Gilda dirildi, mucize. Daha sonra bu mantra devasa bir hal alıyor ve bu Dünya Kupası'nın Arjantin müziği olarak kutsanıyor: “Bu aşktan pişman değilim.” Cumbia'nın pagan azizi Amerika Birleşik Devletleri'nde bir platform haline geldive yapay zeka, boğazlardan geçen popüler bir duaya şekil vermek için sesini yeniden düzenledi. “Milli takımın taraftarıyım, bunu yürekten destekliyorum, Lionel'la üçüncü olduk, yeniden şampiyon olmak istiyoruz… Malvinas için, Diego için, Leo için sonuncusu için, Arjantin için seni iki kez şampiyon görmek istiyorum.”
Şarkı sözleri, Rosario Central hayranı Pablo Quintana, “Palmito” adlı bir çocuk tarafından yazılmıştır.
Daha sonra dijital olarak kimliği bilinmeyen bir kişi, ölü kadına yeniden yarattığı sesini verdi.
Marş herkese aittir çünkü tamamen kimseye ait değildir. Popüler şarkılar hep böyle doğdu. Yenilik şu ki artık bir makine onlara yardım ediyor.
Futbol inancına dönüşen romantik bir aşk şarkısı.
Tribün, bir kişiye yazılan mektubu alıp bir gömleğe uzatıyor ve bu dönüşümde kayıp değil kazanç oluyor. Çünkü pişmanlık duymadan sevmek, hayranın tam tanımıdır. Sonuca bağlı olmayan, kesin hayal kırıklığını bilmeyen bir aşk.
Dünya Kupası'nı kazanabilir veya kaybedebilirsiniz.
Sevmeyi bırakamazsın.
Gilda'nın belki de bilmeden bildiği şey buydu ve yeniden dirilen sesinin futbol stadyumlarında bu kadar doğal çıkmasının nedeni de buydu.
Cumbias gibi görünseler bile her zaman dua ederdi.
İlahilerin seslendirmesinde baş döndürücü ve paradoksal bir şey var: Dünyanın en yeni teknolojisi, bu ülkenin en eski bağlılığının hizmetine sunuluyor. Bu küçük bir paradoks değil. Bu enlemlerde teknoloji ruhu serinletmeye ya da bizi insanlıktan çıkarmaya değil, bir araç görevi görmeye geliyor.
Bu bir eylemdir teknolojik maneviyat.
Gilda sunucuların ötesinden şarkı söylüyor çünkü burada ölüm asla son söz değildir, her zaman üzerine damlayan bir pleb ilahisi vardır.
Tribün sesleri diriltir ve tanrıları aziz sayar.
İki tanrı. Benzer ve farklı.
Messi, Maradona'nın görgülü devamı.
Ama bundan da öte, başka bir ülkenin ortaya çıkmasıdır çünkü her şey değişir.
Messi 86'daki hentbolla bu golü atamazdı.
Onlarınki sınır hilesi, savaş sanatı olarak kurnazca aldatma değil.
Bir Maradon ülkesi var; kurnazlığın, çamurun, aşırılığın, isyankar bir jest olarak dehanın ülkesi.
O ülke Diego'yu seviyordu çünkü Diego onun aynasıydı: kusurlu, aşırı, bağımlılık yaratan, kendine zarar veren, aynı hareketle cennete ve cehenneme dokunabilecek güçtedir.
Messi'yi futbolun en büyük tanrısının seçkin Olympus'u konumuna yükselten başka bir ülke daha var. azme, sükunete, yeteneğe hayran olan, galip gelmek için bağırmasına gerek olmayan ülke.
Tüm kıtalarda milyarlarca kişiyi heyecanlandıran o sessiz büyü, hatta İspanyolca veya futboldan tek kelime anlamayanları bile.
Peki çimentodan gürleyen o çığlık ne anlama geliyor: “Beşikten çekmeceye kadar gümüşüm”?
Gümüş olmak ne anlama geliyor? Elle yapılan gol mü yoksa Messi'nin temiz dehası mı?
Belki de her iki yön de aynı, karmaşık ve yürek burkan Arjantinliliğin iki yüzüdür. Bunlar birbirini dışlayan iki zıt ülke değil, kolektif beynimizin iki yarım küresidir. Toplum, sözde tarihteki adaletsizliklerin intikamını almak için, doksan dakika boyunca bile olsa yasak bir yumrukla her gün teşhire karşı çıkmak için Maradona'nın pleb isyanına kök saldı.
Artık çabanın çoğunlukla bir hayal gibi göründüğü bir ülkede yöntemin, azmin, sessizliğin ve oyunun kurallarına saygının bir ödül olduğuna inanmak için Messi'nin azmine ihtiyacımız var.
Diego çamurdaki çığlıktır ama aynı zamanda iğrenç Nicolás Maduro'nun önünde kiralanan dans.
Messi, tuğla tuğla inşa edilmiş bir katedraldir. Gerçek Arjantin mucizesi her ikisinin de var olması değil, aynı sandıkta bir arada var olmalarıdır. Argento olmak, kaos ve mükemmellik arasındaki çifte vatandaşlığı yaşamaktır.
Kaybedilmiş bir savaş, ölü bir tanrı, 94'ün dopingi ve Dünya Kupası'ndan elenmesi, şimdi veda eden bir dahi ve bir kez daha ölümsüz zaferin vaadi.
Dört yara ve bir umut Cumbia'yı yarattı. Tarihçiler böyle bir senteze ulaşamadılar. Tribün Arjantin tarihini akademilerden daha iyi yazıyor. çünkü bunu gürül gürül ve devasa korolarla yazıyor.
Arjantin sarayının işleyen son tapınak olmasının nedeni budur. Diğerleri kendilerini boşalttılar. Siyasi partilerin içi boşaltıldı, mistiklikten uzak pazarlama makinelerine dönüştürüldü. Geleneksel kiliseler, dönemin acısını bastıramayarak boşaltıldı. Bir zamanlar ortak yaşamı emreden, bize ortak kader vaad eden kurumlar çatırdadı.
Ancak galeri dolu. Orada hala kör bir inançla dua ediyorlar, imkansız vaat ediliyor, affedilmeyenler affediliyor ve her kıtada adı geçen ölüler diriltiliyor.
Orada, güneşin altında ya da spot ışıklarının altında, parçalanmış Arjantin doksan dakika boyunca bir kez daha tek ses haline geliyor.
Popülerde yanınızdaki yabancı ne ideolojik bir düşman, ne de herkesin ormanında kendi adına bir rakiptir. O bir ibadet kardeşidir. Hedefe sarılmak, şüphe ve sürtüşmeden uzak kalan tek cemaat alanıdır. Çok az değil. Bazen liderlerinin elinde yıpranıyormuş gibi görünen bir ülkede, elimizde kalan tek şey bu tribün birlikteliği olabilir.
Ancak bu birliktelik başka tehlikelerle de sınırlıdır. Olası her türlü rasyonelliği yutan yayılmacı, fanatik milliyetçilik birdenbire ortaya çıkıyor. Ayin ve hezeyan arasındaki sınır her zaman incedir.
Dua eden aynı ses saldırabilir.
Ancak bu kez ve şu ana kadar tribün dua etmeyi tercih etti.
Messi takım arkadaşları tarafından taşınarak uçuyor. Yüksekte, ağırlıksız, havada yüzüyor ve düşmüyor.
Ve dualar onu zafer arzusuyla ayağa kaldırır.
Çünkü yarın her zamanki fantastik dram geri dönüyor: kazan ya da kaybet.
Bir yanıt yazın