Bir metinde Cesar Aira Yıllar önce yayınlanan Pringles doğumlu yazar, çocukluğunun geçtiği kasabada, arabadan evlerinin bahçesindeki çamaşır makinesine kadar her şeyi söküp takma becerisine sahip adamların bulunduğunu hatırladı; bu, kara kutu teknolojileri çağında bunun imkansız hale geldiği bir şeydi.
Kara kutulara olanların, her şeyin başına gelenlerin bir göstergesi olduğunu söyledi. Kaybolan şey bir tür zekadırAira'ya göre çok az kişi bunu koruyor. Bunların arasında sanatçılar da var çünkü sanatın en büyük radikalliği, işlediği dili tamamen parçalayıp başka öncüller altında yeniden bir araya getirme becerisinde yatıyor.
Bunlardan bazıları sergiyi destekleyen çalışmanın mantığını açıklayabilir UNPUNKTile ilgili Gabriel ValansiAndreani Vakfı'nda. Baş döndüren ekran görselliğiyle izleyeni ilk andan itibaren etkileyen bir öneri.
Ancak büyük ölçekli yansıtılan görüntülerin geniş ölçüde kapladığı bu alanın başlangıçta bir kitap fikrine sahip olması ilginçtir. Sanatçının ilgisinden kaynaklanan bir fikir sahte fotoğrafçılık tekniği kitabı yap Amacı, fotoğrafın ortaya çıkışından dijital fotoğrafın günümüze kadar çoklu görüntü desteğinin seyrini izlemekti.
Bu şekilde tasarlanan kitap, sanatçının yaptığı çalışmalarla resimli olarak sunulacak ve amaç, büyük Amerikalı fotoğrafçının fotoğraf tekniği üzerine yazdığı ünlü bir kitabın modelini takip ederek, ele alacağı konuların örnekleri olarak bunlara yer vermekti. Ansel Adams. Kendi kuşağının fotoğrafçıları için önemli bir referans referansı. Dolayısıyla, tıpkı Adams'ın kitabının, çalışmaları aracılığıyla, fotoğrafik tekniğin eşsiz kullanımını örneklendirmesi gibi, Valansi teknolojik değişimlerin geleceğini eserlerle göstermeyi düşündü Üretimin kendisi de onu analogdan dijitale geçmeye yöneltti.
Andreani'nin bir video sanatçısının eserini çağrıştıran sergisinin ötesinde, gerçekte Valansi her şeyden önce bir fotoğrafçı Aira'nın önerdiği gibi, kullandığı dili tamamen parçalamaya çalışıyor ve onu yeni şiirsel sonuçlara ışık tutan yeni öncüller altında yeniden bir araya getiriyor.
Dolayısıyla hem kitap hem de şu anda Andreani'de sergilenenler kitabın amacına cevap veriyor. Teknolojilerin kesiştiği noktada fotoğrafçılıkta yaşanan değişimleri araştırmak. 19. yüzyıldaki ilk analog moddan, dijital teknolojinin ortaya çıktığı 20. yüzyılın sonuna kadar.
O zaman öyle olduğu söylenebilir görüntü desteğiyle ilgili bir hikaye; bu bize selüloit filmlerin yerini alan dijital yedeklemelerle çalışmaya başladıklarında neler olduğunu anlatmaya çalışıyor. Bir sanatçı olarak FADU-UBA'da Görüntü ve Ses Tasarımı kürsüsü profesörü statüsünden kurtulamayan Valansi'nin düşüncelerinin ana teması bu olacaktır. Duran biri sanat, bilim ve felsefi düşüncenin kesiştiği noktada Bunun çağdaş kültür açısından ima ettiği her şey hakkında. O halde onun çoklu araştırmalarının, sezgi ve deneyime dayalı bir yapının anlamını test etme niyetiyle bilim adamlarını ve filozofları içermesi şaşırtıcı olmamalıdır.
Sanatçı, metnin doğası hakkında pek net olmasa da kendisini heyecanlandıran ilk şeyin hem kapakta hem de arka kapakta yer alacak görselleri belirlemek olduğunu itiraf ediyor. Yani temsil edebilecek görüntüler Belirtilen rotanın Alfa ve Omega'sı. Valansi, “Mantıklı olan şey, kapağının bir gümüş tanesi olmasıydı. Çünkü neredeyse 170 yıl boyunca fotoğraf bilgilerinin saklandığı orijinal birimdi. O halde arka kapak piksel olmalı” diye açıklıyor. Ve eğer “bir gümüş tanesinin portresi kapağa konulacaksa; bir pikselin portresinin de arka kapağa konması gerekir” diyor biraz cüretkar bir tavırla, çünkü portre kavramı geleneksel olarak fiziksel bir varlığa sahip olan veya geçmişte sahip olmuş bir nesnenin temsilini ima eder. Gümüş tanesini tasvir etmek, onun maddi dünyadan bir varlık olması nedeniyle mümkün olabilir.. Sanatçının gözlemlediği gibi madencilik, fotoğraf endüstrisi, hassas bir arşiv, sınırlı dolaşım ve son olarak fiziksel hafıza arasında bağlantı kuruyor.
Ancak Piksel söz konusu olduğunda sorun daha büyüktür çünkü o maddi olmayan bir varlıktır.. Dijital fotoğrafçılıkla ilgili tüm bilgilerin ve daha geniş anlamda günümüzün dijital kültürünün dayandığı matematiksel bir formülasyon.
Yani başından beri her iki portre de ona imkansız gibi sunuldu. Bu kadar farklı varoluşlara yanıt veren bu iki minimal görüntü birimi nasıl temsil edilmeli? Bu meydan okuma onu yaratıcı kurgu dünyasına sokmuş gibiydi. Bu durumda piksel görüntüsünü elde etmeye yönelik bilimsel yöntem artık uygulanamaz. Bu zorluk onu, gerçeğe yakın bir şekilde bunu başarmanın kurgusal bir yolunu aramaya itti. Kapak ve arka kapak görselindeki bu çifte zorluğun en ilginç yönlerinden biri, her iki durumda da amaca ulaştıracak yöntemlerin karşıtlaştırılmasıydı. Kimya ve fizik alanının ayrıntılarını, formüllerini ve prosedürlerini bilmeyen biri için, analog fotoğrafçılığın orijinal malzeme birimi olan bir gümüş tanesini izole etmek, bir atomu izole etmek gibi gelir.
Bu nedenle, gümüş tanesinin bireysel varlığını bulmak için Valansi, kendisine elektron mikroskobu sağlayan ve ışığa maruz kalan ve maruz kalmayan film örneklerini izole etmesine yardımcı olan Kesin Bilimler Fakültesi İnorganik, Analitik ve Fiziksel Kimya Bölümü'ndeki meslektaşlarının desteğine başvurdu. sonunda gümüş tanesini ayırmayı başardım. Kullanılan bilimsel yöntem biyoloji araştırmasına daha fazla benzeyemezdi. Ancak sergi salonlarında yavaş hareketlerle kayan gizemli varlık gibi onu farklı konumlarda tasvir etmesine olanak sağladı.
Artık dijital fotoğrafçılığın temel birimi olarak tek piksellik portre elde ediliyordu. başka bir boyutta bir macera. Valansi bunu on yıldan fazla bir süre önce değerlendirmişti ve şu anda Andreani'de sunduğu projeyi geliştirerek yeniden ivme kazandı.
“Bu konuya en saf ve en sert kurgudan yaklaşmaya karar verdik” diye itiraf eden sanatçı, aynı zamanda bu konudaki muazzam katkılarından dolayı asistanına da teşekkür ediyor. Juan Furcifilozoftan Florencio Nocetti ve fiziksel Gaston Giribert böyle bir macerada ona eşlik eden. Bu imkansız arayışı projelendirmeye başlayacak bir cihazın hayalini kuran kişi Juan Furci'ydi: içinde bir kamera barındıran aynalı bir küre. Kamera bir nokta olarak oluşturulmuştur ve kendisinin sonsuz yansımalarını üreten başka bir nokta tarafından aydınlatılmaktadır. Açıklama neredeyse kaçınılmaz olarak bizi Borges'in şu fikrine götürüyor: Alef dijital yansımalarla ifade edilir. Valansi, “Yaptığımız şeyin bir pikselin şeklini keşfetmeye çalışmak olduğu sonucuna varıyor ve bilimsel olmaktan çok şiirsel olan bu arayışta, Andreani Vakfı'nda sergilenen çalışma ortaya çıkıyor.
Bir yanıt yazın