Emilio Salgari'nin (1862-1911) biyografisinin daha az sıklıkta rastlanan bölümleri arasında, onu “La Nuova Arena” sütunlarında genç bir tarihçi ve tiyatro eleştirmeni olarak gören belirleyici bir sezon yeniden ortaya çıkıyor. Yazarın müdahalelerini “Emilius” takma adıyla imzaladığı, operalar, operetler, popüler gösteriler ve Verona tiyatrolarındaki dramatik gösteriler arasında gidip geldiği 1883-1885 yılları arasındaki dönemdir. Bu materyal, Aragno tarafından yayınlanan ve bugüne kadar büyük ölçüde yayınlanmamış 38 tiyatro kroniği ve 88 eleştiriden oluşan bir mozaiği içeren “Sulle scène” adlı cilt tarafından gün ışığına çıkarılmıştır. Yetkili Salgaryalı akademisyen Claudio Gallo'nun editörlüğünü yaptığı editoryal çalışma, Sandokan'ın yaratıcısının şaşırtıcı derecede modern bir figürünü öne çıkarıyor; tiyatro sahnesini yalnızca bir gösteri olarak değil, aynı zamanda jestler, sesler, hareketler ve teknik ustalıklardan oluşan karmaşık bir makine olarak gözlemleyebiliyor. Kitabın yapımında Gallo'nun yanı sıra, Salgarian metinlerinde ritim ve vizyondan oluşan gerçek bir örtülü dramaturji okuyan Lorenzo Bassotto'nun teatral duyarlılığı da yer alıyor.
Salgari'nin gençlik kayıtları çok dikkatli bir gözlemciyi ortaya koyuyor. O sadece şarkıcıları veya oyuncuları yargılamaz; duruşları, sahne hareketlerini, senaryoyu ve hatta sahne görevlilerinin çalışmalarını bile analiz eder. Filarmoni Tiyatrosu'ndan Yeni Tiyatro'ya, Ristori Tiyatrosu'na ve Diurno şehrinin popüler mekanlarına kadar Veronese sahnelerine adadığı makalelerinde. – macera romanlarının üslup özelliği haline gelecek görsel hassasiyet şimdiden ortaya çıkıyor. Çoğunlukla canlı ve polemik niteliğindeki eleştirel yazıları, Scapigliatura kültürüne dalmış ancak daha dinamik ve popüler bir anlatı biçimine yönelmiş bir yazarı ortaya koyuyor. Duygusal çilesi ve teatralliğiyle melodramın onun için gerçek bir ifade eğitimi alanı haline gelmesi tesadüf değil.
Dönemin Veronese kültürel panoramasında önemli bir figür olan ve tiyatro eleştirmeni Renato Simoni'nin amcası olan eleştirmen Ugo Capetti ile yaşanan çatışma da bu bağlama uyuyor. Sahne müziği ve tiyatro oyunculuğunun yorumlanması etrafında ortaya çıkan tartışma, Salgari'nin zaten kendi sanat fikrinin farkında olduğunu ortaya koyuyor: içermesi, heyecanlandırması, büyülemesi gereken bir sanat. Ciltte aktarılan sözleri semboliktir: Tiyatro geleneklere veya sanata indirgenemez; izleyicinin hayal gücüne göre hareket edebilen canlı bir deneyim haline gelmelidir. Bu onun gelecekteki romanlarının anlatı gücünü öngören bir anlayıştır. Salgari'nin, Veronese dergilerinin en iddialısı olan “La Ronda” gibi dergilerde yer bulamaması da daha az önemli değil; bu, resmi kültür ile ona uzun süre eşlik edecek popüler yazı arasındaki gerilimin bir işareti.
Salgari'nin eğitiminin kökleri memleketi Verona'ya dayanıyor. Luigi Salgari ve Luigia Gradara'nın oğlu olan genç yazar, Venedik Denizcilik Enstitüsü'nde kısa bir süre çalıştıktan sonra 1882'de şehre dönerek yerel kültür ve gazetecilik yaşamının kalbine girdi. Ruggero Giannelli yönetimindeki “La Nuova Arena” ile işbirliği yaparak uluslararası politika, spor haberleri ve anlatı metinleri üzerine makaleler yazıyor. Son yıllarda, olgun prodüksiyonunun egzotik ve maceracı temalarını öngören eserleri hızla yayınlayarak ek kurguda da şansını denedi.
Salgari aynı zamanda yoğun bir fiziksel ve sosyal aktivite sezonu yaşıyor: kendisi bir bisikletçi, Circolo Velocipedistico'nun kurucusu, eskrimci ve Bentegodi Jimnastik Topluluğu'nun jimnastikçisi. Yazılarına yansıyan bir canlılık, her zaman gergin, dinamik, görsel. 1885'te “L'Arena”ya taşındı ve Torino'ya taşınmadan önce 1893'e kadar yazmaya devam etti. Burada kendisini kesin olarak bir anlatıcı olarak konumlandırıyor, ancak tiyatroya bakışının zaten tarzını belirlediği gençlik dönemiyle bağını asla koparmıyor. Claudio Gallo ve Lorenzo Bassotto'nun editörlüğünü yaptığı ciltte, haber ile buluş arasındaki bu süreklilik tam da bu şekilde ortaya çıkıyor: Salgarcı hayal gücünün matrisi olarak tiyatro, gerçekliğin hikayeye dönüştürüldüğü bir alan olarak tiyatro.
Özellikle hareketli bir bölüm, Salgari'nin yorumlarında dikkatle takip ettiği oyuncu Ida Aida Peruzzi'ye ayrılmış. Ona ithaf edilen incelemeler basit eleştirel raporlar değil, kişisel ve duygusal bir boyutun da ortaya çıktığı gerçek anlatı portreleridir, öyle ki sonunda onunla evlenmeye karar vermiştir. Carlo Goldoni'den William Shakespeare'e kadar geniş bir repertuvara sahip bir oyuncu olan Peruzzi, genç Salgari için tiyatro dünyasında ayrıcalıklı bir gözlem noktasını temsil ederken, aynı zamanda hayal gücünün inşasına katkıda bulunan bir varlığı da temsil ediyor. “Sahneler Üzerine” cildinin değeri tam da burada yatmaktadır: Henüz kısmen bilinmeyen, şehrinin kültürel yaşamına dalmış ve hâlâ kanonik macera romancısı figüründen uzak bir yazarı yeniden canlandırmak. Ortaya çıkan, daha somut, daha “fiziksel” bir Salgari'dir; uzak dünyaların mucidi olmadan önce bile sahne gerçekliğinin gözlemcisidir. Verona sahneleri ile gazetelerin yazı işleri müdürlükleri arasında kendi poetikasının temellerini atan bir yazar. Kısacası, tiyatroyu canlı izleyerek yazmayı öğrenen genç bir muhabirin sadece hayal gücünden değil, dikkatli bakışından doğan bir Salgari. (Paolo Martini'nin yazdığı)
Bir yanıt yazın