D: Mariano Llinás’ın drone’u

En rahatsız edici özelliklerinden biri sinema ile olan ilişkisinde teknoloji (söylemeye gerek yok ki, başlangıçtan itibaren kimliklerini şekillendiren bir ilişki), değişikliklerin değişme eğilimi gösterdiği yoldur. homojenYukarıdakilerin hepsini öfkeyle yok eden, fetheden bir ordu gibi.

gelişi sesli film (yani, seslerin ekrandaki karakterlerle senkronize edilmesini sağlayan basit teknik kaynak), kimsenin görmezden gelmediği gibi, bu detaydan kaçınmayı başaran bir sanatı yok etti. karmaşıklık sonsuz, yapma kelimelerin yokluğu bir stil özelliği. Sinemayı konuşmanın mümkün olması neden zorunlu olarak onun sessiz selefinin ortadan kaybolması anlamına gelsin ki? Bir arada yaşayamazlar mı?

Onunla aynı renkçeşitli kayıt şekilleriyle, sabit kamera (elde çekim yaparken stabilizasyon desteği) dijital animasyon: Sinema, sanki 50’li yılların reklamlarının hayalini kurduğu orta sınıf hanımlardan biriymiş gibi, sonsuza dek büyülenmiş gibi görünüyor. yeni oyuncaklar. Bir şeyin bir andan itibaren zorunlu hale gelmesi için mümkün olması yeterlidir. Birkaç film onu ​​vazgeçilmez kılacak ve iki yıl içinde geçerliliğini yitirecek; Yarının izleyicileri bunun pitoresk bir özellik, bir kamp hareketi olarak kullanılmasına gülecekler.

Günümüzde bu tuhaf yer işgal edilmiş durumda. Uçan göz: beklenmedik bir makine uçuşuMinimal gövdesine entegre edilmiş bir kamera ile hızlı bir şekilde yükseklik kazanma kapasitesine sahip. Yirmi, otuz yıl önce bu görüntüler elde edilmişti. helikopter kiralama filme alma. vardı masraflıkameramanların istekli olarak işe alınması gerekiyordu koşum takımlarından asmak ve pilotlar talimatlarını kabul edecek kadar uysaldı ve yönetmeni (kokpite kabul edildiği sürece, ki bu her zaman böyle değildi) terk etti. rahatsız edici ve işe yaramaz bir yertamamen eylem adamlarının kararlarına bağlıdır.

Genellikle bu hava görüntüleri Lüks olarak görüldülerve günlük çekim planlarında en az bir günün tamamını aldılar. Drone, bir oyuncaktan biraz fazlasıbu çalışkan endüstriyi yok eder: yalnızca tek bir uzmanın (yalnız ve cimri drone operatörü, zorunlu olarak lisanslar ve tescil plakalarıyla donatılmış) işe alınmasıyla, herhangi bir görsel-işitsel nesne, bir zamanlar dönme ve macera gerektiren görüntüler.

Ancak bu teknik ve ekonomik ilerlemenin paradoksal sonuç: Yapımcılar, birkaç yıl öncesine kadar özel olan bu çekimlerin havadan yapılabilmesi konusunda heyecanlıydı. kendilerini zorunlu olarak göklere fırlatırlaracı bir gerçeği anlamadan: çoğu zaman yukarıdan gelen atışlar zar zor bir müdahaleHiç kimsenin (yönetmenlerin, izleyicilerin, hikayenin) gerçekten ihtiyaç duymadığı bir şey.

Yazar Robert Louis Stevenson, biraz şifreli bir ifadeyle şöyle diyor: “Gezi, hayal kırıklığı sanatıdır.” Bu karar bu konuda tamamen doğrudur mütevazı turizm bu, drone aracılığıyla sanal yolculuğu içerir.

Orada ne görüyoruz? Sadece birkaç tane sıkıcı turlar hiçbir şeyi açığa vurmayan; her zaman kendine eşit olan, herhangi bir nabız ya da gerilim üretemeyen bir hareket; A robotik değişmezlikzenit düzleminde 90 derecede paroksizmine ulaşan ve en büyük değeri belirsiz olan teras ve sokakların birbirini takip etmesi sanki birisi (ciddi ve gri bir şehir planlamacısı) kılavuzun doğruluğunu doğrulamak istiyormuş gibi, başlangıçtaki dama tahtası durumuna indirgenmiştir Filcar.

Kısaca bir dünya otomatik ve monoton: ne Tanrı’nın görünüşü, ne kuşun görünüşü, ne de Süpermen’in görünüşü; görmeden bakan mütevazı bir makineye benziyor.

Eleştirmen Raúl Beceyro, dronların bize korkunç vahiy belli bir yükseklikte, tüm modern şehirler aynı. İfadeyi belki de daha iddialı bir başka ifadeyle tamamlamaya cüret ediyorum: Bakışın bu makineleşmesi, televizyon haberlerinin ve eğlencesinin sunduğu geniş açılı geçiş açıları gibi, kayıt altına alınmasına, kör ve sürekli kalıcılığına indirgenmiştir. polis, güvenlik kameraları… sinemanın tam tersi.

Bir kamera yeterli değil: insan gözü gereklidir arkasında, kafaya hareket veya sabitlik kazandırmak için adamın elinin gerekli olması, insan vücudu gereklidir tripodu tutmak veya seyahat eden arabayı hareket ettirmek; rekabet gerekli dünyaya bakan erkekler ve kadınlar ve onunla birlikte hareket ediyoruz.

Uçabilmek yeterli değil: bir hedefin varlığı gereklidir. Nereye gittiğimizi bilmek (veya merak etmek, sezmek veya en azından bir gün anlamayı ummak) gereklidir. O Uçan göz bize bu beklenmedik sonucu veriyor. Bu dürtü olmadan sinema var olamaz.