«Gazeteciliğin kahramanca vizyonu beni tiksindiriyor; “Bu roman mesleğin insan portresidir.”

Cuartango, “Yolsuzluk erdemden çok daha heyecan verici bir gösteridir” dedi. Sofokles'in 'Kral Oedipus'undan ve ayrıca monarşiden, Devrim'den ve Napolyon'dan sağ kurtulan polis şefi Joseph Fouché'den alıntı yaptı: Her insanın bir bedeli vardır ve ihtiyaç duyulan şey bunun ne olduğunu bilmektir. “Son kadeh kaldırmanın” bu keşfin kroniği haline geldiğini açıkladı: bir dönemin kurgusu kılığına girmiş bir vakayiname. Francisco Camps'in yargılanmasıyla başlıyor Davalara gelince, bu roman Rita Barberá'nın 2016'daki ölümüyle sona eriyor. Dolu bir salonun önünde “Bu, kan dökülmeyen bir polisiye roman” dedi.

Seyirciler arasında RAE'nin yöneticisi Santiago Muñoz Machado ve Marta Carro; İtalya'nın büyükelçisi Giuseppe Buccino Grimaldo; yargıçlar Manuel Marchena ve Enrique Arnaldo; Ortega-Marañón Vakfı başkanı Gregorio Marañón; Vocento'nun CEO'su Manuel Mirat; Soledad Luca de Tena, grup danışmanı; Vocento Vakfı'nın başkanı Enrique de Ybarra; hukukçular Javier Gómez de Liaño ve Javier Cremades ile HM Hospitales grubunun başkanı Juan Abarca ve diğerleri. Ayrıca Fernando Belzunce, Andrés Amorós, Emilio del Río, Cristina López Schlichting, José F. Peláez, Alfonso Ussía, Rebeca Argudo, Ignacio Gómez de Liaño, Jordi García Tabernero, Paula Varona, Antonio San José ve Ramón Tamames gibi önde gelen gazeteciler, köşe yazarları ve diğer şahsiyetler.

Prada söz aldı ve şunları söyledi: “Roman, kendilerini her türlü hileye, yalana ve kamu hazinesini yağmalamaya adayan bu insanlara karşı oldukça merhametli bir bakış açısına sahip. Görünüşe göre yazar bu karakterlerde Valensiya fallas figürlerine benzer bir şeyler görmüş: Yanıyorlar ama yanmalarında neşeli bir şeyler var. Karanlık, şeytani bir karakter bulmak zordur, belki de en kötüsü savcıdır». Seyirciler arasında kahkahalar yükseldi. “Hayat bize bir şey öğretiyorsa o da hiçbirimizin tamamen masum ya da suçlu olmadığıdır. En kötülerinin de dönemeçleri ve dönüşleri vardır. Ve iyi adamlar da hainlik hançerlerini saklarlar.

Aganzo romanın mizahını vurguladı ve Prada yerel bir gazetede çalışmak üzere Valensiya'ya gelen yönetmenin portresine dikkat çekti. Ancak şu uyarıda bulundu: “Bir romandaki karakterler asla başkasının metni değildir: romanı bu şekilde okumayalım.” Örneğin: Quirós'un çok fazla içici olmadığını söyledi. Öte yandan romanın kahramanı Yelbes, “Dirseğini biz İspanyolların dirseklerimizi kaldırdığı gibi kaldırmayı seviyor.”. Chesterton, Katoliklerin mutlu olduğunu hatırlamak için içtiğini, paganların ise üzgün olduğunu unutmak için içtiğini söyledi. Yine kahkahalar duyuldu.

Quirós, “Kendimi yönetmende değil, anlatıcıda tanıyorum” diye açıkladı. “Yelbes'e en çok benzediğim nokta Montanelli'den alıntı yapması: Beni bunca yıl çalışmaktan kurtaran şey kendimi asla ciddiye almamam.” Ve şöyle devam etti: «Bu kahramanca gazetecilik vizyonu beni tiksindiriyor, hiçbir zaman ilgimi çekmedi. Kendimizi süpermen olarak sattığımızda toplum bize inanmıyor çünkü artık saf değil. Bu kitap gazetecilerin insanlaştırılmış bir portresidir.

Ayrıca bu hikayedeki kutsal masumlardan da bahsederek zaman harcadı, “o dürüst insanlar, o iyi insanlar sırf tsunami oradan geçti diye yok olup gittiler.” Masumiyetlerini kanıtlamanın bedelini ödemek için evlerini satan insanların olduğunu hatırladı. «Siyasi iktidarın dokunulmazlığı ve dokunulmazlığı çok büyüktü. Ancak birdenbire bu artık geçerliliğini yitirdi, hurda metal haline geldi ve bu dokunulmazlık ve cezasızlık medyaya ve savcılara devredildi” diye sözlerini tamamladı.