Georg Baselitz sonuna kadar azalan güce karşı resim yaptı. Hayatının eserini Venedik'teki “Eroi d'Oro” sergisiyle tamamladı: acımasız, sanat tarihi açısından yüklü ve korkusuz.
Edvard Munch'un kör noktaları, Otto Dix'in kontrol kaybı, Mark Rothko'nun çizilmiş gibi görünen tuvalleri; Georg Baselitz hepsini, sevgili meslektaşlarının son fotoğraflarını, bir ömür boyu süren işi sonlandırmanın farklı yollarını incelemişti. 2015'teki Bienal görünümünü son dönem çalışmalarının resmi başlangıç sinyali olarak yaptı ve o dönemde “hangi çubuğun üzerinden atlayabileceğimi, hangi köprünün üzerinden hâlâ yürüyebileceğimi” görmekten keyif aldığını söyledi.
Son yıllarda görüntülerinin gücü azalmasa da, seri üstüne, görüntü icat üzerine görüntü icat ederek eğlence azaldı. Resim sanatının yoğunlaşmış aşamaları onun için çapkınlık rezervine sahip olamayacak kadar yorucu hale gelmişti. Tekerlekli sandalyede, yerdeki tuvalin üzerine eğilmişken resim yapmak, kendi gücünün azalmasına karşı ve yalnızca nefesi devam ettiği sürece son derece yoğun bir son savaşa dönüşmüştü. Tekerlekli sandalyesindeki lastik izleri giderek kompozisyonun bir parçası haline geldi; paradoksal bir dönüşle yine de EYLEM anlamına gelen ve Jackson Pollock'un eliptik damlamalarını hatırlatan üretim koşullarının acımasız bir şekilde ifşa edilmesi.
Katalogları ve sanat tarihi kitaplarını baştan sona karıştırmayı seven Baselitz, son resimlerinin nasıl görünmesi gerektiği veya neye benzemesi gerektiği konusundaki tüm felsefenin ancak ölümle gerçeğe dönüşeceğini biliyordu. Son birkaç ayda bunun amansız bir şekilde yaklaştığını gördü ve son güne kadar ne kadar net olursa olsun, yeni açılan sergisini Venedik'teki Fondazione Cini'de anma töreni olarak sahneledi.
Son fotoğraflarında gruba “Eroi d'Oro” – Altın Kahramanlar – adını verdi. Eşi Elke'yi ve kendisini gösteren, altın astarlı tuvaller üzerine mürekkepli kalemin sert üslubuyla uygulanan devasa çizimlerdir. Oturup dururken, yıpranmış, yalnız ve çıplak kahramanlara benzemiyorlar.
Baselitz, altı hafta önce Salzburg'daki stüdyosunda kaydettiği bir videoda, rakamlar üzerinde çalışırken çok üzüldüğünü söylüyor. Sonra sanki kendimi neşelendirmek istermiş gibi Willem de Kooning'i düşünmeye zorladım kendimi. Sonuç, özellikle ikinci odada, Amerikalı ustanın en sevdiği renklerdeki (pembe, turkuaz, sarı) kasıtlı olarak rastgele yerleştirilmiş fırça darbeleri oldu ve bunlar artık kelimenin tam anlamıyla çizimlerin kompozisyonunun karşısına yerleştirildi. Veya Baselitz'in yöntemin kendisini tanımladığı gibi: “de Kooning yanlış yerde”.
Sonuç, son görüntülerin olabileceği kadar özgürdür. Ve işini bu kadar zorlu ve benzersiz kılan tüm unsurları sonuna kadar birleştiriyor. Kahraman olmayan altın kahramanların bu görüntüleri radikal biçimde öznelcidir ve aynı zamanda onlar için bir metafordur. İnsanlık durumu. Biçimcidirler ama yine de kalıpları kırarlar. Bunlar yenidir, daha önce hiç görülmemiş ve hiç boyanmamıştır ama yine de sanat tarihine borçludurlar.
Panteonda yalnızca onun için yer ayrılmış olan kendi erken dönem “kahraman” imgelerine bir gönderme olarak; Öğrenciyken Sanat Akademisi'ndeki bir sergide keşfettiği büyük soyut Amerikalılara bir gönderme olarak; Rönesans'ın eşiğindeki altın zemin resmine, yüzyıllarca süren ikon resmine ve eski Mısır'ın mezar hediyesi olarak yaratılan ilk Fayum portrelerine bir gönderme olarak, bunlardan en güzellerinden ikisi Ammer Gölü kıyısındaki yatak odasında asılıydı.
Burada ölen adam ve yanındaki kadının çok özel dramı, orada iki bin yıllık sanat tarihi. Ancak Baselitz'de her zaman olduğu gibi burası ve orası çoktan bir olmuş durumda. “Eroi d'Oro” kendisinin de söylediği gibi bir sonuç ve bir sonuçtur. Ve Baselitz'in bundan daha güçlü planlayamayacağı bir çıkış. San Giorgio'daki Aziz George: Sonuna kadar kontrolü elinde tuttu ve anlatımını sonuna kadar belirledi.
Açılış gününü görmeye ömrü yetmeyeceğini anlayınca, Fondazione Cini'de izlenebilecek ikinci bir video mesajı kaydetti ve şu sözlerle başlıyor: “Venedik'te orada olamadığım için üzgünüm. Ama belki son fotoğraflarımı gösteren sergiye biraz yorum yaparsam faydası olur.” Georg Baselitz bir daha asla yorum yapmayacak. Her ne kadar sinir bozucu olsa da bu büyük bir kayıptır. Resimleri kalacak. Ve gelecek nesillere sanat tarihinin en büyük, en yaratıcı ve korkusuz ressamlarından birini anlatın.
“Georg Baselitz: Eroi d'Oro”, 27 Eylül 2026'ya kadar, Fondazione Giorgio Cini, Venedik
Bir yanıt yazın