Tina Gharavi, Virginia Woolf'un ikinci romanını tüm yıl boyunca bir filme dönüştürdü: feminist tartışmalara katkı, tarihi drama, romantik komedi. Bir buçuk saat harcamanın daha iyi bir yolu yok.
Dört mevsim lastikler – Bu, Virginia Woolf ve Tina Gharavi'nin ikinci romanı “Gece ve Gündüz”ün film uyarlamasıyla ilgili olması gereken bir hikayeye giriş olarak sürpriz gelebilir. Dört mevsim lastikler, bir lastiğin başına gelebilecek her şey için tasarlanmış olma ve her türlü yüzey ve yol koşuluyla başa çıkabilme konusunda üne sahiptir ancak aslında hiçbir şey için uygun değildir. “Virginia Woolf'un Gecesi ve Günü” (filmin orijinal İngilizce versiyonunda aslında böyle adlandırılıyor) tabiri caizse sinema için dört mevsim bir lastik. Hemen hemen her şey için iyi.
Klasik bir RomCom ve bu nedenle mükemmel bir kış malzemesi (kendilerini hiç düşünmeyen insanlar aşık olur, Noel olur ve birçok aile) ve yıldızların altında açık hava sineması için mükemmeldir (Yıldız tozu gibi uçup giden bu hikayede her şeyin etrafında döndüğü, astronom olmak isteyen, uzaydaki mesafeleri hesaplayan ve Halley Kuyruklu Yıldızı'nın bir noktada hızla geçip gittiği Katherine “Kit” Hilbery).
Tarihsel bir dram ve gelişimsel bir roman, ataerkil sistemin yavaş yavaş çöküşünü konu alan bir trajikomedi ve kadınların kendi kendini güçlendirmesini konu alan bir komedi, fahişenin evcilleştirilmesi, korku ve hakikat üzerine bir hikaye, saklambaç kimlik oyunu ve hayattaki en tahmin edilemez, en gizemli, en özgürleştirici, Kit Hilbery'nin korselenmiş beyninde ortaya çıkmayan şeye zarif, neredeyse ağıt niteliğinde bir övgü. zamanının sosyal geleneklerine göre – aşk.
Ama şimdi aslında en az bir tekerlek devrini çok fazla kat ettik. Katherine'e dönelim. Yıl 1910. Orada, tamamen yalnız başına ve Andromeda, Perseidler ve Büyük Kepçe tarafından aydınlatılan, oldukça yaşlı bir anne babanın artık pek de genç olmayan kızı, Hampstead Göleti'nde yüzüyor. Resimler yeniden renklendirilmiş gibi görünüyor. Katherine'in yanakları o kadar pembe ki kardiyologlar hemen onun için endişeleniyor. Ama bunun nedeni Katherine'in sanki kaçıyormuş gibi bir hayat sürmesi. Tercihen Cambridge'de okumak istiyor. Önce fizik, sonra astronomi. Bunu gerçekten istiyor. Haley Bennett olağanüstü derecede inatçı olabilir, aynı zamanda utangaç, çocuksu, gururlu ve güçlü olabilir.
Odadaki filler
Delicesine sayıları yazıyor, en uzak mesafeleri hesaplıyor, teleskopla gökyüzüne bakıyor ve kendisine neyin yakın olduğunu ve neyin en yakın olduğunu göremiyor. Bu filmdeki metafor mekaniğinin ima edilen apaçıklığı karşısında derin bir nefes alan herkes bunu yapmakta haklıdır. Hilbery'lerin güzel odalarında o kadar çok fil var ki, sırtında tam tematik bagajıyla olay örgüsünün fillerin arasında ne kadar hafif dans ettiğine şaşmamalı.
Elbette Katherine'in ders çalışmasına izin verilmiyor. Hala eski yüzyıla takılıp kalan dünya buna karşı. Bilimsel sistem (Katherine Hilbery, Ildiko Enyedi'nin 1908 tarihli “Sessiz Arkadaşı” adlı eserinde botanik eğitimi alan ilk kadınlardan biri olmasına izin verilmeden önce Katherine'inkine neredeyse tam anlamıyla benzeyen araştırmacılar tarafından bir sorguya tabi tutulmak zorunda kalan Grete'nin ruhundaki kız kardeşidir). Baba buna karşı çıkıyor. Timothy Spall onu canlandırıyor. Ve o harika. Yüzünde, panik içindeki gözlerinde zamanının dolduğunu bildiğini açıkça görebiliyorsunuz (saatleri de tamir etmek zorunda olması belki de yukarıda bahsedilen metafor mekaniğinin en ince dişlisidir).
Babası evlenmesi gerektiğini söylüyor. Belki Fatih'in soyundan geldiğini iddia eden ama berbat bir aptal ve daha da berbat bir şair olan William. Onu feminizmin makine dairesine, kadınları erkeklerin prangalarından kurtarmak için oy hakkı savunanların bir araya geldiği bir fabrikaya sürükler (Virginia Woolf da ara sıra orada oturur).
Kraliyet Astronomi Derneği'nde takım elbise ve kravatla oturan ve “Kit” Hilbery olarak Cambridge'e başvuran Katherine, başlangıçta yabancı bir cisim olarak kalıyor çünkü radikal bencilliğiyle kendi haklarıyla ilgileniyor, ancak gerçekte kadın haklarıyla ilgilenmiyor. En sevdiği kuzeni Cyril de ona yabancı olmaya devam ediyor. Takım elbiselerini ona ödünç verir, ancak sözde kaygısız yaşam ve aşk arzusu nedeniyle onu azarlamasına izin vermek zorundadır – ayrıca homofobik babası Cyril'in eşcinselliğini tüm ailenin önünde halka açıkladıktan sonra yabancı vücut yapısı nedeniyle kırık bir kalpten ölür. Uzay görüşüyle meşhur olan Kit'in onun tuhaflığı hakkında hiçbir fikri yoktu.
Annesinin örneği, Kit'in gözlerini o anki olaya ve erkeklerin mutlaka ve kesin olarak kadınların kendilerine giden yolunu tıkamak zorunda olmadıkları gerçeğine açar. O büyük bir yazarın kızıdır ve Kit'in yıldızları ölçmeye çalıştığı kadar biyografisini yazmaya da kapılmıştır.
Ralph tarafından sefaletinden kurtarılır. Fars kökenli bir Alman'dır. Ve Kit'in babası, yaklaşmakta olan felaketi mümkün olduğu kadar çabuk sona erdirebilmek için onu editör olarak işe aldı. Ne yazık ki el yazmasına aşık oluyor. Eserin adı “Odadaki Fil”. Herkes bundan memnun. Kit ve Ralph buna sevinirler.
Elbette biliyorsunuz ki – “Gece ve Gündüz” tür alanındaki en büyük fil, eski güzel romantik komedidir – kadınların oy hakkını savunanların çatısında tüm tuhaflıkları ile karşılaştıklarında bu ikisine ne olacak, onlara ne olacak? Ama tam da Tina Gharavi'nin, Jenny Waddell'in Woolf'un oldukça kalın romanından bir buçuk saat süren romanı için çok sayıda güzel alt olay örgüsünü kesmesi nedeniyle, onlar ve biz, kaçınılmaz olan şaşırtıcı derecede klişeden uzak bir şekilde ortaya çıkmadan önce bunları gözden kaçırma eğilimindeyiz.
Noel'i sabırsızlıkla bekleyelim
Bu arada, Elyas M'Barek'in oyuncu kadrosundaki varlığı (Kuzey Ren-Vestfalya'daki çekimler gibi) büyük ihtimalle Almanya'nın cömert finansmanından kaynaklanıyor. Ama aynı zamanda sadece Elyas M'Barek'in zarifçe ve biraz kitsch ile yapabileceği şeyleri de yapıyor.
Açık hava sinemasında sivrisinekler sizi yalnız bıraktığında orada oturup mutlu bir şekilde yıldızlara bakarsınız. Ve Kit, Ralph ve Cyril'i evde oturma odasında yayınlayabileceğiniz Noel'i sabırsızlıkla bekliyorum.
Bir yanıt yazın