Salman Rüşdi Prado Müzesi'ne ilk geldiğinde yirmi yaşındaydı ve yanında Cambridge'den üç arkadaşı vardı; Sonuncusunda 76 yaşındaydı ve kendisine sekiz güvenlik görevlisi eşlik ediyordu. Yıl 2024'tü ve 'Cuchillo'yu yeni yayınlamıştı. … Neredeyse hayatına mal olan vahşi İslamcı saldırıyı anlattığı kitap: 27 saniyede 15 bıçak yarası. İkisi arasında, gençlikle yaşlılık arasında, sanata, özellikle de iki sanatçıya sevgiyle dolu bir yaşam var: Goya ve Hieronymus Bosch, aslında son kitabı 'Sondan Bir Önceki Saat'teki öykülerden birinin bir parçasını oluşturuyor. Prado Müzesi küratörü ve 'Pensar el Prado' kanalının başkanı Alejandro Vergara ile halka açık (ve çevrimiçi) bir sohbette Rushdie, “Bosco odası, Siyah Tablolar odası ve Meninas odası dünyadaki en iyi üç odadan biridir” dedi.
Rushdie, “Goya ve Hieronymus Bosch'un günümüzden bahsetmeye devam ettiğine inanıyorum ve bu son kitabımda onları yüzyıllar boyunca birbirleriyle konuşturmaya çalıştım,” diye açıkladı. Goya'nın, gerçekçi bir sanatçının Quinta del Sordo'da (Siyah Tablolar nedeniyle) oldukça sürrealist çalışmalar yapması gerçeğiyle ilgilendiğini sürdürdü. «İçine gömüldüğü siyasi gerçeklikten uzaklaşmak istiyordu. Sanırım o zamanlar çok mutsuz bir adamdı, o kadar ki evindeki bu eserlerle etrafını sarmıştı. Ve bunlar kendilerini açıklayan işler, sanatçının yaşlılıkla karşı karşıya kaldığı öfkeyle ilgililer, bu yüzden tasvir edilenlerin çoğu yaşlı. 'Oğlunu yiyen Satürn'e baktığımızda yaşlılıkta gençliğe duyulan nefreti algılarız.
Yaşlı olmak ne anlama geliyor? daha sonra kendi kendine sordu. “Görünmez olmaktır. “Gençler yaşlıları görmüyor, başka bir gerçeklikte yaşıyorlar” dedi. Ve sonra: «Hindistan'da insanlar yaşlandıkça aile içinde, kültürde daha fazla otorite kazanıyorlar… Bu Batı'da olmuyor, en azından Amerika Birleşik Devletleri'nde olmuyor elbette. İşte tam tersi: Hayranlık gençlere yöneliktir, kültür ise gençlere odaklıdır. “Hollywood izleyicilerinin 14 ila 18 yaşları arasında olmasını istiyor.”
Rushdie, hem Goya'nın hem de Bosch'un sembolik dünyasının eserleriyle çok ilgisi olduğunu itiraf etti. “Ama Goya kadar ya da en azından onun olduğunu düşündüğüm kadar kızgın değilim” diye güldü. Peki ya Bosch? «Çok ilginç, çünkü dünyayı bir kabus olarak görüyor ama yorumu eğlenceli. Hieronymus Bosch karanlıktan ışığın diliyle söz ediyor. “Kendimi buna çok yakın hissediyorum.” Dehşet içinde bile olsa sevinmeyi kastetmişti. Ayrıca 'Delilik Taşının Çıkarılması'na olan hayranlığını da itiraf etti.
“Hieronymus Hieronymus karanlıktan ışığın diliyle söz ediyor”
Vergara, Goya ve Hieronymus Bosch'un Prado'nun “idealist olmayan” birkaç ressamından ikisi olduğu yorumunu yaptı. Rushdie de belki de bu yüzden bugün bizimle bu kadar çok konuştuklarını belirtti. “Goya'yı saraydan sürgün edilmiş hisseden ve ülkesini terk eden bir sanatçı olarak takdir edilen biri olarak düşünüyorum: travmatik bir an. Biz de buna benzer travmatik bir an yaşadık. Dünya artık gerçekçi değil, gerçekçilik artık dünyayı bugünkü haliyle anlamak için yeterli değil. Amerika Birleşik Devletleri başkanı bütün bir medeniyetin yok edildiğini ilan edebilir ve yirmi dört saat içinde ateşkes ilan edip oteller inşa etme arzusunu ilan edebilir. Böyle insanlara karşı mı yazıyorsunuz? “Kendisini polemik yapmakla sınırlayan, bize ne düşünmemiz gerektiğini söyleyen edebiyatı sevmiyorum. “Düşünmeyi teşvik eden, okuyucunun düşüncelerini kışkırtan edebiyat yazıyorum.”
Küratör yazara resim ve edebiyat arasındaki bağlantıları sordu. “Her ikisi de halkın, yani seyircinin yaşayabileceği bir dünya yaratmaya çalışıyor” diye açıkladı. Rushdie'nin diğerlerinin yanı sıra Borges ve García Márquez'e olan bağlılığını ilan edecek zamanı vardı. Ve sözlerini eve Prado'dan hangi tabloyu götüreceğini açıklayarak bitirdi: “Hiç şüphesiz, Goya'nın 'Yarı Batık Köpek'i. “Bu küçük köpek eşimle sahip olduğumuz köpeğe benziyor…”
Bir yanıt yazın