Elliott Erwitt'in güneşli karanlık odası

Bir fotoğrafçının mesleğini icra edebilmesi için çılgın, kötü bir yüze ya da dikkat çekecek herhangi bir özelliğe sahip olması uygun değildir. Tom'u gözlüklerle dikizlemek, Elliott Erwitt Hayran olduğu seçkin meslektaşları Henri Cartier-Bresson ve André Kertész gibi kendisi de bu günahlardan arınmıştı. (Josef Koudelka gibi bu işi asık suratla yapmayı başaran çok az kişi var).

Fotoğraflarda düşmanca görünüme sahip köpek neredeyse yok Erwitt, alçak gibi davranan bulldogların bolluğuna rağmen. Kamerayı inceliyorlar ama sadece kafası karışmış gibi davranıyorlar: Görünüşe göre kendilerinden ne istendiğini, o adamın siyah bir makineyle ne yaptığını, bariz bir şekilde onları işaret eden davetsiz misafirin kim olduğunu öğrenmek istiyorlar. seviyede, neredeyse dört ayak üzerinde. Kısaca fotoğraf nedir ve ne peşindedir?

Köpekleri Erwitt – bir aile kurdular ve diğer amaçları gibi onlara sığınan kişi de fotoğrafçının kendisiydi – temel İspanyolcayla söylemek gerekirse, iyi. Ve Erwitt, fotojenliğini ve nihai faydalı etkilerini diğerlerinden daha çok takdir etti ve destekledi. Erwitt bacaklara ve bacaklara takıntılıydı ve gelecekteki izleyicinin yüzlerini tahmin ederken eğlenmesi için taşıyıcılarının başlarını keserek bu çılgınlığa şakacı bir dokunuş ekledi.

En ünlü görselleri Erwitttüm meslektaşları gibi en etkili olanlardır. En sıradan olanlar -bir olayın çok hızlı çağrısına yanıt verenler- en anlamlı olanlardır; onlara, sanki biraz dağınık, insanın açıklamasını asla bitiremeyeceği yabancı bir odaya geri dönmeyi teşvik edenlerdir. Erwitt çarpık anlar değil, çarpık anlar yaratıyor.

Baba ve kız, 1952'de Londra'daki St. James's Park'ta el ele, unutulmaz bir anda sisin onları tek lokmada yutup yutmayacağını görmek için sise doğru gidiyorlar. Odaklanmamış bir arkadaşı kayıtsızmış gibi davranarak yanından geçerken bir çocuk geniş bir dikey hareket yaparak gülüyor. Neredeyse aynı kişiler şakayı kopyalanmış koreografiyle kopyalıyorlar. Güzel kadınlar uyurlar ve izlendiklerini bilmezler mi, yoksa uyku taklidi mi yapıyorlar? (Bize bazen insanın siyah beyaza karşı daha duyarlı, bazen de renklere karşı daha geçirgen uyandığını veya yatağa gittiğini hatırlatan entrika). Kameraya bakmamanın en büyük estetik avantajı: Kaplıcalarda veya şehrin ortasında gözleri daima kapalı olarak güneşlenen insanlar. Ekphrasis'in (nötr, yürütücü, keşfedici veya ateşli tanımlama) kullanımı fotoğrafçılıkta biraz saçma gelebilir ve tesadüfi bir görsel teoremin yüzeyini zar zor çizebilir.

1917 devriminden sonra ülkelerinden kaçan Rusların oğlu Elio Romano Ervitz, 1928'de Paris'te doğdu ve dört eşi aracılığıyla, geçen Kasım ayı sonlarında 95 yaşında Manhattan'da öldü. Kararlı bir anda, küstah orijinal ismini daha kompakt, müzikal ve ticari bir isimle değiştirdi. Elliott Erwitt. Her zaman resmi bir görevi ve özel bir görevi yanında taşıyan bu kronik gezgin, hiç de göründüğü gibi değildi: Ne Lacoste kazağı giyen bir golfçü, ne Castoriadis'i savunan bir sosyolog, ne de bir ağır makine toptancısı. Bilgili, çok yönlü ve çok yönlü bir hafiflik onun en sevdiği bölgeydi. Bir münzevi iz ama açıkça bestelenmiş.

Askerler boş boş oturup gazete sayfalarını karıştırıyorlar. Ziyaretçiler bir müzede yanlış tabloya bakıyorlar. Baba ve oğul, siyah bere takmış, bisiklet üzerinde, arkalarında iki baget ekmekle Provence'ta iki sıra ağacın eşlik ettiği toprak bir yolda, 1955'in kaçırılmayacak bir günü. Kürek sahasında yalnız başına bir çocuk; Sol eli duvarı ovuşturuyor, belki de çocuklukta cezbeden zevkli acı deneyinin tadıyla. Cehaletin mutluluğu içindeki diğer okul çocukları ile muhteşem bir alay. (Eğer üzüntünün izleri varsa asla aşırı dramatize edilmez). Arabaların içindeki çocuklar veya köpekler, tek başlarına veya gruplar halinde. Venedik'teki zavallı çocuklar, kör bir kuyu gibi merceğe bakıyorlar.

Erwitt bu dünyanın tuhaflığı hakkında bir şeyler biliyordu. Bazılarının, bazılarının bilinmeyenlerini görünür kılmak için görünmezliği benimsedi. 35 milimetrelik bir görüntü, geçici kökenli ve kalıcı çözümsüzlüğe sahip kasıtsız bir gizemi şifreliyor. Beklemenin ritimlerinin, köklü ortadan kaybolmanın, kaçma girişiminde şaşıran olasılıksızlığın ustasıydı. En azından görüntülerinin nasıl bir sessizlikten oluştuğu keşfediliyor. İstemeden de olsa, verili görünümlerle uğraşan, en kolay görünen sanatsal zanaatın panteonuna ulaştı. yeteneklibariz bir çaba sarf edilmeden yakalandı.

Bir plajın dinlenmesi Erwitt için her zaman uygun bir bölgeydi. Üç köpek yavrusu ve kıyıda koşan bir kadın. Punta del Este, 1990: Yaşlı bir çift, boğulanları anmak için kumdan dev bir elin çıktığı heykeli düşünüyor. (Kompozisyon ve siyah-beyaz kitsch'i donuklaştırır veya hafifletir). Erwitt, anlaşılması güç bir alanı doğru bir şekilde kaydetti: İnsanlar nasıl ne yapacaklarını bilmiyorlar (ve hatta daha azı bile bile bilmiyor) O o sahne ortaya çıktıktan sonra birisinin o sahneyle neler yapabileceği).

Zıtlıkların bu ustasında ikililer ve ikililer yineleniyor. İsimsiz bir Arjantin tarlası, 1972: kara atlardan oluşan bir sürü ve kemik renginde bir köpek. Peninsula Valdez, 2001: Bir Pepsi tabelası ve bitişikte, alacakaranlıkta, aydınlatılmış bir İsa. Ağaçların arkasındaki taş merdiven ve biri beyaz basamakları tırmanan, diğeri karartılmış ağaç gövdelerinin etrafında asılı duran iki figür. En iyi fotoğrafta motif kaçınılmaz olarak resimdekinden daha çeşitli ve orijinaldir.

Birleşmiş, yüzen, kafası karışmış insanlardan oluşan, barınağı veya belgeleri olmayan, kesinlikle anonim yüzlerden oluşan bir ulus; eşitsizliğin bir başka kanıtı – konu Muhammed Ali, Marilyn Monroe, Castro, Guevara veya Nixon'a (kuduz bir pichicho) gelince Nikita Kruşçev'in göğsündeki parmak. Zamanla bu tür bir anlık görüntü aslında belirsiz bir şekilde tarihsel hale gelir. Belirli bir tarihin ve coğrafi bir epigrafın tüm yüküne rağmen bu repertuar, ortak, ekümenik, pratikte hayali bir ülke haline geliyor.

Romancı Jack Kerouac'ın 1953'te, yani yayımlanmasından iki yıl sonra, yeni mezun olan kravatlı ışık-gölge portreleri ayrı bir örnektir. Yolda, bir yaşamın tam ortasında, senkoplu anlatı sesinden, Kanada kökeninden ve aceleci sona eşit uzaklıkta. Erwitt'in sahibi için sis perdesi görevi görecek bir yüzü vardı ve bu zararsız dolandırıcılık bir eseri korudu.

Bir ünlü imajını önceden iptal eder, ancak Erwitt – örneğin meslektaşları Cecil Beaton ve Richard Avedon'un aksine – hiyerarşi veya otorite sergilemeye çalışmaz. Önünüzdeki görselin olduğu bir fotoğraf hakkında, isteyerek mi, istemeyerek mi, onu hatırladığınızda mı daha iyi düşünüyorsunuz diye sormakta fayda var. Fotoğrafçı soru sormaz, marjı yoktur, o zamanın lüksüne sahip değildir. Bir kazaya hayran hayran bakmak için arabayı durduran odur. Birkaç kelimeyle Elliott Erwitt, kıskanılacak bir temel erdem olan gizli bir kişi olmayı başardı. Kendisinin belirli şeyler hakkında konuşmayı yasaklaması pek olası değil.