2021'de Julia Ducournau Bu filmiyle Cannes Film Festivali'nde Altın Palmiye ödülünü kazandı. titan. Hikaye, çocukluğunda geçirdiği bir kaza nedeniyle kafasına titanyum plaka takmak zorunda kalan genç bir kadını konu alıyor. Kahraman Alexia'nın sağ kulağının altında gözden kaçmayan bir yara izi var: bunu bir kimlik işareti olarak gururla sergiliyor. Modellik sunumundan ayrıldıktan sonra bir hayranını öldürür; Bu, onu hâlâ arayan bir adamın kayıp oğlu gibi davranacak şekilde vücudunu değiştirmeye yöneltecek kanlı bir dizi cinayetin başlangıcı olacaktır. Alexia'nın kendi bedeninde yarattığı değişim aynı zamanda izleyicinin onunla birlikte yaptığı bir yolculuktur: Rahatsız edici, aşırı ve derin bir fiziksel süreç.
Bir yıl sonra, David Cronenberg –beden korkusunun babası olarak kabul edilir– sunuldu Geleceğin suçları. Hastalıkların ortadan kaybolduğu distopik bir toplumda geçen film, insan bedenlerinin sürekli dönüşüm içinde olduğunu gösteriyor. Viggo Mortensen Sanatsal bir gösteri kapsamında kendi kendine ameliyat yapan bir oyuncuyu canlandırıyor. Bu evrende, kendini yaralama bir tabu olmaktan çıkıyor ve yeni bir estetik ifade biçimi, hatta seksin yerini alan bir şey haline geliyor. Acı artık bir sınır değil, bir dildir.
Bu filmler yalnızca beden dehşetine olan ilgiyi yeniden harekete geçirmekle kalmadı, aynı zamanda onun sembolik gücünü de yeniden ifade etti. Marjinal bir alt tür olmaktan çok uzak olan vücut korkusu bir kez daha çağdaş kültür sahnesinin merkezine yerleşiyor. Teknolojinin, tıbbın ve görsel kültürün bedenle olan ilişkimizi sürekli dönüştürdüğü bir bağlamda bu çalışmalar kolektif bir kaygıyla diyalog kuruyor gibi görünüyor: İnsan, insan olmaktan çıkmadan ne ölçüde değişebilir?
2024 yılında geldi Madde50 yaşına geldiğinde televizyonda aerobik programı sunan bir kadının karşılaştığı baskıları anlatan bir hikaye. Demi Moorekaraborsadan elde edilen deneysel bir ilaca maruz kalır ve kendi vücudunda hem fiziksel hem de psikolojik olarak sürdürülmesi zor bir bölünmeye neden olur. Film, güncel olduğu kadar eski bir soruyu da en uç noktaya taşıyor: Zaman geçmesine rağmen güzellik nasıl korunur? Önerdiği cevap rahatsız edici olduğu kadar gerçekçi de: ikiye bölünerek toplumun değer verdiği her şeyi bünyesinde barındıran daha genç bir versiyonunu yaratıyor.
2025'te Sitges Festivali'nde sunulacak Çirkin üvey kardeşklasiğin acımasız, kanlı ve karanlık versiyonu Sindirellaorijinal hikayesine çok daha yakın Grimm Kardeşler daha tatlı uyarlamalarından daha. Film, tıbbın henüz gelişmemiş olduğu ve ağrının her türlü müdahalenin kaçınılmaz bir parçası olduğu bir ortamda, 19. yüzyılın başında estetik ameliyatların nasıl olacağını hayal ediyor. Filmin benzersizliği, prensin aşkı için rekabet etmek amacıyla vücudunu çeşitli operasyonlara tabi tutan üvey kardeşlerden Elvira'nın bakış açısından anlatılmasında yatmaktadır. Burada seçilme arzusu kişinin kendi bedenine uyguladığı şiddete dönüşüyor.
Bu kadar Madde gibi Çirkin üvey kardeş Güzellik için rekabetin mantığını kabaca ortaya koyuyorlar. Her iki hikâyede de çekici olmak bir hediye değil bir taleptir ve bu talep fedakarlığı, acıyı ve dönüşümü ifade eder. Beden dışarıdan empoze edilen bir ideale ulaşmak için müdahale edilmesi, düzeltilmesi ve hatta yok edilmesi gereken bir alan olarak karşımıza çıkıyor.
Bu yıl, Ryan Murphy ilk gösterimi televizyonda yapıldı mükemmel güzellik. Açılış sahnesinde, The Prodigy'nin “Firestarter” şarkısı çalarken bir model insanları parçalamaya başlıyor ve serinin başından itibaren şiddetli ve abartılı tonunu belirliyor. İki dedektif, dünyaya yayılan bir dizi insan mutasyonunu araştırmak zorundadır. Bu durumda alegori değişiyor: Artık sadece güzellikle ilgili değil, bedenlerin cinsel temas yoluyla dönüştüğü HIV'in yayılmasıyla da ilgili. Korku artık yalnızca gönüllü değişiklikte değil, organizmayı istila eden ve yeniden tanımlayan şeyin kontrol edilememesinde de yatıyor.
Bütün bu yapımları birleştiren şey aynı takıntıdır: bedeni bir savaş alanı olarak Arzudan, sosyal baskıdan, hastalıktan ya da teknolojik dönüşümden dolayı fiziksel sınırlar artık sabit değil, şekillendirilebilir, belirsiz bir hale geliyor. vücut korkusu Sadece gösterdiği şey yüzünden rahatsız edici değil, aynı zamanda izleyiciyi kendi maddiliğiyle, teninin kırılganlığıyla ve kimliğinin inandığı kadar sabit olmadığı ihtimaliyle karşı karşıya getirdiği için rahatsız edici.
Bizi vücut korkusuna çeken şey nedir? Belki de acıya rağmen güzelliğin hala mümkün olduğu fikri. Ya da belki de yaşlandıkça ve bedeni feda etmekkaybettiğimiz gençliğimizin bir kısmını geri kazanabiliriz. Daha derin bir boyut da olabilir: Sınırların giderek bulanıklaştığı bir dönemde, insanlığın sınırlarını kurgu aracılığıyla keşfetme ihtiyacı.
Her durumda, bu hikayeler kapalı cevaplar değil, deneyimler sunar. Bizi normalde kaçındığımız şeylere bakmaya, grotesk ve rahatsız edici olanla yüzleşmeye ve derinlerde gerçek dehşetin dönüşen bedenlerde değil, onları buna iten güçlerde olduğunu anlamaya davet ediyorlar.
Bir yanıt yazın