“Dünyayı düzeltmek istiyorum ama donanım araçlarıyla”

Konuşmada bir an var Mauricio Dayub stüdyosundaki turun tiyatronun samimi bir haritasına dönüştüğü yer. Kapıları açıyor, eşya kutularını işaret ediyor, setlerin, aksesuarların, kabloların ve sandıkların kalıntılarını gösteriyor. Her nesnenin bir hikayesi var ve hepsi aynı takıntıya yanıt veriyor gibi görünüyor: İlk provadan son alkışa kadar gösteriyle ilgilenmek.

Ona göre tiyatro perdenin kalkmasıyla başlamaz, son selamlamayla da bitmez. Bu, her ayrıntının önemli olduğu, uzun, kolektif, neredeyse zanaatkâr bir süreçtir.

Aktörün, yazarın ve yapımcının aynı kişide bir arada bulunduğu bu çalışma tarzı, eserlerinin kalıcılığını da kısmen açıklıyor: İp cambazı Ve AmatörAncak yıllardır turneye çıkan ve tekrar tekrar geri dönen seyircilerin ilgisini çekmeye devam eden birbirinden çok farklı iki gösteri.

Şimdi bu yol yeni bir bölüm ekliyor: Her iki metnin de Orsai yayınevi tarafından kitap halinde yayınlanması, onlarla birlikte tiyatroya adanmış koleksiyonunun açılışını yapan. Sunum aynı zamanda bu yolun izlediği yolun bir kutlaması olacak. bu çalışmalar neredeyse on yıldır sürüyor.

14 Nisan'daki toplantıda konuşacaklar Hernán Casciari, Orsai tiyatro koleksiyonunun organizatörü; oyun yazarı Mauricio Kartunarka kapakların yazarı; yapımcı Carlos Rottemberg, sunum notunu kim yazdı; ve önsözlerin yazarı tiyatro araştırmacısı Jorge Dubatti. Müzisyenin liderliğinde bir grup da olacak Pablo Briemüziğini kim besteledi İp cambazıyetmişten fazla şehir ve beş ülkeyi dolaşan ve halkı etkilemeye devam eden bu iki eserin yolculuğunu yeniden kurgulayan bir dizi ortak anı (fotoğraf, video ve anekdotlar).

–Kitapların sunumu tiyatroyu kutlamak için mükemmel bir bahane görevi görüyor.

–Evet, çünkü Arjantin tiyatrosu sadece oyuncuların ya da yapımcıların yaptığı işlerden ibaret değil. Etrafta bir sürü insan var: Fotoğraf çekenler, tiyatro hakkında yazanlar, gösterileri izlemek için gruplar düzenleyenler, izlemeyi öğretenler. Ödül jürileri var, arkadaşlarına eser öneren insanlar var, hiçbir sezonu kaçırmayan izleyiciler var. Her şeyin var olmasını sağlayan şey bu tutkulu ağdır.

–Çok güçlü bir kültürel topluluk.

-Tamamen. O topluluk olmasaydı bu mümkün olmazdı. Dokuz buçuk yıl yapabildim Tak Tak Corrientes Caddesi'nde çünkü daha önce de yolu açanlar vardı: Şehirleri gezen sanatçılar, kumar oynayan yapımcılar, tiyatroya gitme alışkanlığını sürdüren seyirciler.

Yurt dışı turları sırasında yabancı meslektaşların Buenos Aires'te doğal görünen bir şeye şaşırmaları yaygındır: tiyatroların birkaç blokta yoğunlaşması. “Birçok ülkede bana şunu söylüyorlar: 'Nasıl oluyor da tüm tiyatrolar aynı caddede bulunuyor?'. Bu benzersiz bir şey yaratıyor: insanlar bir oyundan çıkıp diğerine gidiyor, yakınlarda akşam yemeği yiyor, tiyatroya dönüyor. Bu çok özel bir kültür.”

Sahnede, Dayub Tüm odanın dikkatini bir saatten fazla tutabilir. İzleyiciyi güldürür, heyecanlandırır ve sessizliğe bürünür. Aile anılarını, samimi yenilgileri ve ısrarcı hayallerini teatral malzemeye dönüştüren bir aktörün sahnesi, onun kim olduğunu büyük ölçüde özetliyor.

Ancak bu noktaya ulaşmadan önce Buenos Aires'te yıllarca süren belirsizlik, güvencesiz işler, sürekli taşınmalar ve hiçbir şeyin bir geleceği garanti etmemesine rağmen tiyatro okumaya devam etme konusundaki inatçı karar vardı.

Bu yolculuktan, kariyerine damgasını vuracak ve bugün sanatsal yolunda merkezi bir yere sahip olan iki eser doğdu: Amatör Ve İp cambazı. Ton ve yapı bakımından farklı ama aynı duyarlılıkla kesişiyor: beklenmedik bir hayalin peşinden koşmaya cesaret eden sıradan karakterler.

–Birçok çalışmanızda bir hayalin peşinden koşmaya cesaret etme fikri ortaya çıkıyor. Bu dürtünün kendi geçmişinizle bir ilgisi var mı?

– Evet, tamamen. Paraná, Entre Ríos'taki evimin garaj kapısını açtım ve oyuncu olmayı hayal ettim. Buenos Aires'teki tiyatroların adlarının yazılı olduğu gazete ilan panosunu okudum ve kendi kendime şunu sordum: “Tüm bunlar sadece kafamdaysa oraya nasıl gideceğim?”

Cevap çabuk gelmedi. Ailesinin emriyle Santa Fe'de dört yıl boyunca tiyatro eğitimi alırken İktisadi Bilimler okudu. Ta ki mesleğini sürdürmeye karar verip Buenos Aires'e taşınana kadar. O zamanlar, bugün hala hatırladığı kişisel bir anlaşma yapmıştı: “En zor anlarda kendime, benim işimin hızlı ya da kolay olmayacağını söyledim. Eğer çalışırsam, araştırırsam ve yaptığım şeyi geliştirmeye çalışırsam, bir noktada bu gerçekleşebilir. Ve eğer bu gerçekleşmeseydi, yine de hayatımı istediğim şeyi yaparak geçirecektim.”

–Amatör Bu yolda kararlı bir çalışmaydı.

-Evet. Çok kişisel bir projeydi. Onu yazdım, yapımcılığını üstlendim ve oynadım (ödüller kazandı, birçok ülkede çekildi, üç kitap baskısı vardı ve hatta Juan Bautista Stagnaro'nun yönettiği bir film bile vardı). Ama benim için en önemli şey, insanların bunu gördüklerinde başlarına ne geldiğidir. Arkadaşlıktan, tutkudan, karşılığında hiçbir şey beklemeden bir şey için canını vermekten bahsediyor.

–Yıllar sonra gelecekti İp cambazıAile geçmişinizi ve tiyatrodaki kendi yolculuğunuzu yeniden kurguladığınız tek kişilik gösteri.

–Bir noktada kendi hikayemi anlatmam gerektiğini anladım. Ve bunu yapmaya başladığımda ailemin, göçmen büyükannem ve büyükbabamın, bu rüyanın ardındaki her şeyin hikayesi ortaya çıktı.

2019 yılında prömiyerini yapan oyun, son yılların en kalıcı tiyatro fenomenlerinden biri haline geldi. 800 işlevi aştı, Onlarca şehri gezdi ve ACE de Oro, Estrella de Mar de Oro ve On Yılın En İyi Kişisi dalında Konex gibi ödüller aldı.

Stüdyosunda her sandık, ilgili eserin adıyla tanımlanır: İp cambazı, amatör. İçin DayubTura çıkmak halka saygının bir biçimidir.

“Burada yaptığımı gittiğim yere götürüyorum. Birçok yapımcı 'Hadi tiyatroda olanla yapalım' diyor. Belki de küçük bir şehirden geldiğim için böyle söylüyorum. Turne şirketleri geldiğinde bazen sahne arkasındaki mobilyaları kullanıyorlardı. Seyirci hep aynı koltukları ve aynı halıyı görüyordu. Oyuncular değişti ama manzara aynıydı. Ben de düşündüm: Seyirci oyunu istendiği gibi görmeyi hak ediyor.”

Bu nedenle, Dayub Teknisyenler, aydınlatıcılar, dekorlar ve prodüksiyon asistanlarıyla birlikte her şehre seyahat ediyor. “Her bir parçaya dikkat edilmesi gerekiyor. İşe duyulan saygı, sahnede daha sonra fark ediliyor” diyor oyuncu, büyükbabasının çocuk şovlarında kullandığı malzemeleri taşıması için kendisine bir çanta ödünç verdiği, doğum günleri ve aile partileri düzenlediği günleri anımsarken yoğun bir bakışla.

– Çalışma, söylediğiniz her şeyin merkezinde yer alan bir fikirdir.

–Sanırım bugün başarının düşünülme biçiminde bir şeyler değişti. Başladığımda bir şeyler yapmak istedim. Birisi olmak istemedim. Bugün ise durum çoğu zaman tam tersi gibi görünüyor: Önce var olmak istiyoruz, biri olmayı. Fark, geriye kalandadır. Birisi olmak istiyorsanız ve bunu başarırsanız, bu geçici bir şey olabilir. Ama bir şeyi yapmak istiyorsanız ve bunu başarırsanız, kendinizi eğittiğiniz süreçte bir kimlik inşa edersiniz.

Kapılarını açan oyuncu, yapımcı ve yönetmen için Chacarerean Tiyatrosu – gösterileriniz hakkında yazabileceğiniz ve düşünebileceğiniz bir güç merkezi – çalışmak kafanızı toparlamak, odaklanmak, dikkatli olmaktır: Şımarıkoğluna her sabah bir mantra gibi tekrarladığı kelime.

“Ne olacağını biliyorsun… Dünyanın düzeltilmesine yardım etmek istiyorum ama hâlâ hırdavatçıda sattıkları aletlerle.”

*İp cambazı Nisan ayında çarşamba günleri saat 20.00'de El Nacional Sancor Seguros, Corrientes 960'da sunulmaktadır.

*Amatör Perşembe günleri saat 20.30'da Chacarerean Teatre, Nikaragua 5565'te sunulmaktadır.

*Kitaplar İp cambazı Ve AmatörOrsai tarafından düzenlenen sergi, 14 Nisan'da saat 19:00'da Chacarerean Teatre, Nikaragua 5565'te sunulacak.