Florencia Peña ve yerçekimi sonrası dönem

Postgravity çağında yaşıyoruz. Her şeyin aynı olduğu yer. Hiçbir şeyin ciddi olmadığı bir yer.

Ve eğer ciddiyse, ağırlıksız bir hafifliğe dönüşecektir.

İnsan olmayanlar gibi havaya uçan yayıcılar.

Zemin ayaklarımızın altından kaybolmuştur ve yaşam ya da ölümün çekimi, her şeyi düzleştiren yüzeyi etkilememektedir.

İş olarak yüzeysellik artık ölümü tatmanızı gerektirmiyor. Yaşayanları nefes aldıklarını kanıtlamaya zorluyor.

Hafiflik, Babil, tekerleme, aynı cahil şenlikte hiçbir şey söylememek, daha doğrusu hiçbir şey söylememek şeklinde şematize edilmiştir.

Florencia Peña, Messi'nin babasının ölümünü hamam böceğinin böcekbilimsel çeteliği aracılığıyla duyurdu. Kendisi bir zamanlar komedi kraliçesiydi ve gazetecilikle alakası yoktu. Yağmur yağdığını bildiren biri gibi söyledi bunu. “Messi'nin babası öldü.”

Kontrol böcek öldürücü bir fısıltıya dönüştü. Hamamböceğinin kutsanması. Doğrulama bir böceğe dönüştü. Gregorio Samsa'nın değerini düşüren hamamböceği, kablosuz olarak etik zemininin altında koşuyor ve cahil ve yerçekimi sonrası kulaklara tırmanıyor.

Postgravity, alakalı olanı olmayandan ayırmaz; Bunun kökeni belirsizliğe dayanmaktadır. Kayıtsızlık. Her şey aynı yatay düzleme girer.

Peña'nın dediği gibi her şey eşit derecede “veridir”“Daha fazla veri var mı?” diye sordu kendi kendine hiç ter dökmeden. “Veri.” Bu, genelci bir kelimedir, rahatlaması olmayan bir planisferdir, gerçek verinin gerektirdiği sözcük gücünü ve saygıyı ortadan kaldıran bir yeni sözcüktür.

İlgili olanı ilgisiz olandan ölçecek ve ayıracak ölçekler de yok. Her şeyi birleştirir çünkü her şey gösteridir. Bir ölüm ve bir hata, Bir trajedi ve bir meme, bir düello ve bir reyting patlaması aynı değerdedir çünkü aynı yeri, boşluğu işgal ederler.

Gerçekliğin yerini sahneleme aldı. Böylece ekran dünyaya dair bilgi vermiyor. Onun yerine geçer. Ve dışarısı olmayan bir dünyanın çürütülecek hiçbir şeyi yoktur, çünkü artık görüntünün karşıtlığını oluşturacak bir gerçek yoktur.

Metodik şüphe ise gazeteciliğin temelini oluşturur.

Messi, altıncı Dünya Kupası'nda ilk muhteşem maçına çıktı, attığı gollerin ardından gözyaşlarına boğuldu. Ülke, otuz dokuz yaşına yakın bir adamın kendi efsanesini yaşatmasını izliyordu.

Bu gerçek, kolektif, doğrulanabilir duygunun üstüne, ölü babanın duygusu, hızlı ve içi boş bir anda yerleştirilmişti.

Makine aynı zamanda gerçek his ile pervane hissi arasında da ayrım yapmıyor. Ne olursa olsun hareket etmesi gerekiyor. Sevinç yeterli değilse yas işe yarar; Düello yanlışsa, tıklama sürdüğü sürece bunun bir önemi yoktur.

Bir aile hayalet bir düelloya sürüklendi. Bir söylentiye karşı kendisinden birinin hayatını savunmak zorundaydı. Ardından açıklama geldi, kenara adım atıldı, özürler geldi. Gözyaşları olmadan ağlamak.

İşten ayrılma veya istifa, akışın programlamasını onarır, hasarı değil.

Hasar zaten yayıldı. Ancak bu, kafa karışıklığı değil bilgi arayan gerçek gazeteciliği öven bir yaradır.

Postgravity imparatorluğunun kökeni Hızı gerçeğe, yoğunluğu ise hiyerarşiye tercih eden bir ekosistemdirYanlış haber almanın doğrulanmış verilerden daha fazla sonuç verdiği ve sistemin cezalandırdığı tek davranışın ihtiyatlı sessizlik olduğu yer.

Görsel-işitsel iletişimin metaforik unsuru olan “hava”, mutlak değersizleştirmenin zehirli atmosferi değil, nefes almayı emreden, sorumsuzluk zehrinden kaçınan oksijen bir proje olmalıdır.

Asılsız bir ölüm haberinin sorumsuzca yayımlanması, gazeteciliğin vazgeçilmez bir doğrulama yöntemi olduğunu bir kez daha gösteriyor.

Söylenti hızla yayılıyor; Gazetecilik bunu doğruluyor. İstenilen Haber, etki yaratmaya çalışan doymak bilmez söylentilerden beslenir ve gerçeklerin yavaş yavaş buluşmasına gitmez.

Tüm gazeteciliği bir kez daha aynı kurumsal torbaya koyan anlayışın aksine, Peña'nın yeni ve büyük bir pervasızlığın duyurulan tarihi olan sürçmesi mesleğe yeniden değer verir.

Gazetecilik, tüm gazetecileri eşit derecede veya hemen hemen hepsini diskalifiye etmeye yönelik olağan ve başkanlık jargonuna göre bir çöp torbası değildir. Tam tersine. Gazetecilik, gazetecilik yapanlar, kendi zıtlık metodolojilerinde, haber kapma telaşında önceyi kontrol etmeyi geciktirmede direniyorlar. Bu gecikme onun kusuru değil, onurudur. Söylentinin yönteme ihtiyacı yoktur, arzu ve kötü ağız yeterlidir. Koşuyor çünkü zamana mal olan adımı, yani doğrulamayı atlıyor ve bu yüzden söylenti her zaman önce geliyor.

Öte yandan gazetecilik Basma ve yayınlama arasında kasıtlı bir gecikmeye neden olur. Bu gecikme bürokrasi değil. Ahlakınızın yaşadığı yerdir. Bedeli ne olursa olsun, ilk olmak isteyen kişi neredeyse her zaman gerçek olmaktan vazgeçer.

Bu yüzden bölüm geriye doğru okunduğunda, Ticaretin lehine en iyi argüman. Peña'nın “gafı” bunu kanıtlıyor. Yöntem ortadan kaldırıldığında geriye daha özgür ya da daha hızlı bilgi değil, kaos, ağırlıksız alay konusu kalır.

Geçici bir eğlence ve “kesinlik” olarak dolaşan icat edilmiş bir ölüm.

Ancak gerçek geç, rahatsız edici, yanlış zamanda gelir ve çoğu zaman herkesin inanmak istediğini çürütür.

Messi'nin babası ölmedi.

Ciddi olanla banal olan arasındaki farkı görerek tekrar ve doğrudan öldü.

Ciddi ve yerçekimi ile ağırlıksız olan Postgravity arasında kazanan oldu.