Genç yetişkin romanı: “Almanya seninle ilgileniyor. Biz artık senin yanındayız”

Kaybettiğinizi bilmediğiniz bir şeyi bulmak için yedi gün yeterli mi? Bazen evet, Lukas Mi-Sa Nguyen Egger de Huckleberry Finn tarzı iki çocuğun çok iyi arkadaş olup maceralara atıldığı dikkat çekici ilk romanı “Belki Yazda”da klasik bir yolculuğa çıkıyor.

Kaderin şekillendirdiği bir yolculuk, tıpkı iyi günde ve kötü günde birbirine bağlı kalan kahramanlar gibi, ergenlik edebiyatının çoğunluğunun bir parçasıdır. Ancak roman bu senaryodan sapıyor: Bu dostluk coşkulu ve maceracı değil, daha ziyade kırılgan, yumuşak ve hassastır.

Odak noktası 2007 yazında yaşayan on beş yaşındaki Kian'dır. Günlük yaşamı güvencesizlik ve gizli şiddet ile karakterize edilir: Kötü günlerde ölen annesinin son hatıralarını prefabrik binanın penceresinden dışarı atan asabi babasının ruh halini okumak için tek bir bakış yeterlidir. Kian'ı yalnızca bir defter kurtarabilir. Yukarıdan, on dördüncü kattan şehre bakıyor. Ufukta bir deniz hayal ediyor, bir TUI seyahat acentesinin reklamından bir görüntü: “Sahilde mutlu aileler. İki top dondurma, bir şemsiye.” Bu motif, Kian'ın reddedildiği 'normal' bir aile, güvenlik ve aidiyet fikri olarak romana eşlik ediyor.

Evde iki erkek

Babasıyla olan ilişkisi gibi, Kian'ın göçmen geçmişi de örtülü kalıyor; örneğin sosyal hizmet görevlisinin paternalist ses tonuyla: “Almanya seninle ilgileniyor. Biz artık senin yanındayız.” Yavaş yavaş ortaya çıkan bir travma, sonunda Kian'ı, kendisini yabancı bir cisim gibi hissettiği ve uzun süre kalamayacağı evine götürür.

Kian ve Marco arasındaki bağlantı ortak alanlardan doğuyor. İkisinin de ailesi yok ve bir şeyler arıyorlar. Marco, Kuzey Denizi'ndeki üvey kız kardeşini bulmak isterken Kian'ın arayışı belirsizdir. Daha ziyade bir şeyden kurtulmak ve ona dikiz aynasına bakmak istiyor: Bielefeld ve orada olup biten her şey.

Gerçek yakınlaşmaları ancak evden kaçtıktan sonra başlar. Bir ilişki dikkatli ve geçici bir şekilde gelişir ve sözlerden çok eylemlerle ifade edilir. Kian, Marco'nun yaralı ayağını tedavi ediyor ve ona destek oluyor. Birbirinden izole iki varlık, alışılmadık bir takıma dönüşür. Biz “Uzun zamandır Kian'dan haber alamadım.”

Marco ise neredeyse tüm hayatı boyunca evde yaşamış ve bir tür istikrarı içselleştirmiştir. Başkalarının yürüyüşüyle ​​şekillenen bir şey. Evlat edinilen ve ortadan kaybolan arkadaşların. Kısa ve öz sonucu: “Orada kalacağım. Her zaman böyleydi.”

Kian, ham haliyle de olsa evin dışındaki dünyayı biliyor. Babasıyla geçinmeyi öğrendi ve bu deneyimi dinamiğe taşıyor: Kian hareket ediyor ve örneğin scooter sürerken Marco'nun elinden tutuyor.

Yolculuk varoluşsal bir durumdur: parasız, kurumsal desteksiz, ev yönetimi ve polis tarafından takip edilen bir yolculuk. Karşılaşmalar rotanızın çapalarıdır. Villasında onlara yemek pişiren zengin Sofia var. Bir an için karşıt gerçeklikler kesişir. Onları birleştiren kökenleri değil, özgürlük özlemidir.

Yetişkinliğe doğru bir yolculuk

Bir şapelde, mum ışığında arkadaşlık, bildiğimiz macera hikayelerinden farklı olarak, yani hassas ve fiziksel olarak gösterilir. Ham korku sahneyi çerçeveliyor: “Kahretsin, Kian, nereden geldiğimi bile bilmiyorum. O halde nereye gideceğimi nasıl bilebilirim?” Yolculuğun kendisi herhangi bir tipik macera mantığını takip etmiyor. Kuzey Denizi'ne varmak için dolambaçlı yollardan vazgeçiyor. Her istasyon gerekli, hiçbir şey israf gibi görünmüyor ve sakin bir gerilimi koruyor.

Anlatının sesi başından beri melankoliktir. Kian'ın yaşam ve ölüm üzerine düşünceleri metne bir ağırlık katıyor, ancak bu ağırlık gençlerin dilindeki diyaloglarla bölünüyor. Annenin defteri şiirsel çıkış noktasıdır. Bazı yerlerde girişler biraz abartılı görünüyor ve yazarın sesinin parlamasına izin veriyor. Ancak karakterin kendisi sorgulanmaz çünkü dilini anlaşılır kılan şey kesinlikle deneyiminin şiddetli doğasıdır. Hassasiyet sadece birbirlerine karşı değil, aynı zamanda gençlere bakış açılarında da gösteriliyor: küçük jestler ve gözlemlerle. Kısa bir gülümseme, Marco'nun çilleri, Kian'ın kulağının arkasına ittiği saç telleri.

Aklımıza Wolfgang Herrndorf'un “Tschick”i ve Ewald Arenz'in “Büyük Yaz”ı geliyor. Ancak roman, macera tarzından çok sosyal arka plan ve duygusal bağımlılık düzeyinde anlatılıyor. Bunu yaparken türü karakterlerin içlerine kaydırıyor ve erkek arkadaşlığının alışkanlıklarını inceliyor.

2000 yılında Pforzheim'da doğan Lukas Mi-Sa Nguyen Egger, hem kendi biyografisinden hem de gençlerle yaptığı çalışmalardan bildiği deneyimleri aktarıyor ve bunlar romanda da tekrarlanıyor. Bu yolculuğun destek eksikliğine ve özgürlük ve ait olma arayışına odaklanması yapmacık gibi görünmüyor ancak Marco ve Kian'a gözle görülür derecede yakın.

Lukas Mi-Sa Nguyen Egger: Belki yazın. Piper, 272 sayfa, 23 euro