf, soyutlama, ses ve hayallerin eriydiği sürükleyici bir deneyim Görünmez bir şiirde.

Gustavo Doliner tarafından üretilen ve Renata Zas'ın küratör eşliğinde üretilen sergi, Cité des Arts'ta bir ikamet sırasında Paris'te başlatılan bir sürecin sonucudur. Orada Magin'in okumasını derinleştirdi Su ve Rüyalar Fransız filozofun Gaston BachelardSıvı maddeyi bilinçdışının sembolü olarak araştıran, gölgede kalanların ne aktığını ve dönüştüğünün, neyin aktığını araştıran bu sınıflandırılamaz kitap. Bu şiirsel daldırmadan, Vahşi şekil al Rüya gibi bir jeoloji: Birden çok dilde kaydıran, sızan ve tahliye eden zaman, konu ve bellek katmanları.

Magnin, “Alt toprakta sergilenme olasılığı ortaya çıktığında her şey başka bir değer tahsil etti” diyor. N. Ve mantıklı: Yeraltı Bu sadece mimari bir durum değil, tüm çalışmanın sembolik bir anahtarıdır. Mağaranın platonik alegorisinde veya mitolojilerin kozmik mağaralarında olduğu gibi, binanın karanlık arka planı verimli bir matris haline gelir. Burada yaratıldı Siyah lagünSergiyi başlatan performanslı parça: Siyah eldivenlerle, sanatçı bir sopada bulunan su üzerindeki pullar için mürekkep döküyor, Farklı dillerde kaydedilen rüya sesleri. Sesler rahatsız edici, neredeyse spektral bir mırıltıyla örtüşüyor. Birbirlerini anlamıyorlar, ama vurdular. Hikayelerden daha fazlası, onlar mevcut. Çeviri olmadan bir ötenin sesi.

“Stam mürekkebi tüm işlerimi dolaşıyor,” diye açıklıyor. “Bu bir kayıt meselesidir, aynı zamanda gizlenme meselesidir. Siyah su gibi çok eskidir.” Lagün aynı zamanda bir metafordur: zor bir gölge, geçici bir flaş dışında hiçbir şeyin yansıtılmadığı sıvı bir ayna. “Kara Mağara” – ilham alan Alanın Şiirleri Bachelard – İnsanların önünde, her şeyden önce, görüntülerin zar zor göründüğü bir yerdir.

Vahşi Olmayanlarla çalışın. Gerisi ile delik. Burada doğrusal bir anlatı veya geleneksel bir dosya yok. Eski sıhhi dosyanın boş rafları minimal heykel haline gelirgösterdiklerinden daha fazlasını öneren parçalanmış görüntüler ve parçalar tarafından zar zor müdahale etti. Kurumsal hafızanın tersidir: daha önce bir tıbbi bilginin olduğu, işaretlenmiş, sınıflandırılmış, enstrümantalize edilmiş – şimdi bilmemek için bir şiir var. Sezgi yeri.

Dosya çalışması Magnin'in yörüngesinde sabit olmuştur, ancak burada radikal hale gelir. Paris'te bit pazarlarında negatifler, unutulmuş kitaplar ve belgeler aradı. Geri döndükten sonra, bu materyali kendi kütüphanesiyle, Tarım Fakültesi'nde toplanan görüntülerle ve yıllar önce taciz eden hayallerin izleriyle geçti. Dijital teknoloji, ışığın hangi göstermediğini ortaya çıkarmamızı sağlar: Gölgeler, dokular, çatlaklar. Son işlem, sadece spektral bırakmak için netlik alanlarını siler.

“Siyah aynalarla, obsidiyen taşlar olarak çalışıyorum” diyor. “Onlar ilahi yüzeylerdir. Yansıma değil, gölgeye geri dönüyorlar.” Kaza değil: Aztek kültüründen Avrupa simya ritüellerine kadar obsidiyen aynası oldu. Bir iç görme enstrümanı. Nostradamus bunu kullanacaktı, söyleniyor. Burada Magin bunu bir baskı yüzeyi olarak dahil ediyor. Görüntü bozulur, özetler, izler. Geriye kalan sadece bir titreşimdir.

Magin'in önerdiği soyutlama formalist değildir. Manevi bir boyuta sahiptir, üstünlüğüne yakın Malevich ve aşkın arama Kandinsky. “Soyutlama beni görünmez olana yaklaştırıyor” diyor. “Bu, arkada olanla çalışmama izin veriyor.” Ve arkasında bilinçdışı, bedensel bellek, görüntünün artık temsil etmediği ancak çağrıldığı alandan başka bir şey değil. Eserlerinde olduğu gibi Lissitzkyplanlar örtüşüyor, formlar çerçevelerini aşıyor, görüntüler alanı destekten çıkmak istiyormuş gibi işgal ediyor.

Bitişik bir odada, aydınlatılmış camın dikdörtgen bir vitrin üç fotoğraf parçasını barındırır. Ve ötesinde, bir video odası Paris'te çekilen sessiz bir parça yansıtıyor. Sanatçı, Sena Nehri'nin diğer görüntülerle karışık kayıtlarını üreterek Sıvı ve soyut bir yüzeyzeminde düzenlenmiş aynalara yansıtılır.

Alan seçimi rastgele değildi. Sanatçıyı temsil eden galeri direktörü Tomás Redrado bunu özetliyor. “Bu binayı geçen yüzyılın başında yerleştirmek, ıssız, projenin anlamının bir parçasıdır. Carolina'nın sağlığa bağlı bir aile öyküsü var ve onunla tanıştığımda tıbbi arşivlerle çalıştı. Sadece bu alt toprakta sağlık yönetimi arşivinin işe yaradığı çok büyülü.”

Sergi – Magnin'in 13 numaralı ve Tomás Redrado Art – Galerisi ile ilk kişi de bir manifesto Uzaylar nasıl dönüştürülebilir, mutasyona uğrayabilir, istifa. Daha önce ölü bir dosya olan şey artık yaşayan bir organizma. Su hayal eden bir gölge gövdesi. Ve bu rüyada davetsiz misafir olarak giriyoruz. Veya konuklar.

Vahşi Salı -Cuma günleri, Güney Amerika Binasında 14 ila 17 arasında ziyaret edebilirsiniz – Subso. AV. Roque Saenz Peña 530, Caba. 15 Eylül'e kadar. Ücretsiz giriş