Şansölye Galerisi, eski hükümet başkanlarının öz imajı ve nasıl hatırlanmak istedikleri hakkında çok şey anlatıyor. Şimdi Angela Merkel'in portre resmi eklendi – ancak onun şartlarına göre.
Angela Merkel'in Şansölye portresinin neye benzediğini henüz bilmiyoruz. Ancak her iki durumda da, tablonun 30 Haziran 2026'da Berlin'deki Bode Müzesi'nde sergilenmesi ender bir an olacak. 1997 doğumlu sanatçı Jérémie Queyras'ın tablosu, Berlin Federal Şansölyeliği'nin birinci katında asılı olan Atalar Galerisi'ne neredeyse yirmi yıl sonra katılan ilk tablo olacak. Jörg Immendorff'un Gerhard Schröder'in portresi 2007'de sunuldu.
Merkel'in portresi 1 Temmuz'dan 4 Ekim 2026'ya kadar Berlin'in Müzeler Adası'ndaki Bode Müzesi'nde sergilenecek ve ancak o zaman Başbakanlığa gidecek. Resmin yaratılışına dair “Zeit”te yer alan detaylı bir arka plan hikayesinden zaten bildiğimiz şey şu: Merkel otururken değil ayakta tasvir edilebilir. Ve 110 x 140 santimetre ölçülerindeki tablo ödünç verildi. Eski Şansölye'nin bizzat kendisi tarafından yaptırılmış ve parası ödenmiş olan bu eser, eğer isterse bir gün galeriden kaldırılabilir. Kimin ofiste olduğuna bağlı olarak asla bilemezsiniz.
Eski şansölyenin kendisini oldukça genç bir sanatçıya resim yaptırmış olması ve tanınmış bir isim seçmemiş olması dikkat çekicidir. Bu bir şansölye portresi için oldukça sıra dışı bir durum. Geleneğin kurucusu Helmut Schmidt, 1986 yılında Doğu Almanya'nın önde gelen sanatçısı Bernhard Heisig'i seçti. Bu o zamanlar tartışmasız değildi, çünkü Heisig, Doğu Almanya'nın devlet sanatçılarından biriydi ve diktatörlük, kendisine uygun olmayan sanatçıları sistematik olarak sabote ediyordu. Ancak Heisig yalnızca portre çekebiliyordu. Sağ elinde bir sigara, dirseği masanın üzerinde, masanın üzerinde kağıtlarla, Kuzey Almanya'da art arda sigara içmenin özünü çok iyi yakaladı. Bir uygulayıcı olarak Şansölye.
Helmut Schmidt, 1976'da, o zamanlar Bonn'da bulunan Şansölyelik'teki tasarruf bankası atmosferini ortadan kaldırmak için sanatın kullanılması amacıyla, bir Federal Şansölyeler galerisi olması gerektiğine zaten karar vermişti. Bu başarılı oldu: Berlin'deki günümüzün Şansölyeliği'nde her zaman iyi, hatta bazen çok iyi sanat eserleriyle karşılaşabilirsiniz. Ancak bunu borçlu olduğumuz şey mutlaka onurlu Şansölye portreleri değil; örneğin Oskar Kokoschka'nın Adenauer portresi Angela Merkel'in ofisinde uzun süre asılıydı, ancak Alman Federal Meclisi koleksiyonuna aitti; resmi Şansölye Galerisi'ndeki sanatsal açıdan daha az ilginç olan portre ise Hans Jürgen Kallmann'a ait.
Schmidt'in halefi Helmut Kohl da, Doğu Almanya'da Federal Almanya Cumhuriyeti'nden daha yaygın olan temsili resim geleneğine geri döndü – Heisig öğrencisi Albrecht Gehse, Kohl'u ve Brandenburg Kapısı'nı sağ omzunun üzerinden resmetti. Bu şekilde Helmut Kohl'ün şansölyeliğiyle sonsuza kadar ilişkilendirilecek olan şeyi ilişkilendirdi: yeniden birleşme. Ancak resim sanatsal açıdan olağanüstü değil.
Gerhard Schröder ise, örneğin 2018'de Münih'teki Jörg Immendorff retrospektifinin açılışında sanat hakkında heyecan verici ve kişisel bir şekilde konuşabildi ve sanatçılara yakın olmaya çalıştı. Portresi bugüne kadarki Şansölye portreleri arasında en sıradışı olanı ve aynı zamanda en cesur olanı çünkü Şansölye'nin eski Maoist ve neşeli Immendorff'un ironik, imalı görüntülerine kapılmasına olanak tanıyor: Şansölye'nin yaldızlı yüzü ve 2007'de ölen önemli sanatçının alametifarikası haline gelen maymunlar.
Merkel'in halefi Olaf Scholz'un Federal Almanya Cumhuriyeti'ne nasıl bir portre bırakmak istediği henüz bilinmiyor. Karar kolay değil: Portre resmi, örneğin Büyük Britanya'nın aksine, Alman sanat dünyasında bir niş. Ve bu, yüzyıllar süren bir devamlılıkla değil, bir kopuşla karakterize edilir.
Siyasi imaj yönetimine yönelik son bir eylem
Helmut Schmidt, ne kadar iyi boyanmış olursa olsun, Reich Şansölyelerinin portrelerini Şansölyeliğe asmayı reddetti. Bu şekilde kaldı; gelenek ancak Federal Cumhuriyetin kuruluşuyla başlar. Ancak kısa, sıkıcı anlamına gelmez. Almanya'nın imaj politikası, komşu ülkesi Fransa'ya kıyasla hem daha eski moda hem de daha zorlu. Fransız cumhurbaşkanları resmi portreleri için fotoğraflanıyor, boyanmıyor.
Emmanuel Macron ve Nicolas Sarkozy'nin portreleri, Fransız bayrağı veya anayasa gibi devleti destekleyen, açıkça okunabilen semboller içeriyor. Elysée Sarayı'nın görkemli dekorasyonu ve kitap duvarları ortamı sağlıyor (sadece François Hollande resmi konutun önündeki bahçede poz vermeyi tercih etti). Ancak bu görüntüler aynı zamanda Alman Federal Cumhurbaşkanı'nın bakanlıklar ve büyükelçiliklerdeki portreleri gibi daha gündelik nesnelerdir. Bunlar, Şansölye'nin görev süresinin başında oluşturulurken, Şansölye'ninkiler ancak daha sonra boyanıyor; Merkel ve Queyra'nın durumunda aylarca süren çok daha uzun bir süreç.
Şansölye portresi, ikinci Alman demokrasisinin ürettiği çok benzersiz bir görüntüdür: yarı veda selamı, yarı miras. Ve henüz resmi görmemiş olsanız bile, Şansölye hakkında öğrendiklerinizi açığa çıkarıyor. Merkel'in portresinin en heyecan verici yanı, yakın zamanda eski Şansölyeler arasında asılacak olması ya da ne kadar iyi resmedilmiş olması değil; daha çok, yaşayan güç merkezinden tarihsel bir figüre geçişin ne kadar kontrollü olduğu ve görünüşe bakılırsa Merkel'in bunu ne kadar iyi kontrol altına aldığı.
Fransız-Alman kökenli genç ressam Jérémie Queyras, yetişkinlik hayatında Merkel'den başka bir hükümet başkanıyla neredeyse hiç tanışmadı. Queyras, Merkel'in baskın şansölye figürü olduğu bir dönemde siyasi olarak büyüyen ve artık eski şansölyeyi günlük siyasetten uzak, uzlaşmacı bir figür olarak gören bir kuşaktan geliyor. Portre ressamı olmak için mektupla başvuran genç sanatçının ve memleketi Uckermark'ta ziyaret ettiği cana yakın, cana yakın şansölyenin resminin açılışında anlatılan hikaye son derece bağdaştırılabilir. Dolayısıyla Merkel portresi sadece resmi tarihe bir ek değil, aynı zamanda siyasi imajı yönlendirmeye yönelik son bir eylemdir.
Bir yanıt yazın