LHolokost’tan sağ kurtulan ve ömür boyu senatör olan 93 yaşındaki Iliana Segre, çiçeklerle dolu kraliyet locasında post-faşist Senato Başkanı Ignazio La Russa ve solcu Milan belediye başkanı Giuseppe Sala ile aynı ön sırada oturuyor. Hatta bando takımı “Inno di Mameli”den önce, Scipio, zafer ve büyülü milli marş, bir kutudan “No al fascismo” ve ardından başka bir kutudan “Viva l’Italia, viva l’Italia antifascista” diye bağırılıyor. Normal bir durum olarak politik paradoks.
Müzikal tiyatroyu icat eden ülkede her yıl düzenlenen, saçma ve iddialı açılış gösterisi Scala Inaugurazione’ye hoş geldiniz. UNESCO tarafından somut olmayan bir kültürel miras olarak yüceltilen bu eser, uzun süredir göz ardı ediliyor, ancak her zaman Milano şehrinin azizi San’ Ambrogio’nun bayramı olan 7 Aralık’ta gösterişli, salyaları akan bir medya oto-da-fé’si olarak sahneleniyor ( Trier’den gelen).
Bu sefer aynı zamanda sahnede kafirlerin yetersiz bir şekilde yakılması da vardı. Çünkü Verdi’nin “Don Carlo”su, elbette dört perdelik konforlu İtalyan versiyonuyla yeniden çalındı (orijinal beş perdelik Fransızca versiyonu burada hiç duyulmamıştı). Gösteri için verilen iki temsili ara nedeniyle gösteri hâlâ dört saatten fazla sürüyor.
Tarihi olan bir opera
Öncesinde, arasında ve sonrasında, ebediyen genç ve güzel yıldız balerin Roberto Bolle’nin fotoğrafı çekiliyor, göğüs dekoltesi ve dudakları kameraların titreyen fenerlerine doğru çekiliyor. Pedro Almodóvar, İspanya’da geçen bir operadan memnun (her ne kadar gurur verici olmasa da). Pattie Smith bugün sadece güzel şeylerden bahsetmek istiyor ve sonrasında muhteşem beyefendiler kulübü Società del Giardino’daki ziyafette “Parsifal”in en sevdiği opera olduğunu itiraf ediyor.
Seyirciler arasında en son gerçek bir auto-da-fé, 7 Aralık 1992’de “Don Carlo”da başrolde Luciano Pavarotti’nin çılgınca yuhalandığı sahnede yaşandı. Bugün kahramanlardan herhangi birinin benzer bir hoşnutsuzluk fırtınasından korkmasına gerek yok. Loggionistiler bile, büyük, etrafı kordonla kapatılmış tiyatro binasının çok uzağında konumlanan göstericiler gibi uysallaştı. Bir Filistin bayrağı kaldırılıyor ve iki pankart, Schiller’e dayanan bu görkemli tarihi gösteride Elisabetta di Valois rolüyle ilk kez sahneye çıkan Rus soprano Anna Netrebko’yu suçluyor.
Daha önce onu Instagram’da izleyebiliyordunuz. Mesela Prima’dan bir gün önce. Orada, başörtülü bir halde duruyor ve Verdi’nin Milano’daki mezarındaki bronz harflere uzanıyordu. Kalabalık Piazza Michelangelo Buonarroti’de kurduğu sanatçı huzurevinde parmaklıklar ardında.
Sadece birkaç adım ötede, bir plaket, Maria Callas’ın, bir apartmana yer açmak zorunda kalan Milano’daki villasını işaret ediyor. Ve Scala Müzesi’nin bu yıl 100. yaş gününü Armani’den Vezzoli’ye kadar çağdaş sanatçı ve zanaatkarların küçük bir saygı duruşuyla kutladığı Maria Callas (Nisan 1954’teki yalnızca beş “Don Carlo” performansındaki Elisabetta kostümü de görülebilir), Bu arada, Scala’nın ilk açılışının yıldızıydı. Bu eski bir gelenek değildir, ancak ilk kez 1951’de Verdi’nin “Sicilya Akşam Akşamları” ile sezona şenlikli bir açılış olarak kutlanmıştır. O zamandan beri diğer tüm İtalyan tiyatroları da aynı yolu izlemiş ve opera sezonu resmi olarak Eylül ayında başlıyor.
Maria Callas, 1960 yılına kadar açılış töreninde “Macbeth”, “La vestale”, “Norma”, “Un ballo in maschera” ve “Poliuto” olmak üzere beş kez daha şarkı söyledi. Anna Netrebko da artık altı açılışa ulaştı; “Don Giovanni”, “Giovanna d’Arco”, “Andrea Chenier”, “Tosca” ve “Macbeth”ten sonra. İlk önce İspanyol Piyade Don Carlos’a gelin olarak vaat edilen ve daha sonra üvey anne olarak atanan Fransız prensesi Elisabetta olarak, çok uzun süre metanetli ve durağan görünüyor.
Sadece sonunda alevler içinde
Kocasından uzaklaşan en sevdiği kadın hizmetçisine, mekanik bir güzelliğe sahip, çok koyu bir tonla veda ediyor. Carlos’la düet ve kilise sahnesi de taahhüt edilenden daha uzak görünüyor. Ancak ikinci aradan sonra tutkuyu, ışıltıyı ve büyük legato çizgilerini ortaya çıkarıyor.
Sıkıcı toplu aranjmanlar içinde donup kalan ama müzikal açıdan da ayakta durması zor olan bu performans ancak o zaman nihayet başlıyor. Açıkça yuhalanan Riccardo Chailly, felç edici yavaşlık yerine şimdi koyu renk büyüsünü serbest bırakıyor.
Kornalar kaderci bir şekilde inliyor, teller melankolik bir şekilde titriyor, ahşap buharlaşıp daha iyi bir ölümden sonraki hayata doğru gidiyor, tıpkı Giuseppe Verdi’nin belki de en güzel, her halükarda en görkemli operasında alışıldığı gibi. Bu yüzden orkestra çukurunu ateşe vermek için (kötü) bir sahne yangını gerekti. Şimdi nihayet erimiş bronz gibi geliyor.
Telkari, yarı saydam bir formda, olağanüstü derecede çapkın, sonra intikamcı, sonunda kırılmış ve sahte aşk Elina Garanca’nın Prenses Eboli’si sesli olarak duruyor. Gerçekten önemli bir derinliğe sahip olmayan Fransızca versiyonunda daha kolay puan alabiliyor. Ancak Garanca, Renata Scotto’nun iğrenç peruğuna karşı rahatlıkla şarkı söylemekle kalmıyor, aynı zamanda boyu ve heybetiyle gösteriş yapıyor ve pişmanlıkla feryat ediyor. Ve ardından, bir Baş Engizisyoncu olarak fazlasıyla sağlıklı olan levrek dolu Jongmin Park ve etkileyici keşiş/Charles V. Huanhong Li şeklinde, ağırlıklı olarak Asya’dan gelen Katolik din adamlarına karşı isyan çağrısında bulunuyor.
Teslim olmuş ama bir o kadar da zalim ve boyun eğmeyen Kral II. Philip’in sesi Scala gazisi Michele Pertusi kadar tükenmiş ve içi boş görünmemeli ama o şarkıcı olarak yalnızca üçüncü tercih. Rus İldar Abdrazakov – daha önce kendi evinde performans sergilemek adına Scala’yı birkaç kez iptal etmişti – kaybedildi. René Pape de yalnızca birkaç haftadır çevrimiçi oyuncu listesinde yer alıyordu.
Escorial’deki bir öküz gibi
Genel olarak erkekler şarkıcı zincirinin zayıf halkasıdır. Tekniği ve asil üslubuyla Scala’nın müdavimleri arasında yer alan ancak durgun su kadar renksiz ve huysuz Francesco Meli, altın aplikeli kadife kırmızı perde kapanır kapanmaz başrolde unutuluyor. Ve Carlos’un dik kafalı arkadaşı Posa rolünde, duygusal, tekdüze ses akışlarıyla izleyiciyi rutin olarak sağan dolgun tonlu Luca Salsi, “Rosenkavalier”de kaybolmuş biri gibi Escorial’de zorlukla yürüyor.
Artık emekli olmasından bu yana uzun süre geçtiğine inanılan, şu anda 72 yaşında olan yönetmen Lluis Pasqual, tören ızgaralarından ve saray cücelerinin dans ettiği, içinde ayık bir bakışla altın bir sunak duvarının bulunduğu, açılıp kapanabilen bej bir fıçıdan oluşuyor. ahşap sırt kısmı döner. Bir Cizvit tiyatrosu olarak İspanyol Engizisyonu gücü mü? Önünde 50 yıl önceki gibi sert rampa tiyatrosu yer alıyor.
Anlamsız ve duygusallıktan yoksun bu sahnelememe, sinir bozucu bir yorumlama reddi olarak, fundus kullanan bir asistan tarafından daha rahat ve ucuz bir şekilde sağlanabilirdi. Kiliseyi eleştiren, siyasi açıdan hayal kırıklığına uğramış Verdi, kahramanca-şefkatli, asillere özgü samimi müziğin kutsal gücüyle, baskıyla, dini savaşla, işkenceyle, cinayetle, yakmayla ve dini hoşgörüsüzlükle ilgileniyor. Ve tabii ki bir sürü yanlış yönlendirilmiş aşk.
Peki Scala açılışına opera nedeniyle kim geliyor? Veya sahnede bir fikir mi var? Bir kez daha gevezelik edebileceğiniz, esneyebileceğiniz veya cep telefonunuzla oynayabileceğiniz melodik bir temsili olay yaşadınız.
Gelecek yıl açılışı Verdi’nin, operanın anavatanında batıl inançlara göre ismiyle anılmasına izin verilmeyen eseri “La forza de destino” olacak. Ancak bir isim zaten belirlendi: Anna Netrebko. Çünkü elbette tamamladığı açılış sayısında Callas’ı geride bırakmak istiyor. Instagram rekoru önemlidir – sanatsal bütünlük değil.
Scala’dan “Don Carlo” Arte/konserde yayınlanıyor.
Bir yanıt yazın