Doğu Almanya'nın çoktan kaybolmuş sesinden

Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berliner Zeitung ve Ostdeutsche Allgemeine veriyor ilgilenen herkes Olasılıkilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.

Bugün bu isim, radyonun ilk günlerinden veya 1980'lerden kalma bir ev bilgisayarının teknik koduna benziyor: DT64. Aslında Doğu Almanya'nın efsanevi gençlik radyosudur. Tarihi büyük bir siyasi olayla başladı. “DT”, Doğu Almanya gençlik örgütü Özgür Alman Gençliği'nin (FDJ) 1964 Pentecost'unda Doğu Berlin'de gerçekleştirilen devasa gençlik festivali olan “Deutschlandtreffen” anlamına geliyordu. O zamanlar Doğu Almanya'nın her köşesinden yüz binlerce genç ve çok sayıda uluslararası misafir başkente akın etmişti. Doğu Almanya radyosu bu toplantı için özel bir program hazırladı: DT64.

Aslında yalnızca etkinliklerle ilgili bir gençlik kanalı olarak tasarlanan kanal çok büyük bir tepkiyle karşılaştı. Özgürlük cumhuriyetin küçük ve büyük hoparlörlerinden geliyordu. Gençler aniden resmi Doğu Almanya medyasının katı tonundan önemli ölçüde farklı olan müzik, dil ve sunumları duydular. Yetkililer farkında olmadan kendi dinamiğini geliştiren bir şey yaratmışlardı: sadece gençler için değil, gençler için de bir radyo. Orijinal festival programı onlarca yıl sürecek bir kuruma dönüştü.

1960'ların sonlarında DT64'ün sesi hâlâ beat müziğe, dans orkestralarına ve gençlere yönelik eğlencelere benziyordu. Kültür politikası açısından Doğu Almanya kendisini sürekli bir çelişki içinde buldu: Bir yandan SED Batı etkilerini kontrol etmek istiyordu, diğer yandan gençlerin uzun süredir gizlice Rias, SFB ve Radio Luxemburg'u dinlediğini biliyordu. Savaş misyonu formüle edildi: DT64, Batı pop radyosuna bir tür sosyalist alternatif haline gelmeli. Bu şaşırtıcı derecede iyi çalıştı.

Aniden şaşırtıcı derecede uluslararası

Sunum yapanlar her zamankinden daha rahat konuşuyorlardı, Batı müziği dozlarda çalınıyordu ama işe yaradı. Beatles, daha sonra Deep Purple, Uriah Heep ve Rolling Stones, bazen kültür yetkililerinin direnişine rağmen, taşınabilir radyolar aracılığıyla Doğu Almanya'daki gençlerin yatak odalarına girmenin yolunu buldu. DT64 sürekli olarak devlet kontrolü ile gençliğin özgürlük özlemi arasındaki ince çizgide yürüdü.

1970'lerde istasyon giderek daha profesyonel hale geldi. Müzik programları kendilerini farklılaştırdı: rock, blues, şarkı yazarları ve daha sonra disko ve elektronik müziğe kendi formatları verildi. Gençlerin müzik kaydedebildiği “Duett – Kaydedici için Müzik” gibi programlar, plakların az olduğu bir dönemde neredeyse yıkıcı bir eylem olarak efsane haline geldi. Doğu Almanya'daki pek çok evde DT64 kayıtlarıyla dolu kasetler vardı. “Beatkiste” de özellikle popülerdi. Burada Doğu Almanya aniden şaşırtıcı derecede uluslararası bir sese dönüştü. Birçok genç için DT64 daha büyük bir dünyaya açılan bir pencereydi ve Batı Alman dinleyicilerin çoğu ikinci Alman devletiyle ilgilenmeye başladı.

Elbette radyo politik olarak gömülü kaldı. Moderatörlerin dikkatli bir şekilde formüle etmesi gerekiyordu, müdahalelerin ardından bazı şarkılar çalma listelerinden silindi ve Batı punk müziği zaman zaman şüpheli görülüyordu. 1965'te Erich Honecker müzikal yönelimin fazlasıyla tek taraflı olmasını eleştirdi. Ancak DT64'e gerilimini ve egzotizmini veren tam da bu sürtünmeydi. Tabiri caizse müzikal çok kültürlülük. İstasyon aynı zamanda içinde bulunduğu eyalet sisteminden daha özgün görünüyordu. Aynı kolektifte bile herkes aynı fikirde değildi.

1980'lerde istasyon nihayet bir nesil Doğu Alman gençliğinin kültür evi haline geldi. Programda punk, new wave, synth-pop ve bağımsız müzik daha çok yer buldu. Gençlik kulüpleri temkinli davranmayı bırakırken, yetkililer hâlâ gençleri ideolojik olarak şekillendirmeye çalışırken, pek çok dinleyici çoktan Depeche Mode, The Cure veya GDR underground gruplarına ilgi duymaya başlamıştı. Tanınmış GDR grupları onlarla eşit düzeyde yayında kaldı. Stern Combo Meißen, IC Falkenberg ve diğer Doğu efsaneleri Batı Berlin ve Federal Almanya Cumhuriyeti'nde de tanındı. Ancak Batı'da yalnızca birkaç grubun sahne almasına izin verildi.

Nadir görülen bir duygusal yakınlık biçimi

1986 yılında DT64 nihayet bağımsız bir istasyon haline geldi; bu bir dönüm noktasıydı. Başarı çok büyüktü. 1987 yılı sonunda yayın süresi günde yirmi saate çıkarıldı. Başka hiçbir Doğu Almanya mecrası izleyicisiyle buna benzer bir duygusal bağ kurmamıştı. Berlin'in 750. kuruluş yıldönümünde sadece Doğu ve Batı'daki politikacılar değil, kısa süre sonra pop yıldızları da bir araya geldi. Bryan Adams, James Brown, elbette Batı Berlin'le uzun süredir ilişkisi olan Depeche Mode ve 1988 yazında Weissensee yarış pistinde efsanevi bir konser veren Bruce Springsteen.

En ünlü mikrofon sesleri arasında Lutz Schramm, Jürgen Kuttner, Marion Brasch ve halen radyoda aktif olan Olaf Zimmermann gibi isimler yer aldı. Lutz Schramm özellikle “Parocktikum” adlı gösterisiyle Doğu Almanya'daki alternatif müzik sahnesini şekillendirdi. Pek çok Doğu Alman grubu ilk büyük tanıtımlarını DT64'e borçludur. Sandow, Feeling B ve Die Art gibi gruplar, bazı kültür yetkilileri için rahatsız edici olsa da burada çalıyordu.

Her zaman saçma durumlar vardı. Bir yetkilinin bir keresinde öfkeyle “bu kadar agresif davullara” sahip bir İngilizce şarkının neden yayınlandığını sorduğu söyleniyor. Yazı işleri ekibi, gençlerin sadece modern ritimler duymak istediğini söyleyerek kendini savundu. Bu tür küçük kavgalar istasyondaki günlük yaşamın bir parçasıydı. Dinleyici postası da efsaneydi. Binlerce mektup geldi; kalp kırıklığı, müzik talepleri, politik hayal kırıklıkları. DT64 genellikle bir radyo istasyonundan çok bir sohbet ortağıydı. Kamusal alanı yoğun bir şekilde kontrol edilen bir devlette, burada nadir görülen bir duygusal yakınlık ortaya çıktı.

Sonra 1989 geldi.

Berlin Duvarı'nın yıkılmasıyla DT64 kökten değişti. Bir anda eski devletin medya düzeni çöktü. Batılı yayıncılar Doğu'ya doğru genişledi, yeni frekanslar dağıtıldı ve Doğu Almanya yayıncılığı dağılmanın eşiğine geldi. Birçok DT64 çalışanı demokratik değişiklikleri aktif olarak destekledi. İstasyon gösteriler, reform talepleri ve siyasi kriz hakkında açıkça haber yaptı. Aynı zamanda hayatta kalma mücadelesi de başladı.

Varoluşsal korkularla boğuşan: Tüm tüpler en ince ayrıntısına kadar ifade edildiğinde

Doğu Alman gençlik tarihinin bir parçası ortadan kayboldu

Çünkü Doğu Almanya'nın en başarılı gençlik radyo istasyonu artık tehlikedeydi. Batı Alman medya politikacıları genellikle DT64'ü Doğu Almanya yayıncılığının bir kalıntısı olarak görüyorlardı. Frekanslar kesildi ve yapılar çözüldü. Ancak dinleyiciler isyan etti. Pek çok şehirde gençler “kendi” istasyonlarının korunması için gösteri yaptı. Duvarlarda ve evin duvarlarında “DT64'ü Kurtarın” yazısı belirdi. Kısa bir süre için DT64 yalnızca gençliğin değil, yeniden birleşme sonrasında genel olarak Doğu Alman kimliğinin sembolü haline geldi.

Müzik yine değişti. Tekno, grunge, hip hop ve alternatif pop kültürü artık programa hakim oldu. İstasyon, birçok Batı Alman radyo istasyonundan daha özgür, daha deneysel ve daha anarşik görünüyordu. Onu gençler için çekici kılan da tam olarak buydu. Siyasi açıdan zaman istasyonun aleyhine işliyordu ve DT64 artık pek istenmiyordu. Nihayet 1993'te işe alındı. Parçalar MDR gençlik radyosu Sputnik'te yayınlandı. Birçok eski dinleyici için bu, kültürel bir kayıp gibi geldi. Kaybolan sadece bir radyo istasyonu değil, aynı zamanda Doğu Alman gençlik tarihinin bir parçasıydı. DT64 bugüne kadar neredeyse efsanevi bir statüye sahip.

Jürgen Kuttner gibi eski sunucular gazeteci, tiyatro yapımcısı veya medya yorumcusu olarak kamuoyunun önünde yer almaya devam etti. Lutz Schramm gazeteci ve müzisyen olarak çalışmaya devam ediyor. Birçok eski DT64 çalışanı daha sonra doğu Almanya'daki kamu yayıncılığını şekillendirdi.

Ancak bugüne kadar her şeyden önce kalan şey, DT64'ün radyodan daha fazlası olduğu hatırasıdır. İstasyon, Doğu Almanya'daki gençlerin günde en az birkaç saat daha büyük, daha canlı bir dünyanın parçası olma hissini yaşadıkları bir yerdi. Devlet kontrolü, kültürel özlem ve müzik merakı arasında bugün de yankı uyandıran bir ortam ortaya çıktı. Belki bu, birçok eski dinleyicinin özel nostaljisini açıklıyor. DT64'ü açan herkes yalnızca müzik duymuyordu. Bir miktar özgürlük vardı.

Stefan Piasecki bir idari kolejde sosyoloji ve siyaset bilimi profesörüdür. Doktorasını siyaset ve medya bilimleri alanında aldı ve habilitasyonunu din eğitimi alanında aldı. “Himmelsleiter” adlı romanında Avrupalı ​​göçmenlerin ve özellikle de İran'daki Junkers gibi Alman şirketlerinin durumunu anlatıyor; bunlar, diğer şeylerin yanı sıra, İran'daki sivil havacılık üzerinde de güçlü bir etkiye sahip.

Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak İlgilenen herkese fırsat veriyoruz, İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.

Konu hakkında daha fazlasını okuyun