Dani Yako, Buenos Aires Yasama Meclisi'nde onurlandırıldı

Buenos Aires Yasama Meclisi'nin San Martín Salonu'na kurulan dev ekranda fotoğraflar birbirini takip ediyordu: Demokratik toparlanma, Raúl Alfonsín'in kampanyası, Cuntaların Davası, Menemizm, toplumsal dışlanmanın izleri. Yarım asırlık Arjantin tarihi Aile, arkadaşlar, meslektaşlar ve yetkililerle dolu bir oditoryumun önünde siyah beyaz bir şekilde geçti. Önünde, Dani YakoYepyeni Seçkin Kültür Kişiliği, kolektif hafızaya yerleşmesine yardımcı olduğu görüntüleri sessizce gözlemledi.

Milletvekili tarafından teşvik edilen ayrım Ines Siperhayatından ve çalışmalarından geçen bazı isimleri bir araya getirdi. José Ignacio LópezRaúl Alfonsín'in tarihi başkanlık sözcüsü, Noticias Arjantins ve DyN ajanslarının kurucusu Horacio Tato'nun, diktatörlük sırasında kaçırılmasının ardından Yako'nun serbest bırakılmasını sağlamak için dönemin İçişleri Bakanı Albano Harguindeguy ile aracılık yaparken gösterdiği cesareti hatırlattı. Ayrıca fotoğrafçıyı Alfonsín ile birleştiren bağı hatırlattı Kendisini başkanlığa getiren kampanya sırasında bu ödülü “harika bir profesyonel, harika bir fotoğrafçı ve harika bir adam” için adalet eylemi olarak tanımladı.

İspanya'dan Martín Caparrós, en eski arkadaşını anmak için ekrana çıktı. Dostluğu, açık sözlülüğü ve dikkat çekici metanetiyle dikkat çeken müdahalesi, Etkinliğin en duygusal anlarından biri. Diziyi çağrıştırarak Hariç TutmaYako'nun resimlerini Buenos Aires'e dair “acımasız bir yapbozun” parçaları olarak tanımladı.

Fotoğrafçının kızı Julia Yako gözle görülür bir şekilde etkilenerek babasıyla profesyonel arasında bir köprü kurdu. Konuşma sırası kendisine geldiğinde Dani Yako, Buenos Aires Ulusal Okulu'ndaki zamanlarını hatırladı, kamu eğitimini savundu ve harekete geçerek 1983'te sürgünden dönüşünü hatırladı.

Önceki gece, yarım asırdan fazla süredir başkalarının hikâyelerini anlatan bir fotoğrafçıya sorulacak soruları hazırlarken, Beklenmedik bir mesaj aldım. Bu bir cevap değildi. Bu bir hikayeydi. Yako, Meclis'te okumak üzere yazdığı ve sonunda telaffuz etmemeye karar verdiği metni bana gönderdi.

O sayfalarda onu Arjantin foto muhabirliğinde referans yapan fotoğraflar yoktu. O, onun yerine, bakışlarının kökeni.

Elli yılı aşkın bir süre boyunca ülkenin yakın tarihini anlamak için kararlı bir çalışma yaptı. DyN ajansına katıldı ve Clarín'in Fotoğraf Departmanını yönetti. Demokratik geçişi, Cuntaların Yargılanmasını ve Julio Cortázar'ın Buenos Aires'teki son görüntüleri. Daha sonra benzeri kitaplarla Sürgün 1976-1983, Nesli tükenme, Sessizlik Ve Hariç Tutmaodağı acil haberlerden toplumsal yaralara kaydırdı.

Ancak yarım asırdır Arjantin'i fotoğraflayan adamın hikayesi kamera arkasında başlamadı. zar zor görebilmiş bir çocuğun kırılgan bakışlarında.

Villa Devoto'daki çocukluğunu hatırlarken, “Biz, Beethoven'ın tanrı olduğu ama görselliğin önemli olmadığı kültürel özlemleri olan orta sınıf komünist Yahudilerden oluşan bir aileyiz” diye yazıyor.

“Erken ve siyanotik olarak doğdum. Beni hayatta tutma çabaları, en ciddi sonuçları doğurdu: sol gözde tam körlük ve sağ gözde çok az görme.” Paradoks kaçınılmazdır: Dani Yako dünyaya bakmayı öğrenmeden önce onu görmeyi öğrenmek zorundaydı. “Üç yaşındayken topa vurmam imkansızdı. 'Hadi Sopeti, yapabilirsin,' diye tekrarladı babam.”

Altı yaşındayken, yeni teşhis kaderini değiştirdi. “1939 model bir Dodge aldık ve annem araba kullanmayı öğrendi. Beni Alejandro Aguado Okulu'ndan aldı ve neredeyse her gün Çocuk Hastanesi'ne götürdü. Görüşüm yavaş yavaş gelişti ve kendimi neredeyse mutlu hissettim.”

Yako, Leica'yı almadan çok önce bakmanın otomatik bir eylem olmadığını öğrenmişti: dünyayı yeniden inşa etmenin bir yolu.

Ailen Bu çabanın kırılgan sağlıkları için çok fazla olacağından korkuyorlardı.ancak Buenos Aires Ulusal Koleji'ne girmekte ısrar etti. “Neyse ki yanılıyorlardı. Ben de içeri girdim. Bu benim hayatıma damgasını vurdu: okul benim yerimdi. Arkadaşlar, antrenmanlar, kamplar, okumalar ve kızlar.”

Fotoğraf tesadüfen ortaya çıktı. Çalışmada Nany RoitmanLavalle ve Suipacha'da rötuş ve düzenleme yapan karanlık odayı keşfetti. Florida Bahçesi onun sığınağı ve birkaç metre ötedeki stüdyosu oldu. Anatole Sadermanarasında geçen konuşmaları sessizce dinledi. Grete SternAnnemarie Heinrich, Sara Facio Ve Alicia D'Amico. Daha sonra bir Petri kamerası, ilk gazetecilik fotoğrafı ve Jorge Aguirre ile belirleyici buluşması gelecekti.

Ekim 1976'da, 21 yaşındayken ve Graciela'nın yanına taşınmayı planlarken, diktatörlüğün gizli şiddeti hayatına girdi: bir özel kuvvet onları kaçırdı. “Gerçekten kötü zamanlar geçirdik, ayrıntıları size bırakıyorum. Horacio Tato bizi serbest bırakmayı başardı. Bir ay sonra sürgüne gittik.” Garaj Azopardo'daki gizli merkezde gözaltına alınmış ve işkenceye maruz kalmışlardı.

Madrid onu geçişin ortasında kabul etti. “İspanya kırk yıllık Frankoculuktan kurtuluyordu ve biz sürgünler bu özgürlük kutlamalarına katılmaya çalışıyorduk: okumalar, filmler, eğlenceler. Serbest fotoğrafçı olarak çalıştım. Arkadaşlarım hâlâ Arjantinliydi.”

Onlarca yıl sonra o yılları tam olarak anlayacaktım. “Bunu keşfettim Yaptığım en ilginç şey arkadaşlarımın hayatlarını canlandırmaktı“. Bu malzeme haline gelirdi Sürgün.

1982'nin sonunda yeni oluşturulan DyN ajansından bir telefon aldı. “Bana benim için bir pozisyonları olduğunu, beni beklediklerini söylediler. Bundan pek şüphem yoktu. 83'ün başlarında, elimde kameramla, sanki hiç ayrılmamışım gibi zaten Buenos Aires sokaklarındaydım. D&N çalışmak için harika bir yerdi. Tamamen özgürdük.”

Yavaş yavaş acil haberlerden uzaklaşmaya karar verdi. “Cunta Davası ve Meksika'daki Dünya Kupası adeta bir veda gibiydi. Amacım Arjantin'i anlatmaktı.” Bu karardan doğdu Nesli tükenme, Sessizlik Ve Hariç Tutmason yıllardaki toplumsal yaralarla ilgili bir üçlü.

Bugün Buenos Aires yürümeye devam ederken, İşin mevcut durumunu endişeyle gözlemliyor. “Genel olarak gazetecilik, özellikle de fotoğrafçılık korkunç bir dönemden geçiyor. Basılı medya, çok az şirket içi prodüksiyon ve minimal fotoğrafçılık departmanları olan bir tür bloga indirgendi. Harika mesleğimiz çok az öğe gerektiriyor, ancak önemli bir şey var: olayların olduğu yerde olmalısınız. Ve bu çok pahalı.”

Alfonsín, ölmeden kısa bir süre önce, Yako'nun demokratik dönüşe dair fotoğraflarını topladığı kitap olan 1983'ün önsözünü yazdı. Bu görüntüleri, “heyecanlı ama özgürlük inancında kararlı” bir ülkenin “sessiz ama anlamlı tanıklıkları” olarak tanımladı.

Elli yıldan fazla bir süre kamera arkasında kaldıktan sonra Yako, işinin anlamını şu şekilde özetliyor: “Benden ne yaptığımı tanımlamamı istediklerinde şu cevabı veriyorum: kurgu değil. Bu tanınmanın gerçekleri yayan biri için değil, benim için olduğunu düşünmek istiyorum. iyi sorular sormaya çalışan biri”.