Concha Velasco, cesaret, mükemmellik ve tutku dolu bir hayata elveda

‘Ye-yé kızı’ sabah saat ikide çocukları Manuel ve Paco’yla birlikte elini tutarak öldü. Bu, Madrid’deki Teatro La Latina’da kurulan yanan şapelde bizzat Manuel tarafından doğrulandı. Cenaze töreni bu Pazar günü memleketi Valladolid Katedrali’nde gerçekleştirilecek ve burada Miguel Delibes, Rosa Chacel ve José de Zorrilla’nın da dinlendiği ünlü Valladolid vatandaşlarının panteonuna gömülecek.

Concha Velasco, neredeyse yetmiş yıla yayılan kariyerinde, çocukluğundan beri tutkuyla yaptığı ve her alanda parlayan mesleğe hayatını adadı. Valladolid’li küçük kız bir Kızıl Haç kızı, bir ye-yé ve dergi kızı, bir müzik yıldızı, hareketli bir Aziz Teresa ya da 2011 ile 2020 yılları arasında kaldığı ‘Cine de barrio’nun sevimli sunucusuydu. ödülleri, 2013 yılı için Goya Onur Ödülü’nü aldı.

İlki bekar olan iki çocuk annesi, aşkta mutsuz, sendikasının işçi hakları için savaşçı, sadakatsiz kocası Paco Marsó ile sahne projelerine gösterdiği çaba nedeniyle yapımcı olarak defalarca mahvoldu. Hayatı için mücadele etti, 2014 yılında tespit edilen lenf kanserini yendi ve anılarını şöyle yazdı: ‘Başarı karşılığını verir’.

“Tutku, cesaret ve mükemmellik”

Halkın ve mesleğin en saygı duyduğu ve sevdiği aktrislerden biri olarak aramızdan ayrılıyor. Katıldığı yüzlerce filmde ve birçok oyunda hafif ve karmaşık karakterlere yaklaşmak için en sevdiği sözcükler “tutku, cesaret ve mükemmellik” oldu. Ayrıca çalıştığı ve çocuklarını büyüttüğü tutkuyla sevdiği hayat boyunca: görüntü yönetmeni Fernando Arribas ile olan ilişkisinden doğan Manuel ve Marsó ile fırtınalı evliliğinin meyvesi olan Paco. José Luis Sáenz de Heredia, Fernando Fernán Gómez, Juan Diego ve Manolo Escobar’a olan aşkları karşılıksız kaldı.

«Öncüyüm, bu doğru ama her şeyden önce buradayım. Asla geriye bakmam ve olduğum şeye boyun eğmem. Geçmiş geçmişte kaldı, ama ben bugünüm,” diye tekrarladı ‘La Velasco’, aktrisin halk arasında tanındığı isimle. Çizgi romandan en dramatik olana kadar uzanan geniş yelpazesi, onu sahnede ve ekranda çok yönlü ve ikonik bir figür haline getirdi.

Sola bağlı olduğundan, yaratıcıların hakları için verilen mücadelede konuşmacı olarak popülerliğini kullandı ve yeni yazarlara sponsor oldu. «José Sacristán ve Tony Leblanc gibi yoldaşlar yanımdaydı. Biz bir dönemin referansıyız ve kariyerimiz her zaman İspanya tarihiyle bağlantılı olmuştur, tıpkı 1975’te ülkeyi durdurmayı başardığımız on günlük aktör grevi gibi. Bugün sanatçıların sahip olduğu haklara o zaman sahip olduk” diye gururla iddia etti.

Erken gelişmiş bir sanatçı

29 Kasım 1939’da Valladolid’de doğan Concepción Velasco Varona, henüz 10 yaşındayken ilk kez sahneye çıktı. İspanyol dansı ve klasik dans eğitimi aldı, Madrid Konservatuarı’nda müzik teorisi ve dramatik sanat eğitimi aldı. Dansçı olarak ilk çıkışını La Coruña Operası’nda yaptı, Manolo Caracol’un flamenko topluluğuna katıldı ve Celia Gámez’in revü yardımcısıydı.

Sinemaya ilk çıkışını 15 yaşında ‘Mağribi Kraliçesi’ (1954) filmiyle yaptı. ‘Kızıl Haç Kızları’ (1958), ‘Hileciler’ (1959) ve ‘Sevgililer Günü’ (1959) ile zafer kazanana kadar küçük roller oynadı. Daha sonra ‘La Verbena de la Paloma’ (1963) gibi kilometre taşlarına sahip sayısız filmde rol aldı; Alfredo Landa ve Antonio Ozores’le birlikte oynadığı İspanyol filmlerinden ‘Tormento’ (1974), ‘Pim… Pam’ gibi filmlerin yazarlığına geçti. …. Boom… Ateş!’ (1975), ‘Arı Kovanı’ (1982), ‘Bahçenin Ötesinde’ (1996) veya Pedro Olea, Mario Camus ve Berlanga’nın yönettiği ‘Paris-Timbuktu’ (1999).

Televizyonda, Josefina Molina’nın ‘La dama’ gibi dizilerden sonra ona hayatının rolünü veren (performansından en çok gurur duyduğu performanstı) ‘Teresa de Jesús’ (1984) dizisiyle yüksek bir seviyede parladı. del alba’ (1965), ‘Alondra’ (1969), ‘Yoldaşlar’, ‘Mirasçılar’ veya ‘Gran Hotel’ gibi diziler. Sunucu olarak ‘Viva elspect’ veya ‘Sorpresa, sürpriz’e geçmek için ‘İspanyol Müzikal Komedisi’ne katıldı. Neredeyse on yılını geçirdiği ‘Cine de barrio’ ile muazzam popülaritesini evrenselleştirdi.

Ancak sahne zorluklarını üstlenmeyi asla bırakmadı. “Tiyatro benim tutkumdur. Sahneye çıkmak etrafımdaki her şeyden uzak durmamı ve karaktere teslim olmamı sağlıyor” dedi ve izleyiciye “muazzam sevgilerinden dolayı” minnettar oldu. Bir yapımcı olarak yıkım yaşadı ve borçlarını ve Marsó’nun kumar bağımlılığını ödemek için evlerini satmak zorunda kaldı.

kinci kadın

‘Gel ve Eslava’ya gel!’ dergisindeki ilk çıkışından bu yana! (1959)’ adlı eserinde Buero Vallejo, Antonio Gala veya Martín Memo gibi zamanının tüm büyük oyun yazarlarıyla çalıştı. Kadınların durumunu sahneden kınadı ve protestocu ve kavgacı karakterler aracılığıyla eşitlik çağrısında bulundu. ‘Kadın Hakları’ (1962), ‘Erkek Arkadaş’ (1962), ‘Hizmet Etmek Zorunda Olanlar’ (1962) veya ‘Filomena Marturano’ (1979) gibi feminist bayrağını yükselttiği eserleri.

Alfonso Paso’nun komedilerini ‘Don Juan Tenorio’ (1964) gibi klasiklerle değiştirdi ve zaten sağlam olan kariyerini ‘Anne, ben sanatçı olmak istiyorum!’ ile fırlatan yenilikçi bir tür olan müzikallerin öncüsü oldu. (1986).

İlk oğlu Manuel’in yazdığı ‘María’nın Odası’ ile sahneye veda etti. Bunu son kez 21 Eylül 2021’de Logroño’daki Teatro Bretón’da gerçekleştirdi. Günler önce Pucelano’daki Teatro Calderón’da Saint Teresa’nın bir sözüyle hemşerilerine veda etmişti: “Oku ve önderlik edeceksin, okuma ve yönlendirileceksin. Çok mutlu olmanızı ve sonsuza kadar görüşebilmenizi dilerim.