Öncelikle çalışma didaktik olmayacaktır. “Eğlence etkinlikleri düzenlemeye meraklı değilim” dedi. Ohio’da, Yeraltı Demiryolu ile ilgili olarak, özgürlüğe giden yolda siyah mültecilerle ilgili çalışmanın rakamı tasvir etmemesi, bunun yerine araziyi insanların görebileceği şekilde hayal etmeye çalışması gerektiği sonucuna vardı: geceleri dikkatli olun.
Şu tarihte: Yaprak dökmeyen plantasyon Şu anda korunmuş 22 köle kulübesinin bulunduğu bir araştırma alanı olan Louisiana’da, resimlerine kölelerin yanlarında getirdikleri becerileri kullanarak inşa ettikleri evlerin geometrisi rehberlik ediyordu. Hedefin “bu karanlık esaret alanının içgüdüsel, maddi duygusu” olduğunu söyledi.
Başından beri, belgesel çekimi üzerinde değil, bir sanat nesnesi yaratma üzerinde çalıştığını ve becerisinin çoğunu baskı sürecine, özellikle de bazı eserlerin hipnotik koyu-karanlık derinliğine uyguladığını söyledi.
Richmond’da Bey’in kendisi için belirlediği görev daha da zorluydu; hammadde olarak yalnızca yol, yeşillik ve su vardı. Yolda dururken, “Burada görülecek pek bir şey olmadığını düşünebilirsiniz” dedi. Ancak dikkat edin, manzaranın altında yatan yapı, örneğin küçük dallardan oluşan bir düğüm, daha büyük bir kemer, suya açılan bir açıklık gibi görünüyor. Kendini bir fotoğraf çerçevesine yerleştirirken, “Bunların anlamı ne olabilir?” dedi. “Bu, manzarada ilerledikçe kendini ortaya koyan biçimi tanımlamakla ilgili.”
Anıtlardan müfredatlara, müzelerden halk kütüphanelerine kadar tarihe ve eleştirel anlatılara karşı düşmanlığın olduğu bir dönemde Bey’in manzarası, soyutlamanın gücü aracılığıyla Amerikan hikayelerini iletmek için farklı bir yöntem sunuyor.
Küratör Cassel Oliver’e göre Bey, yüzyıllar boyunca bir tür empatiye ilham veren “lensi vücudun gözü yapma tekniğinde” ustalaştı. “Çalışmanın saf güzelliği sayesinde” diye ekledi, “yolu daha önce hiç görmediğimiz şekilde görmemizi sağlıyor.”
Bir yanıt yazın